“入窯一色，出窯萬彩”， 鈞瓷超乎人力、自然天成的神奇，吸引了多少朝代多少人！
       
    鈞瓷國禮走向世界
      
    2008年4月25日，鈞瓷，作為許昌的一張名片，作為中國瓷器的唯一代表，承載著中國傳統文化的深刻內涵，走進了聯合國總部這個世界大舞臺。
      
    2008年4月20日至29日，應聯合國總工會的邀請，市委書記毛萬春率團赴聯合國總部，并到美國紐約州布法羅市、賓夕法尼亞州匹茲堡市等地訪問和考察。此行中一個重要內容，就是參加聯合國總部舉辦的“2008聯合國之春文化節”。這是聯合國為融合全球文化，推動世界和諧而舉辦的盛大活動，備受世界各國關注。活動中，由孔家鈞窯制作、作為國禮被聯合國總部收藏的鈞瓷珍品《四海升平》，尤其令人矚目。
      
    4月25日上午，聯合國常務副秘書長阿莎-羅斯•米基羅博士親切會見了毛萬春一行，并邀請毛萬春參加上午9時舉行的聯合國升旗儀式。訪問團為文化節帶來的鈞瓷珍品《四海升平》，不僅作為代表中國文化精髓的禮品被聯合國總部永久收藏，而且也成為活動中一道最亮麗的風景，為許昌客人帶來了無比的風光和自豪。在文化節組委會專門舉辦的“鈞瓷論壇”上，鈞瓷的神奇和美麗，深深折服了聯合國官員。站在鈞瓷論壇演講臺，訪問團成員之一、孔家鈞窯總經理孔紅生侃侃而談。盡管文化背景不同，膚色各異，但鈞瓷“入窯一色，出窯萬彩”的神奇，“夕陽紫翠忽成嵐”的美麗，在聽眾中產生了強烈的反響。
      
    論壇結束后，鈞瓷的轟動效應才剛剛開始。之后，聯合國友好理事會主席布朗代表聯合國總部，向毛萬春頒發了“和平大使”證書，向孔家鈞窯總經理孔紅生頒發了“文化藝術杰出貢獻獎”證書。下午2時，毛萬春一行觀看了在聯合國會議大廳舉行的以鈞瓷為重要內容的“聯合國之春”文藝活動。主持人介紹了鈞瓷的獨特魅力，并邀請孔紅生登臺展示鈞瓷珍品《四海升平》，同時邀請毛萬春、孔紅生和各國藝術家同臺聯歡。《四海升平》不僅帶來了對世界和諧美好的祝福，也把歡樂的氣氛推到了高潮。
      
    鈞瓷打開了一扇窗，人們通過《四海升平》這件鈞瓷珍品，更愿意了解鈞瓷故鄉的點點滴滴。當晚，在聯合國四樓宴會廳舉行的大型冷餐會上，毛萬春向幾十個國家駐聯合國大使和世界工商界、文藝界的名流介紹了鈞瓷所蘊含的歷史文化信息，詳細介紹了鈞瓷的故鄉——許昌的悠久歷史文化以及許昌在改革開放新時期所表現出來的蓬勃發展活力。當日上午到晚上，鈞瓷幾乎成了當天活動的主角。從4月25日到4月29日， 鈞瓷作為一張城市名片，把許昌介紹到美國其他城市面前；鈞瓷搭建了一座橋梁，把不同文化背景的城市連在了一起。為歡迎許昌代表團的到來，匹茲堡市議會隆重舉辦了“中國日”專題活動；布法羅市的官員則表示，他們會在適當時候到許昌考察訪問，促進布法羅市和許昌市結為姊妹城市。尤其是毛萬春在匹茲堡議會大廳表達中國人民對美國人民和世界人民友好感情的演說，感動著許多人。一位許姓***華人在給毛萬春的信中這樣寫道：“您的演說，深深感動了議長和全體議員，通過電視直播，讓電視機前所有的美國人都受到感動！您以令人信服的事實和富于感染力的演講，為我們偉大祖國贏得輿論、提升形象做出積極貢獻！------您不僅帶來了友誼，還帶來了一件代表我們五千年華夏文明和一千年工藝的鈞瓷精品，這個由孔圣人第七十四代傳人制作的稀世珍寶——鈞瓷〈四海升平〉，贈送給匹茲堡市議會和市政府，其象征意義不可估量！”
      
