在蒲劇藝術(shù)殿堂，名家眾星羅列，戲曲精品熠熠生輝。“蘭有秀兮菊有芳”，后起之秀中引人注目的有位著名青年演員吉有芳，以氣韻質(zhì)樸、灑脫，體型嬌小玲瓏，表演活潑俏麗名揚(yáng)遐邇。在秦晉豫“金三角”，在廣闊的晉南城鄉(xiāng)，廣受群眾的喜愛(ài)。在她的藝術(shù)形象庫(kù)中，有《表花》里的梅英，《掛畫(huà)》里的候門(mén)小姐耶律含嫣，《西廂記》中的紅娘，《藏窯》中的陰麗華等人物，表演個(gè)個(gè)流光溢彩。吉有芳演出《表花》，只見(jiàn)她扮演的丫環(huán)梅英云鬢雙環(huán)，資質(zhì)玲瓏，活潑灑脫。她對(duì)人物賦以性格化，照應(yīng)小姐上下樓梯卷簾開(kāi)鎖等動(dòng)作，無(wú)不給觀眾視覺(jué)以美的享受。使用折扇、羅帕，表演盡顯從容瀟灑。當(dāng)梅英伴隨小姐走進(jìn)花園，她似乎心花怒放，口吹柳絮，漫天飛舞，快樂(lè)達(dá)到忘形，小姐眉鎖春山，日困愁城，她能高興的起來(lái)嗎？這樣子不過(guò)是要讓小姐排遣愁情。她與小姐漫步花叢，指點(diǎn)群芳報(bào)起花名邊唱邊舞，舞應(yīng)歌聲，左右回旋，好似蝴蝶穿花。使用翻身、下腰、臥魚(yú)表演身段，極盡美態(tài)韻致。梅英與小姐構(gòu)成了一副色彩絢麗的仕女圖。最后梅英關(guān)園門(mén)小跑下場(chǎng)，很是俏皮，傳神極了。

   《表花》一劇唱舞較為繁重，頗多動(dòng)感美感，是青年旦角的啟蒙戲，也多成為花旦們的代表作和拿手戲。吉有芳在演出《表花》中能一氣貫通，時(shí)與小姐響應(yīng)交流，面面俱到，她演技嫻熟，游刃有余，人物不野不火，不溫不俗，達(dá)到藝術(shù)佳境，足見(jiàn)演員功力。因感染于吉有芳塑造的梅英人物有冰雪聰明，善解人意，而又是見(jiàn)義勇為，幫助小姐救助李家，冒險(xiǎn)花園贈(zèng)金，遂寫(xiě)《詠表花》詩(shī)句，贊劇中人：

    花艷柳舒細(xì)歌謳　　淑女倚樓多憂愁
 
    慧婢表盡四季花　　清歌妙舞共運(yùn)籌

   （二）
   
    1990年冬，山西省舉辦振興蒲劇調(diào)演，我應(yīng)邀到運(yùn)城觀摩了運(yùn)城地區(qū)蒲劇團(tuán)演出的《西廂記》，武俊英扮演鶯鶯，吉有芳扮演紅娘，這臺(tái)戲陣容齊整，珠聯(lián)璧合，各展風(fēng)采。此處只談紅娘，以往我曾多次觀看京劇、秦腔、豫劇、蒲劇多位名家扮紅娘的演出，感到各有千秋。名著《西廂記》經(jīng)韓樹(shù)荊、楊煥育受高人魯公指點(diǎn)后改編，重現(xiàn)經(jīng)典著作芳華，大有別開(kāi)生面，美不勝收之感。吉有芳扮演的紅娘遠(yuǎn)比《表花》中單純的梅英丫環(huán)復(fù)雜化和戲劇性多了。我以為她在此劇中首先對(duì)角色定位準(zhǔn)確，紅娘是個(gè)玲瓏剔透，忠實(shí)機(jī)智，明辨是非，有正義感的女孩，是個(gè)清純活潑的女孩，沒(méi)有官宦大戶人家庸俗世故
的習(xí)氣，紅娘與小姐除了有主仆名分關(guān)系外，多了一層真誠(chéng)的相互信任依托的情誼，吉有芳牢牢把握住紅娘性格特征，貼近角色，豐富了人物的心靈，塑造出鮮活生動(dòng)的藝術(shù)形象，不落窠臼，使觀眾深深感受到紅娘出場(chǎng)如清風(fēng)朗月，質(zhì)樸可愛(ài)。

