上個月，一條“最美野長城被砂漿抹平，700年歷史的國寶面目全非”的帖子在網上引發熱議。最終，國家文物局和遼寧省文物局組成聯合調查組，進行調查評估并做出處理決定，才平息了各界的質疑。無獨有偶，此前山西千年古剎廣勝寺一名修壁畫的女孩也經歷了一波三折，先是以“文物界金喜善”的高顏值成了“網紅”，繼而其修復壁畫的手法又引發廣泛爭議。

 

　　大到綿延幾萬公里的長城，小到一塊秦磚漢瓦，文物承載著豐富的歷史信息，是我們民族文化“活的印記”，因此，對待文物的態度理應慎之又慎。如何完好無損地將其傳遞給下一代，是我們繞不開的話題，就此本報記者采訪了多位文物修復領域的權威專家。

 

　　能不使用新材料就不使用

 

　　中國長城學會副會長董耀會介紹，修復長城時一般要依照長城本體的原形制、原結構、原材料、原工藝進行，這是為了將真實、完整的歷史信息傳遞給后人。不過現實情況中新材料在長城修繕中不能一概排斥，但一定是在極特殊的條件下才能使用。比如，作為古代的軍事防御工程，許多處長城都建筑在地質條件非常惡劣的地段。尤其是一些沙質或古河道地段，這讓地基的固定成了難題。在最初修建長城時，古人采用硬柏木打樁，再在木樁上壘砌磚石的方式建筑。但木樁長期掩埋在土下，必然會發生腐朽。那么，現代人對長城進行維護的時候，考慮修繕過后的穩定性和長久性，在不影響長城風貌的情況下，改用鋼筋、水泥代替柏木進行打樁是可以的。當然，如果不是這類需要特殊處理的情況，應能不使用新材料就不使用。

 

　　有些長城段因為存在較嚴重的安全隱患，首要的任務是搶險加固，這就要求把保障文物本體的安全作為主要任務。在保障安全性的前提下，要最大限度地保存文物本體存量，原有的長城部分決不能因修繕而有所減少。此外還要注意最大限度地保留長城的歷史風貌，讓人們能夠感受到古樸、滄桑的歷史感，不能因風貌的改變而割裂了人們通過長城與歷史“對話”的感受。最后，還應注意施工的保質保量，不能明朝的磚還沒“粉”呢，修繕后的新磚先“粉”了。”

 

　　董耀會坦言，目前長城保護困難重重，主要是因為它的體量實在太大了。總長度21196.18千米的歷代長城、43721處長城遺產，赫然“陳列”在中國的400多個縣內。而目前，長城保護并沒有“專人”，靠的是各地的文物工作者管理、“照顧”。在機構、人員、經費上，都不足以支撐長城保護的需求。

 

　　多年前，董耀會曾在考察河北某縣長城時看到了印象極深的一幕：該縣境內共有100多公里的長城，全由僅有的3個“文物干部”負責。由于經費緊張，辦公電話的電話線都給掐了。而該縣有1000米的長城段落已經變成了溝壑。按理說，長城是石頭壘砌的，即使倒塌，這么大體量的石材是不可能完全被風化的。進一步調查才發現，原來當地修公路，以15元一拖拉機的價格收購石材。周邊的農民把這段1000米長的明長城“挖地三尺”拆了3個月，明長城的石墻最后連地基都不剩了。董耀會認為，如果不從根本上解決“沒人看護”的問題，這樣的情況就不僅僅會發生在這一個地方，也不僅僅發生這一次。

 

　　復建是為接續“懷古之憂思”

 

　　長城“搶險”過程中引發的爭議，暴露出的僅僅是古建修復中的“冰山一角”。那么，在遺址、古建的復原和維護過程中，應該注意些什么呢？

 

　　中國社會科學院歷史學部主任、學部委員劉慶柱表示，古建修復首先要遵循安全性的原則。“古建筑都有百年以上的歷史，構件必有不同程度的風化或走閃， 保證安全是古建修繕的主要目的之一。”此外，還要遵循風格一致的要求。古建的修復應在材料、形制、工藝上盡量與文物本體一致，保持古建原有的風格和歷史風貌，“比如秦漢的長城就不能以磚做建筑材料，因為磚是明代以后才出現的。”

 