    5月5日，聯合國秘書長潘基文出訪歸來，又親切接見了孔紅生。以鈞瓷為使者的聯合國之行劃上了圓滿的句號。
     
    幾乎與此同時，許昌金堂鈞窯也被外交部通知，他們設計的鈞瓷作品《和樽》將成為國家領導人出訪日本的國禮。
     
    5月6日，代表著中國人民深情厚誼、具有濃厚傳統文化內涵的28件鈞瓷《和樽》漂洋過海到了日本。在這次被譽為“暖春之旅”的重大外交活動中，鈞瓷《和樽》成為胡錦濤主席訪問日本、促進中日和平友好的最好見證。
      
    其實，作為國禮走向世界，早已成為鈞瓷的殊榮。早在1999年3月26日，由禹州市鈞瓷研究所燒制的《回歸瓶》、《淑女瓶》、《梅瓶》、《觀音瓶》就被選用為原中共中央政治局常委、全國人大常委會委員長李鵬出訪歐亞六國的禮品。2003年-2005年，榮昌鈞瓷坊制作的鈞瓷《祥瑞瓶》、《乾坤瓶》、《華夏瓶》相繼被作為國禮，通過博鰲亞洲論壇這一平臺贈送給各國政要，更是轟動一時。而孔家鈞窯的鈞瓷作品《豐尊》、《海晏鼎》也被作為東盟博覽會禮品贈送給各國政要。到目前為止，已有18種產品被確定為國禮贈送給國外政要，一大批鈞瓷珍品被國家博物館、故宮博物院等收藏。在當代中國陶瓷界，獲此殊榮的并不多見。
      
    鈞瓷，創新的歷史
      
    鈞瓷，它是孕育在創新的母腹中。在青瓷一統北方的時候，鈞瓷那一抹自然窯變的紅暈奠定了它尊貴的歷史地位，在宋徽宗時被定為“御用珍品”。歷經千年，鈞瓷生產起起伏伏，斷斷續續。清末，鈞瓷開始復蘇，民國期間，又重新陷于停頓狀態。
 新中國成立后，鑒于鈞瓷藝術在歷史上的地位和影響，黨和國家非常重視鈞瓷的恢復和發展，1955年在神垕鎮相繼建成地方國營禹縣瓷廠、禹縣鈞瓷工藝美術一廠、二廠。三家企業的生產恢復發展迅速，很快解決了鈞瓷窯變等一系列技術難題，鈞瓷名氣大振，重新躋身全國名瓷行列。但在上世紀90年代初，曾經創造輝煌的國營和集體瓷廠相繼倒閉。也正是在這個時候，更多民間的力量開始加入到鈞瓷這個行業。
      
    對鈞瓷業來說，接下來的幾年是一個較為紛亂的時期，家庭作坊式的窯口林立，鈞瓷燒制良莠不齊，但紛亂中同樣孕育著新的生機，一些民間窯口逐漸壯大。為了引導鈞瓷生產，更好地保護傳統藝術瑰寶，弘揚鈞瓷文化，1991年，禹州市政府專門成立了集研發、生產、旅游、展示于一體的鈞瓷文化發展專門機構——禹州市鈞瓷研究所。此后，鈞瓷文化和產業的發展開始進入到一個新的發展階段。
 十多年時間，彈指一揮間，在鈞瓷發展的歷史長河中只是一瞬，但這一瞬，卻是多姿多彩的。鈞瓷在創新中完成了積淀，邁開了大步。1994年，孔家鈞窯率先在神垕鎮使用了新型液化氣鈞瓷窯爐，改變了過去煤窯燒成成品率低、污染嚴重、成本高的種種弊端。新型液化氣窯的使用，為鈞瓷真正進入市場、壯大規模創造了條件。孔家鈞窯還開創了口底過刀、對接，作品全身拋光打磨等新工藝，極大提高了鈞瓷工藝水平。
      