    如在《雙傳柬》戲中，張生要求紅娘給小姐帶份書(shū)信時(shí)，紅娘調(diào)侃張生，有段精彩對(duì)話。“我說(shuō)小姐夜里這個(gè)那個(gè)，沒(méi)有說(shuō)小姐要這個(gè)那個(gè)，小姐只讓我看看張先生是不是這個(gè)那個(gè)，我要捎回這個(gè)，怕小姐那個(gè)，我要對(duì)小姐那個(gè)，又怕小姐把我這個(gè)，這個(gè)那個(gè)，那個(gè)這個(gè)，呀呀呀，這不是雞刨黃連自討苦吃嘛！”這段繞口令的道白，由吉有芳道來(lái)，口齒清利，瑯瑯?biāo)�脆，把紅娘的大膽、率直、活潑、俏皮勁兒活靈活現(xiàn)，流露無(wú)遺，又那么富有生活情趣，為全劇生色。在全劇中，紅娘一顰一笑，舉手投足，自然與情景互相呼應(yīng)吻合，優(yōu)美妙曼的手勢(shì)步法是那么舒展輕盈自如，好似行云流水。吉有芳的表演開(kāi)朗大方，似乎看懂了在她身上充滿青春活力和智慧光芒。紅娘雖然只是稚嫩天真女孩，但是在《拷紅》中，你又突然感悟到她成熟了，她通情達(dá)理，明大義，分曲直，辨善惡，所以她面對(duì)施威的崔夫人據(jù)理力爭(zhēng)，指明相國(guó)夫人三個(gè)不是。她是那么勇敢，至此觀眾無(wú)不對(duì)紅娘感受到可敬

    可愛(ài)，這是除編劇導(dǎo)演共同創(chuàng)作的成功因素外，更是演員本身塑造人物藝術(shù)形象的成功。

    當(dāng)代曾有位導(dǎo)演這樣說(shuō)：“戲劇表演的最高境界是游戲狀態(tài)。”我認(rèn)同是自由自如狀態(tài)。表演貴在自然真實(shí)，要求演員厚積薄發(fā)，妙出靈臺(tái)，出神入化，吉有芳扮演的紅娘好在灑脫自如，放得開(kāi)，收得住，不拘一格，又不失規(guī)范，舞臺(tái)宛如一葉輕舟，在一湖春水上任我蕩漾。她的表演藝術(shù)魅力足以遙控

    感染觀眾。改編版《西廂記》忠實(shí)于原著，將鶯鶯小姐提到首要位置，武俊英塑造大家閨秀表演得體。她的唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，沁人心脾，眾口贊美，無(wú)可逾越。作為陪襯的有芳卻與俊英表里呼應(yīng)，取得默契，相互輝映，有彩云托月之妙。前后同場(chǎng)，有芳有戲不搶?xiě)颍�守住人物本分，切合戲曲情景，演員藝德修養(yǎng)窺此一斑可見(jiàn)全貌。

    （三）
   
    時(shí)值新世紀(jì)第一個(gè)夏天，第八屆山西省戲曲“杏花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)演出會(huì)上，我又有幸看到了運(yùn)城蒲劇團(tuán)演出的新編古代故事劇《藏窯》，吉有芳扮演陰麗華是另外一種清麗、鮮活的村姑藝術(shù)形象。這一少女純樸率真，機(jī)智而勇敢。

    幕啟，只見(jiàn)她邁著嬌健輕盈步伐，提著飯籃湯罐上場(chǎng)亮相，猶如一股青春氣息迎面撲來(lái)，行如急風(fēng)給哥哥送飯的陰麗華，卻看見(jiàn)一位青年橫臥道中，饑餓難忍，向她討飯，雙方對(duì)話，陰麗華言辭犀利，露出善良豪爽性格，不似柔弱拘謹(jǐn)女性和村婦俗女的小家子氣。此處有芳演出頗多生活情趣，引人入勝。及至劉秀暈倒于窯門(mén)前，陰麗華從疑惑到同情而救助，急端湯罐以勺喂病人喝湯，那一段“拿起匙兒把湯喂”的唱腔情融于聲，清甜悅耳，似春雨潤(rùn)物，貼切感人。及至哥哥回來(lái)，湯飯已盡，本無(wú)私情，實(shí)為救人，哥哥責(zé)罵只好實(shí)話實(shí)說(shuō)。有芳把陰麗華的心路變化歷程有層次地展現(xiàn)開(kāi)來(lái)，觀眾看得分明。接著為躲避官兵搜查捉拿劉秀，陰麗華急中生智，把劉秀藏入燒窯。泥窯一段戲進(jìn)入高潮，兄妹澆水踩泥，出奇有趣的是麗華裸足，把自己的一只鞋翻轉(zhuǎn)當(dāng)做泥使用，裸足運(yùn)用了旦角的多種步伐，在一大段載歌載舞的“情”對(duì)唱中把戲劇發(fā)揮到極致。值得注意的是：劉秀脫難，分別時(shí)許愿：“一日帝京登九重，定封姐姐做正宮”。麗華回應(yīng)：“非圖日后報(bào)恩情，只求國(guó)泰民安天下太平”。有芳演來(lái)，人物全無(wú)受寵若驚貪圖榮華的媚俗樣子，把人物提高了檔次。

    觀劇到此，使我感觸有芳扮演的人物多如《聊齋》故事中的小精靈狐仙女那般美麗機(jī)智豪爽，而她的表演自然真實(shí)，細(xì)膩貼切，無(wú)嬌柔做作之態(tài)，掌握了藝術(shù)的真諦。以上她所扮演的人物清澈透明，有共性也有個(gè)性，各自閃耀光輝，可以入畫(huà)如詩(shī)。

