本報(bào)實(shí)習(xí)記者 王帆

    一部《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片讓“文物修復(fù)”這個(gè)看起來很神秘的行業(yè)進(jìn)入了公眾的視野。但在紀(jì)錄片受關(guān)注和熱捧之余，文物修復(fù)的問題并非那么樂觀。不少博物館、美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藏品保存狀況堪憂，修復(fù)人員及資金缺乏等窘?jīng)r也日益凸顯。近日，由國家藝術(shù)基金資助、中國美術(shù)館主辦的國家美術(shù)藏品保存修復(fù)國際研討會(huì)在京召開，來自美國大都會(huì)藝術(shù)博物館、大英博物館、法國藏品保護(hù)研究中心、日本東京國立博物館及中國藝術(shù)研究院等諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)的專家、學(xué)者發(fā)表演講，共同探討美術(shù)藏品保存修復(fù)領(lǐng)域的諸多問題。

    藏品保存與修復(fù)的原則是什么？如何形成規(guī)范的管理制度？現(xiàn)代的修復(fù)技術(shù)有哪些？中國畫如何在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代中找尋最為合適的保存修復(fù)之道？這些問題在短短兩天的會(huì)議中雖無法找出完全解決之道，但眾多國內(nèi)外專家學(xué)者的發(fā)言無疑提供了寶貴的參考與廣泛的思路。接下來將舉辦為期兩個(gè)月的國家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)專業(yè)培訓(xùn)項(xiàng)目，涉及卷軸書畫、中國油畫的保存修復(fù)實(shí)技示范和預(yù)防性保護(hù)意識(shí)的培養(yǎng)、基本應(yīng)用等內(nèi)容，將惠及來自廣東美術(shù)館、湖北美術(shù)館等30余家美術(shù)館的工作人員，以期推進(jìn)目前國內(nèi)美術(shù)藏品保護(hù)修復(fù)工作。

    藏品修復(fù)機(jī)制多樣化

    藏品保存修復(fù)的原則與理念決定了博物館、美術(shù)館對(duì)待藏品的態(tài)度，而藏品保護(hù)修復(fù)相關(guān)政策與管理機(jī)制則是各館將藏品修復(fù)工作真正落實(shí)的依據(jù)。今天，世界各博物館、美術(shù)館的原則與管理機(jī)制不盡相同，但多樣化的背后恰恰體現(xiàn)著他們立足本館、注重實(shí)際的思想。

    大英博物館是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏大的綜合性博物館之一，現(xiàn)有藏品800多萬件。據(jù)大英博物館文物保護(hù)和科學(xué)部主任Anna Bulow介紹，他們建立了“抽屜”系統(tǒng)和“重要性評(píng)估框架”，將大英博物館上百萬件的紙上作品按照四個(gè)方面的綜合評(píng)估來分類，即“特性”“文化的歷史和藏品的價(jià)值”“所謂的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)”“使用標(biāo)準(zhǔn)”，并據(jù)此確定了22種評(píng)估類別，以確定修復(fù)工作的優(yōu)先次序。

    2002年，法國頒布了《博物館法》，根據(jù)該法律，修復(fù)師必須經(jīng)過5年的培訓(xùn)，并須獲得畢業(yè)文憑和專業(yè)證書。法國塞努奇亞洲藝術(shù)博物館館長Eric Lefebvre圍繞法國博物館的文物保護(hù)管理，探討如何在制度框架內(nèi)制定博物館的文物保護(hù)戰(zhàn)略。他認(rèn)為，策展人、博物館管理人員需要與修復(fù)師共同協(xié)作來制定藏品的具體保護(hù)方法。在法國有法國博物館保護(hù)中心（C2RMF）與包含1218家博物館的法國博物館聯(lián)盟，后者可以要求保護(hù)中心向他們的保護(hù)項(xiàng)目提出建議，然后按照規(guī)定的程序進(jìn)行定義、評(píng)估、提交修復(fù)報(bào)告等流程來完成藏品的修復(fù)工作。

    英國泰特美術(shù)館采用了基于風(fēng)險(xiǎn)的全面的展品管理方法。泰特美術(shù)館修復(fù)部主任Deborah Potter介紹，藏品的保護(hù)層級(jí)是根據(jù)每個(gè)藏品的具體特點(diǎn)來確定的，考慮的因素包括確定藏品保護(hù)、選擇方式的風(fēng)險(xiǎn)、工作本身面對(duì)的風(fēng)險(xiǎn)、需要的資源、環(huán)境的可持續(xù)性、與法律相關(guān)的合同條款、道德準(zhǔn)則、外部關(guān)系、給公眾帶來的最大好處等方面。

