唐三彩中姿態(tài)特別優(yōu)美、裝飾特別華麗和有獨(dú)特的歷史參考意義的，可以算作一級(jí)古代藝術(shù)品和歷史文物。中國(guó)國(guó)家博物館收藏的駱駝?shì)d樂(lè)傭、陜西博物院收藏的打馬球傭等罕見(jiàn)的精彩之作，更是很難估價(jià)的珍品。
唐三彩于1905年京漢鐵路修建時(shí)，在洛陽(yáng)挖掘出唐墓時(shí)才被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)就引起了一些有藝術(shù)修養(yǎng)的西方資本家的注意。這些人有可能就是投資修建隴海鐵路的英國(guó)資本家。古董商與盜賣文物的各種人在這之后也隨之接踵而來(lái)，“唐三彩”的名字也許就是他們叫開(kāi)來(lái)的。當(dāng)時(shí)，有許多珍品流失***，而唐三彩也因此聞名世界。
世界上最早的彩色釉陶，出現(xiàn)在古代埃及。由于其主要以氧化銅、氧化鈷為著色劑，所以呈現(xiàn)美麗的藍(lán)綠色。此后，這種陶器的制造方法流傳到西亞、南亞，并盛行不衰，以至于后來(lái)這種陶器釉面的藍(lán)綠色被稱之為波斯藍(lán)、土耳其藍(lán)和印度藍(lán)。到了西漢后期，我國(guó)也出現(xiàn)了低溫鉛釉陶，色彩也是以銅綠為主、鐵紅為副，以氧化鉛作為釉彩的熔劑，用以降低釉料的熔融溫度使釉層清澈透明，釉面平整光滑，銅呈現(xiàn)出翡翠般美麗的綠色，其他釉色還有深綠、淺綠、赭色、黃釉色、醬褐色等，有單色釉，也有復(fù)色釉。到了唐代，這種釉陶顏色中又出現(xiàn)了含鈷、錳等金屬而得到的藍(lán)紫等多種色調(diào)，這就是著名的唐三彩。宋代以后的各種各樣的低溫色釉和釉上彩瓷器，其主要著色劑基本上仍是銅、鐵、鈷、錳四種，都是在唐三彩工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。因此，唐三彩在陶瓷藝術(shù)史上有重要地位。
唐三彩名為三彩，實(shí)際上是多種彩色釉的陶器，只是以三色和兩色居多。它是在漢代釉陶的基礎(chǔ)上增加了含鈷和錳等元素的礦物作釉料的著色劑，因此出現(xiàn)了從未有過(guò)的藍(lán)紫色，并將鈷和錳分別加入銅、鐵中，巧妙地調(diào)整用量，使原來(lái)只呈現(xiàn)深綠色的氧化銅又呈現(xiàn)出淺綠、藍(lán)綠；原來(lái)只呈現(xiàn)褐紅色的氧化鐵又呈現(xiàn)出黃、白、黑等色彩。另外，唐三彩的氧化鉛含量很高，因此釉面更加肥厚光亮，而且，各種金屬氧化物也極為熔融，以至相互流淌浸潤(rùn)，形成斑駁燦爛的狀態(tài)。絢麗斑斕的彩釉給生動(dòng)精美的雕塑更加披上了一層浪漫的色彩，具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。
唐三彩的價(jià)值主要還是在于它是具有極高藝術(shù)價(jià)值的古代雕塑藝術(shù)品。我國(guó)雕塑藝術(shù)在唐代是一個(gè)巨大的發(fā)展時(shí)期，而唐代雕塑藝術(shù)的成熟之作多在唐三彩。唐三彩雕塑繼承發(fā)展了秦漢以來(lái)的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)技巧和鮮明的盛唐氣象，特別是人物和動(dòng)物的雕像成就最高，有峨冠博帶、端莊沉靜的文官；有身穿鎧甲、氣宇軒昂的武將；有面目猙獰、形象怪異的鬼怪力士；有體態(tài)豐滿、細(xì)目朱唇的胖妞仕女；有卑躬屈膝、脅肩諂笑的宦官太監(jiān)；有身材矮小、面目丑陋的昆侖黑奴。各種各樣的人物形象，不僅結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，而且神態(tài)生動(dòng)逼真，說(shuō)明唐代無(wú)名藝術(shù)家十分熟悉當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層的生活，善于運(yùn)用雕塑手法把人物的性格、情緒表現(xiàn)出來(lái)。另外，因?yàn)樘迫藧?ài)馬，所以動(dòng)物形象中以馬最多，塑造得也最好。