“50多年來(lái)，全國(guó)有100多種地方戲萎縮、消亡。”全國(guó)人大代表、廣東省文聯(lián)兼職副主席倪惠英說(shuō)，目前全國(guó)地方戲發(fā)展情況堪憂(yōu)，建議國(guó)家建立戲曲傳承保護(hù)系統(tǒng)，由各地承擔(dān)起責(zé)任保護(hù)當(dāng)?shù)氐膽蚯��?br />
    改制后地方劇團(tuán)多陷入絕境

    1956年，我國(guó)對(duì)全國(guó)的地方戲曲做過(guò)調(diào)查，有360多個(gè)劇種；而前幾年統(tǒng)計(jì)，地方戲劇已萎縮到100多種，另有一種統(tǒng)計(jì)說(shuō)是200種左右，“這50多年萎縮了至少100多個(gè)劇種。”

    為什么會(huì)這樣？倪惠英在廣東調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)，廣東的地方劇團(tuán)體制改革后，地區(qū)或縣級(jí)市的劇團(tuán)生存狀態(tài)堪憂(yōu)，“體制改革后很多地方政府對(duì)劇團(tuán)‘一推了之’。”倪惠英說(shuō)，有些劇團(tuán)改成企業(yè)后，政府一年只給一二十萬(wàn)，象征性地給一些補(bǔ)貼，基本處于自生自滅狀態(tài)。

    倪惠英建議，要把地方戲曲事業(yè)納入國(guó)家公共文化服務(wù)系統(tǒng)，“可以根據(jù)不同行政層級(jí)和不同的傳播區(qū)域，分級(jí)別、分地區(qū)建立一套傳承保護(hù)系統(tǒng)”。她舉例說(shuō)，國(guó)家層面負(fù)責(zé)保護(hù)京劇、昆劇，地方層面保護(hù)地方劇種，如廣東負(fù)責(zé)保護(hù)粵劇和潮劇。

    “政府不需要很多投入，而為社會(huì)換回的文化服務(wù)是很多的。”倪惠英舉例說(shuō)，廣州一年用不到一個(gè)億扶持粵劇，粵劇為廣州的社會(huì)精神文明建設(shè)、為市民的文化生活發(fā)揮的作用不可估量。

    中國(guó)戲曲學(xué)院不能只重京劇

    “地方戲劇發(fā)展中最突出的問(wèn)題是后繼乏人。”倪惠英說(shuō)，尤其是編劇人才，由于其他藝術(shù)形式的沖擊，很多編劇流失，年輕人又不愿意走入這個(gè)行業(yè)，造成了人才斷層。她建議國(guó)家擴(kuò)大地方戲曲人才的培養(yǎng)力度，“比如說(shuō)中央戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院，應(yīng)該在保持話(huà)劇、京劇人才培養(yǎng)傳統(tǒng)和教學(xué)優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大多面向、多劇種、多專(zhuān)業(yè)、全方位的戲曲人才培養(yǎng)教育體系，成為名副其實(shí)的中國(guó)或中央戲曲人才教育基地。”

    倪惠英說(shuō)，目前中國(guó)戲曲學(xué)院主要培養(yǎng)的是京劇人才，“但既然是中國(guó)戲曲學(xué)院，就要擴(kuò)大人才培養(yǎng)的范圍，我國(guó)還有很多大劇種，粵劇也是其中之一，還有越劇、黃梅戲、秦腔、豫劇，戲曲學(xué)院應(yīng)把這些戲劇人才的培養(yǎng)任務(wù)都承擔(dān)起來(lái)。”（原標(biāo)題：50年至少100種地方戲消亡）