    美國歷史和藝術(shù)作品修復(fù)機(jī)構(gòu)的《指南》中寫道：“修復(fù)專業(yè)人員有義務(wù)制作并保持全面的精確的永久的記錄，這個(gè)記錄應(yīng)該是書面的，且圖文并茂。” 美國國家美術(shù)館（華盛頓特區(qū)）修復(fù)部主管Mervin Richard介紹，2013年，他們選擇了Sima ITT軟件開發(fā)公司幫助進(jìn)行數(shù)據(jù)的整合、內(nèi)容的管理。2016年10月份這個(gè)項(xiàng)目將正式啟動(dòng)，并免費(fèi)提供給保存修復(fù)業(yè)界進(jìn)行數(shù)據(jù)查詢。

    在過去的幾十年中，一些曾被廣泛接受的經(jīng)典修復(fù)原則，如可逆性、可識(shí)別性和最少量干預(yù)等都受到了不同程度的挑戰(zhàn)和批判，一些新的修復(fù)理念也隨之產(chǎn)生。油畫修復(fù)專家、上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)系教授司徒勇認(rèn)為，當(dāng)代修復(fù)理念更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格、顏色、形和材料這些承載作品意義的特征，其價(jià)值是來自于它們對(duì)觀者所作的表達(dá)，而不是基于真實(shí)性的觀賞。“與過去相比，當(dāng)代修復(fù)理論更加注重修復(fù)對(duì)象對(duì)特定社會(huì)群體的意義和價(jià)值。注重利益相關(guān)者對(duì)修復(fù)決策過程的參與以及保存修復(fù)的可持續(xù)性。當(dāng)代修復(fù)理念并不是全盤否定過去，而是更加注重被修復(fù)對(duì)象和文化背景的多樣性和復(fù)雜性。”他說。

    藏品修復(fù)技術(shù)精深化

    隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，科學(xué)技術(shù)在藏品修復(fù)中發(fā)揮著愈來愈重要的作用，有時(shí)甚至?xí)�產(chǎn)生顛覆性的影響。以科學(xué)技術(shù)介入今天的保存修復(fù)，不僅是先進(jìn)的設(shè)備和技術(shù)，還包括態(tài)度和方法，國際上在這方面的一些相應(yīng)技術(shù)和做法，對(duì)于國內(nèi)藏品的保護(hù)與修復(fù)有著重要的借鑒作用。

    意大利國家研究會(huì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和評(píng)估研究所主管Maria Perla Colombini以科學(xué)研究的方式還原了壁畫藝術(shù)的物質(zhì)材料及創(chuàng)作方式，通過環(huán)境的在場和實(shí)驗(yàn)室分析，為修復(fù)方法提供了可靠的數(shù)據(jù)和圖像成像方式。Maria Perla Colombini認(rèn)為，繪畫知識(shí)是選擇最合適的修復(fù)程序和材料的關(guān)鍵。他們的最終目標(biāo)是揭示繪畫技術(shù)，確定油畫降解狀態(tài)，進(jìn)而確定文物保護(hù)的最佳實(shí)踐，以確保藝術(shù)杰作的可識(shí)別性和持久性。

    預(yù)防性保護(hù)是藏品保護(hù)中重要的一環(huán)，日益受到人們的關(guān)注。大都會(huì)藝術(shù)博物館科學(xué)研究部負(fù)責(zé)人Marco Leona認(rèn)為，預(yù)防性保護(hù)是跨學(xué)科的合作活動(dòng)，要綜合考慮分析環(huán)境、燈光、病蟲害、空氣質(zhì)量等因素對(duì)藏品的影響。

    中子放射自顯影檢測技術(shù)也為今天的藏品研究提供一個(gè)全新的角度。柏林國立博物館柏林畫廊的科學(xué)保護(hù)專家Claudia Laurenze-landsberg結(jié)合大量精美的圖片展示了自動(dòng)照相術(shù)下倫勃朗畫作的諸多分層及顏料，“關(guān)于荷蘭畫家倫勃朗的研究一直經(jīng)久不衰，這可以幫助我們進(jìn)一步了解和揣測藝術(shù)家的想法。”