唐三彩在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的價(jià)格曾經(jīng)上漲得很高。1989年，英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)的一只唐三彩馬就拍出了374萬(wàn)英鎊的高價(jià)。由于新出土的唐三彩不斷流失***，特別是解放后配合大規(guī)模基本建設(shè)的科學(xué)考古發(fā)掘，使得西安、洛陽(yáng)又出土了大量唐三彩。雖然它們主要收藏在陜西博物院和洛陽(yáng)博物館，但也影響了唐三彩在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的價(jià)格，近年來(lái)，唐三彩的價(jià)格則逐漸下降。
但同時(shí)，科學(xué)考古發(fā)掘也表明，唐三彩僅僅流行于開(kāi)元、天寶年間的高級(jí)貴族墓中，因此總數(shù)不會(huì)很多，今后很難再發(fā)現(xiàn)了。唐三彩中體量較小、色彩單調(diào)的人物、動(dòng)物和仿照生活的器物相對(duì)較多，應(yīng)該算作三級(jí)品；體量較大、色彩比較豐富的人物、動(dòng)物數(shù)量較少，則可以列為二級(jí)品；姿態(tài)特別優(yōu)美、裝飾特別華麗和有獨(dú)特的歷史參考意義的，可以算作一級(jí)古代藝術(shù)品和歷史文物。至于像中國(guó)國(guó)家博物館收藏的駱駝?shì)d樂(lè)傭、陜西博物院收藏的打馬球傭等罕見(jiàn)的精彩之作，更是很難估價(jià)的珍品。
唐三彩在民國(guó)時(shí)期也許就有人開(kāi)始仿制偽造了，但不會(huì)很多，因?yàn)檎嫫凡粩喑鐾粒?ldquo;貨源充足”。新中國(guó)成立后，非法的文物交易消失了，河南、陜西等地的美術(shù)陶瓷廠至今仍然在大量仿制唐三彩。但這屬于是仿古的美術(shù)陶瓷和旅游紀(jì)念品生產(chǎn)，不是造假。20世紀(jì)80年代以后，有人開(kāi)始高度模仿唐三彩真品，并且做舊，這就屬于造假了。1990年代河南孟津制作的仿北魏、隋唐的陶俑和唐三彩大量在北京潘家園市場(chǎng)等地出現(xiàn)，以至于國(guó)家博物館和故宮博物院都當(dāng)成了真品收購(gòu)了許多。
唐三彩是我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中的珍寶，其高超的藝術(shù)技巧和藝術(shù)美感至今令我們贊嘆與佩服，同時(shí)這也正是鑒定仿造品的最根本方法。現(xiàn)在再高明的雕塑家也難以做到與唐代的雕塑藝人完全一致。模仿品即便是形有余，也難以做到神氣足。因此仔細(xì)觀察、認(rèn)真領(lǐng)會(huì)真品的形態(tài)與神態(tài)最為關(guān)鍵。比如唐三彩馬，頭小頸長(zhǎng)，膘肥體壯，骨肉停勻，眼睛炯炯有神；馬鬃梳剪整齊，一般都裝飾有華麗的鞍轡；筋骨、肌肉、眼睛、鬃毛、鞍飾等細(xì)部雕刻精細(xì)，刀痕清楚。通過(guò)觀察唐三彩真品，我們可以發(fā)現(xiàn)，每一件作品幾乎都是手工雕塑而成，即使有用模具翻制的部分，但最后也要經(jīng)過(guò)手工收拾。再加上唐代藝人技法熟練，因此真品的雕刀痕跡既準(zhǔn)確清晰，又精細(xì)利落。這一點(diǎn)是現(xiàn)代翻模制品和模仿品做不到的。
另外，真品由于年代久遠(yuǎn)，釉子胎子已經(jīng)疏松發(fā)生龜裂，仔細(xì)觀察裂紋細(xì)如牛毛。而且，重量減輕，而新品則要相對(duì)致密沉重。由于唐三彩的氧化鉛含量很高，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間土埋和空氣腐蝕，釉面的返鉛呈現(xiàn)俗稱蛤蜊光的七彩光暈。釉面的這些自然老化狀態(tài)，與化學(xué)處理的人為老化狀態(tài)，有明顯的區(qū)別。前者自然，后者死板、污濁。這些因素固然重要，但只是鑒別的參考，藝術(shù)狀態(tài)的精妙與自然才是最首要的�！驹瓨�(biāo)題：唐三彩：二十世紀(jì)八九十年代的高仿品充斥市場(chǎng)】