    在造型上，著名藝術家韓美林的加入，則為鈞瓷造型設計打開了一個全新的視角。在韓美林之前，鈞瓷的造型基本屬于傳統造型的范疇。韓美林則把青銅器、陶器等的造型特點運用到鈞瓷造型的設計上，給鈞瓷造型帶來了一個極大的表現空間。他敢為天下先的嘗試，不僅使鈞瓷的造型豐富了，更為重要的是，激發了鈞瓷藝人對鈞瓷造型的關注與熱情。
      
    而要說到鈞瓷的內涵，不能不說到國學大師季羨林。季老曾這樣向榮昌鈞瓷坊建議，鈞瓷的發展離不開我國傳統文化，這是血脈，斷不得，發展鈞瓷要以傳統文化為基點。《祥瑞瓶》、《乾坤瓶》、《華夏瓶》的巨大成功，恰恰說明文化內涵對鈞瓷的重要性。榮昌鈞瓷坊的設計師這樣說道：“如果要用一句話來概括季老對鈞瓷的影響，那就是他向鈞瓷注入了文化的魅力。”正是出于對和諧理念的理解，使鈞瓷珍品《四海升平》走進了聯合國這個大舞臺；正是表達了“和美、和順、和睦、和善”的理念，《和樽》才帶著這樣美好的祝愿，成為“中日友好條約締結30周年”的見證。
      
    經過幾十年的積累，鈞瓷生產已經初具規模，完成了產業化的積累和準備。正是這一切創新與鋪墊，才使鈞瓷能在眾多瓷種中脫穎而出，達到如此奪目的成就。
      
    鈞瓷期待著跨越
      
    作為文化產業，作為蘊含著豐富文化內涵、獨特而富有個性的鈞瓷，近幾年得到了省市各級領導的重視。省委書記徐光春專門批示：“鈞瓷作為國寶級的傳統產業，大有發展的必要。而發展一定要與市場和群眾的需求相適應，才能有效地發展 。”
      
    當得知《和樽》被胡錦濤主席作為國禮贈送給日本政要后，市委書記毛萬春馬上向金堂鈞窯表示祝賀，并當即批示：“要力爭為全市文化產業發展做出新貢獻”。對如何落實毛書記的批示，金堂鈞窯董事長李海峰有自己獨到的思考，他認為，鈞瓷的魅力妙在唯一，這就決定了它的高端定位，我們要用“放大鏡”把鈞瓷的優勢充分放大，找準市場定位，細分市場，做好鈞瓷這個大品牌。
      
    縱觀禹州十余家鈞瓷骨干企業，如孔家鈞窯、榮昌鈞窯、星航鈞窯、神州鈞窯、苗家鈞窯、鈞瓷研究所等，他們正朝這個方向努力著，在市場中為鈞瓷定位，在需求中為鈞瓷量身，他們不僅創出了品牌，也實現了良好的經濟效益。
      
    近幾年，鈞瓷作為一個產業能有較快發展，當地政府功不可沒。 自2004年開始， 禹州市委市政府連續成功舉辦了4 屆禹州•中國鈞瓷文化節，文化節成了鈞瓷行業的盛會，成了鈞瓷文化的宣傳陣地，鈞瓷作品的展示陣地，鈞瓷技藝的交流陣地，對鈞瓷品牌的提升和鑄造起到巨大推進作用。
      