    日本在美術(shù)藏品修復(fù)上也有獨(dú)特的心得。據(jù)東京國立文化財(cái)研究所保護(hù)科學(xué)中心副主任早川泰弘介紹，鉛白、胡粉、白土是日本繪畫中經(jīng)常使用到的三種白色顏料，“7至15世紀(jì)的傳統(tǒng)日本繪畫，使用的白色顏料只是鉛白，16、17世紀(jì)則是鉛白和胡粉共同使用，這個(gè)發(fā)現(xiàn)為繪畫作品的保存修復(fù)提供了可靠的依據(jù)。”

    中國藏品修復(fù)的特殊化

    中國的油畫發(fā)展不過百年，但許多油畫已經(jīng)出現(xiàn)了畫布褪色、顏料剝落等亟待修復(fù)的問題。中國藝術(shù)研究院中國油畫院繪畫材料技法與修復(fù)研究中心主任邰武旗認(rèn)為，中國油畫作品的物質(zhì)狀況最大特征便是“實(shí)驗(yàn)性”。“今天的中國油畫在做著西方油畫家19世紀(jì)的事。中國百年油畫的創(chuàng)作生態(tài)里始終隱含著材料安全的風(fēng)險(xiǎn)，也少有藝術(shù)家，甚至包括材料供應(yīng)者能系統(tǒng)地了解材料，這阻礙和影響了藝術(shù)創(chuàng)作，甚至對(duì)作品造成意料之外的破壞。”

    而中國畫作品的獨(dú)特性更使它具備與西方油畫十分不同的特殊性。臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)學(xué)系教授、文物保存維護(hù)研究發(fā)展中心主任張?jiān)�鳳介紹，東方繪畫由于媒材多為水溶性，以及畫面上沒有保護(hù)層的傳統(tǒng)創(chuàng)作特征，使原作在全色作業(yè)時(shí)常面臨高度風(fēng)險(xiǎn)。因此，審慎考慮全色的適當(dāng)性、可逆性與可辨識(shí)性，一直是東方繪畫在修復(fù)技術(shù)上不斷研究與挑戰(zhàn)的課題。

    卷軸書畫修復(fù)專家，中國藝術(shù)研究院工筆畫院碩士生導(dǎo)師陸宗潤提出，中國書畫現(xiàn)代修復(fù)理念的確立，必須立足于中國書畫特殊的文化性質(zhì)，在修復(fù)中用中國傳統(tǒng)的哲學(xué)觀點(diǎn)來理解書畫的物理性質(zhì)和人文內(nèi)涵，同時(shí)合理而有度地借鑒西方修復(fù)體系中的理論、科技手段、運(yùn)行機(jī)制等。

    關(guān)于中國畫作品的修復(fù)理念，中國文化遺產(chǎn)研究院的副總工程師沈陽認(rèn)為，維護(hù)和體現(xiàn)價(jià)值的真實(shí)性是保護(hù)修復(fù)應(yīng)堅(jiān)持的原則，“在進(jìn)行藝術(shù)品和傳統(tǒng)書畫修復(fù)的時(shí)候，保護(hù)的目的是在于它自身價(jià)值的保護(hù)，而不能僅僅考慮外觀。”中國的文物保護(hù)遵循原結(jié)構(gòu)、原形制、原材料和原工藝的“四原”原則，但在實(shí)際操作中卻往往很難實(shí)現(xiàn)。

    就中國畫具體的修復(fù)材料來說，現(xiàn)在大量的明清彩畫的油灰地仗都出現(xiàn)了開裂、剝落、起翹、空鼓等病害，地仗的損壞直接造成表面彩畫的脫落，使古建筑上的原始彩畫保留的越來越少。中國文化遺產(chǎn)研究院文物工程與規(guī)劃研究所副研究員陳青介紹，上世紀(jì)70年代以前的老彩畫基本是鏟凈重繪，70年代以后利用現(xiàn)代高分子黏結(jié)材料對(duì)老油灰地仗彩畫采取了剪切揭取、清理、涂刷黏結(jié)劑、回貼的保護(hù)修復(fù)手段。但這種修復(fù)過程使大量的顏料層脫落，破壞了原彩畫的完整，損失了所攜帶的大量歷史信息。所以陳青他們把研究重點(diǎn)放在傳統(tǒng)材料的科學(xué)解析，對(duì)油滿這一明清彩畫地仗層的主要黏結(jié)材料進(jìn)行分析和研究，進(jìn)而應(yīng)用到油飾彩畫的保護(hù)中。“致力于原材料在文物保護(hù)中的再利用，為古老的材料注入新的生命，在日新月異的這個(gè)時(shí)代，對(duì)于傳統(tǒng)天然材料和工藝的保護(hù)更具特殊意義。” 陳青說。