　　“中國的古建筑有自己的文化特點和歷史內涵，因此在修繕理念上與西方有很大出入。”歐洲建筑多為石構，因此一般采取保存原貌、不進行修繕的處理方式，“通過殘垣斷壁看遠古的蒼涼。”而中國的建筑多是土木結構，出土的遺址則通常僅�；�址，讓觀眾沒法產生聯想，很不利于其文化內涵的傳播和發揮作用。

 

　　因此，東方的遺址通常會根據文獻記載或繪畫資料為出土的基址復原一個地上建筑，比較典型的有洛陽定鼎門遺址。“遺址出土時，地面部分幾乎全部缺失了，僅余地下基址和少部分墻體。但基址內柱礎還在，因此可以根據當時的壁畫對整個城門進行復原。目前，這個遺址博物館整體建筑就是按照唐代的樣式和遺址發掘的比例重構的。進入‘城樓’觀看遺址，更便于大家對古建筑形貌和文化內涵進一步理解’，還能保護遺址抵御風吹雨淋。”

 

　　劉慶柱認為，在古建筑的維護過程中，有一點“題外之意”必須重視：文物古建的本體與周圍的環境風貌也需要保持一致。“整體風貌不協調，古建很難讓人們產生懷古之幽思。”劉慶柱舉例，比如西安大雁塔古時候是玄奘法師專門從事譯經和藏經之處，如今則是世界文化遺產、是西安的地標性建筑。而緊鄰其北側，建設了一個亞洲最大的音樂噴泉，時常西洋音樂齊鳴、人聲鼎沸。“我認為這就與古建筑的歷史內涵不太協調，大雁塔是佛教圣地，應該保持清幽、肅穆的環境。”

 

　　不要讓“保護性破壞”的悲劇重演

 

　　民間收藏者將保存完好的銅鼎拿砂紙打磨除銹，“打磨過后，看上去亮晶晶的，實際上已經破壞了文物的歷史價值。”挺好的老窯瓷碗，因覺得表面的斑痕、包漿看上去不干凈，就用醋或“84”泡，“泡過之后跟新的一樣，東西也就喪失了歷史的印記。”

 

　　中國文物學會文物修復委員會副會長賈文忠介紹，他在多年考察、尋訪各地民間文物時，看到了不少“好心辦壞事”的例子。最令賈文忠印象深刻的是他曾經在民間收藏者手中看到過一幅珍貴的明代名家畫作，由于年代久遠、畫面破損，收藏者買來寬幅的透明膠帶，將畫卷整體貼滿以起到固定的作用。“由于太缺乏修復的常識，收藏者還以為是在保護自己的‘寶貝’。實際上，膠帶再也揭不下來，古畫也毀了。”為此，賈文忠建議，民間收藏者如想修繕自藏的老玩意，一定要在專業人員的指導下進行操作，“在沒有文物保護知識的前提下就開始‘修復’，那就是在毀文物。”

 

　　賈文忠介紹，“文物修復的最高標準是修復中手法、技術、材料都與文物原物一致。”網紅“修壁畫的女孩”就因為使用現代顏料而遭到網友的質疑。賈文忠表示，“從修復的角度，一定要使用試驗過的，在實踐中長期使用的材料，這樣才有可靠性。”而“修壁畫的女孩”另一個令文物愛好者質疑的點是“在千年古跡上重新勾線，大面積涂抹”，賈文忠指出，在不影響文物保存的前提下，應堅持“能不恢復就不恢復”，“尤其是盡量不要動人物面部。”

 

　　此外，在文物修復的過程中有許多規范和要求是必須要遵守的。首先是可識別性的要求，“文物本身攜帶著重要的歷史信息，因此現在的修復不講究過去的‘天衣無縫’，這是文物保護認知的發展�，F在的修復要求真實性，不能干擾原有的文物信息，讓人能看出哪兒是原件、哪兒是修補的地方。”其次是可逆性的要求，“文物修復不是‘一錘子買賣’，要補得上去，也拆得下來。”第三，是最小介入的要求。最后，在重要文物的修復過程中，經驗相對較少的“新手”一定要在專家、老師傅的帶領下開展。

 

　　賈文忠還透露，目前專業的文物修復工作者在全國文博系統僅有約2000人，文保工作者也只有2萬人左右，而這些專業文保力量又主要集中分布在大城市和大博物館。比如，北京的專業文保人員約占全國的1/5;而星羅棋布在各個小城鎮的文管單位，則存在人才缺乏的困境。“較低級別的文管單位多存在人員‘一專多能’的情況，文保人員既發掘又保管，還負責修復和展覽，因此修復的專業水平參差不齊也就不足為怪了。”