    2005 年，禹州舉辦了中國禹州鈞窯學術研討會，國內名家、***學者云集禹州，成為禹州鈞瓷界最高規格的學術會議，這次會議對宣傳鈞瓷品牌，推動禹州本地鈞瓷研究起到了不可低估的作用。為壯大鈞陶瓷產業，加強鈞瓷行業的規范化管理，禹州市成立了鈞瓷管理委員會、陶瓷工業局等職能管理機構，并與省相關部門結合，頒布了《河南省鈞瓷質量地方標準》和《河南省鈞瓷藝術標準》，實施了禹州鈞瓷原產地域保護，使鈞瓷的管理更加規范和科學；2007年，成立了“禹州鈞瓷發展委員會”，出臺了《關于促進鈞瓷文化和產業發展的意見》，同時，籌劃建設了相對獨立又緊密關聯的鈞瓷產業聚集區，全力打造生產、研發、購物、旅游、展示等功能相對齊全和區域相對集中的鈞瓷文化及產業發展的平臺。
      
    正如一些專家在實地考察后所講，目前禹州鈞瓷業已經完成了準備階段，開始進入發展和繁榮的新時期。但如何厘清新時期鈞瓷產業的發展思路，實現鈞瓷文化產業新的一躍，卻仍然受到多種因素的制約。就當前來說，與其他發達瓷區相比，我市鈞瓷行業仍然存在著諸如市場管理混亂、人才缺乏、工藝水平參差不齊等問題。尤其在人才方面，我市僅有國家級大師3人，且年齡大都在五六十歲，鈞瓷創作設計人員青黃不接現象日益嚴重。
     
    走出國門的鈞瓷《和樽》和走進聯合國總部的鈞瓷《四海升平》，似乎在給我們某些啟示：鈞瓷是民族的，也是世界的，這更告訴我們，鈞瓷已經是許昌的一張精美的文化名片，更應該成為許昌文化產業的一個叫得響的品牌。
      
    鑄造鈞瓷品牌，應是鈞瓷產業發展的全力之舉，它需要一個創新的思路，需要政府和鈞瓷企業的共同努力。正如徐光春書記講的那樣，各級黨委、政府要增強發展文化產業的緊迫感和責任感，狠抓文化產業發展的進度，既要抓好遠景目標，又要抓好近期規劃，還要明確當前的工作和任務。作為政府，一定要進一步提高重視程度。抓好鈞瓷文化產業，要加大鈞瓷市場管理力度，提高鈞瓷生產和銷售的門檻，保護好鈞瓷這一品牌；要把鈞瓷文化宣傳與旅游開發結合起來，宣傳好鈞瓷這一品牌，尤其是與神垕鎮的旅游開發結合起來，使鈞瓷在展現現代美的同時，它所蘊含的歷史的厚重也得以體現，從而滿足不同人的不同審美需求。要大力培育人才，提升鈞瓷這一品牌。不僅要加強與各大專院校的聯合，培育高級技術人才，還要站在鈞瓷行業全局的高度，關心大師，為大師提供良好的創作氛圍。同時還要把外面的大師引進來，把新的藝術理念引入到鈞瓷的設計中來。
      
    而對企業來說，做好自己的品牌，就是做好鈞瓷這一大品牌。他們也一直在不懈努力著：聳立在禹州市開發區的“孔家鈞窯”大樓，落成于北京皇城根下的大宋官窯鈞瓷珍品館，都顯示出鈞瓷企業自身與時俱進，謀求發展的信心。經過市場的錘煉，鈞瓷大師也已顯示出在鈞瓷業的領軍作用。國家級工藝美術大師孔相卿已建立自己的藝術工作室，楊志大師也已打算投資1000萬元建立個人工作室，國家級陶瓷藝術大師晉佩章也有了建立個人工作室的打算。這無疑為鈞瓷向高端發展，打造鈞瓷品牌帶了一個好頭。
      
    從美國回來的孔家鈞窯總經理孔紅生，說起鈞瓷產業的發展興奮由衷而生，他激動地說：“鈞瓷的發展無窮盡，正如鈞瓷的窯變無窮盡一樣。下一步，我要把日本最先進的窯爐引進回來，讓鈞瓷窯變更美更神奇，也讓神奇的鈞瓷耀遍世界。”【原標題：讓鈞瓷耀遍世界】