    表演藝術(shù)往往與本人的素養(yǎng)氣質(zhì)精神狀態(tài)及生活相關(guān)聯(lián)，生活中的有芳常是淡淡妝，天然模樣，樸素?zé)o華，不大講求時(shí)尚，醉心致志于藝術(shù)，所以演好演活了每個(gè)角色。她的形態(tài)往往給人一種清淡如菊之美的印象，那么這也是一種精神吧！

   （四）
   
    追憶多年以前，我曾觀看過(guò)吉有芳演出的《掛畫(huà)》，含嫣迎接情郎花云，喜不自勝，布置新房站立圈椅背及扶手上的掛畫(huà)，這是大有難度的，她到臨汾向蒲劇院的優(yōu)秀演員賈永愛(ài)登門(mén)拜師求教，學(xué)練過(guò)程中幾番從椅子上摔下來(lái)，磕傷胳膊扭傷腿，她以堅(jiān)韌強(qiáng)勁的精神學(xué)成歸來(lái)，演出站上圈椅，亭亭玉立似風(fēng)荷，跳躍騰挪，從容自如，把人物細(xì)微心理表演得惟妙惟肖，從此形成了她的一個(gè)代表作，然而她不滿足，要求更上一層樓，以踩蹺功上椅掛畫(huà)的絕技致勝，早年王存才就是演蹺功戲《掛畫(huà)》名震天下，那是踩蹺在一條板凳上掛畫(huà)，早已成絕響，她雖沒(méi)緣觀摩前輩藝術(shù)家精彩表演，但卻多次聽(tīng)人樂(lè)道，耳熟能詳。吉有芳立志要把蹺功用到圈椅上，抱著“技不驚人誓不休”的意念，于是“咬定青山不放松”勤學(xué)苦練起來(lái)。在踩蹺演出的《劉海砍樵》的基礎(chǔ)上再踩蹺上椅，又是幾把汗水和辛酸淚，她成功了。于1992年在西安參加秦晉豫金三角交流演出會(huì)上個(gè)人獲得表演大獎(jiǎng)。藝無(wú)止境，她勵(lì)志要向新的目標(biāo)奮進(jìn)攀登。正在她青春興旺花開(kāi)芬芳的時(shí)候，一次車(chē)禍?zhǔn)顾�雙足嚴(yán)重受傷，入院治療半年之久，眾人無(wú)不扼腕嘆息。這受傷的恰恰是她舞臺(tái)上盡顯風(fēng)采的一雙腳，豈不是天公作弄人，阻擋她通向藝術(shù)殿堂的花徑。幸虧地區(qū)醫(yī)院的醫(yī)生們盡心協(xié)力治好了她的腳傷。更敬佩的是有芳鍾情戲劇、獻(xiàn)身事業(yè)、勇往向前攀登高峰的精神，她向命運(yùn)抗?fàn)帲�向自我挑�?zhàn)，迎著朝陽(yáng)，踏著月光走向練功房，從頭再來(lái)，從零開(kāi)始。受傷后的雙腳遠(yuǎn)比不上正常人的腳，練功難度更大，需要付出的血汗更多。然而她毫不動(dòng)搖，滿懷拼搏斗志，歷盡千辛萬(wàn)苦，終于恢復(fù)踩蹺上椅跳躍騰挪的表演水平，二度花開(kāi)芬芳。1997年經(jīng)山西省劇協(xié)推薦，以吉有芳《掛畫(huà)》特技表演參加中央電視臺(tái)春節(jié)菊苑頌春文藝晚會(huì)，讓觀眾重賭踩蹺風(fēng)采。

   吉有芳在歷屆全省戲劇調(diào)演和全國(guó)區(qū)域性“金三角”交流演出中獲得金獎(jiǎng)，譽(yù)滿戲苑，在最近山西省戲劇“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比會(huì)演推薦的百余名演員中名列第二。吉有芳立雪王門(mén)，受到著名蒲劇表演藝術(shù)家王秀蘭的藝術(shù)熏陶，深窺堂奧，得乎神韻。目前她正當(dāng)大好年華，渴望在藝術(shù)上取得更高成就，但因多種原因至今仍徘徊于中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)門(mén)外，常引為憾事。自然并不完全以獎(jiǎng)?wù)搨�(gè)人成敗，專家和觀眾的口碑才是重要的，每位藝術(shù)家對(duì)事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)是應(yīng)該永遠(yuǎn)受到推崇的。在此組俚句贊吉有芳：

    閨秀碧玉各生色　　花自有芳品自尊

    數(shù)度向梅攀險(xiǎn)峻　　幾番風(fēng)雨長(zhǎng)精神

    素志立身榮菊圃　　癡心獻(xiàn)藝為眾民

    最是蹺功酸淚浸　　流光溢彩滿堂春

    唯愿吉有芳一如既往，全面提高，堅(jiān)定走向，開(kāi)拓新的戲路，塑造多個(gè)不同類型的角色，再創(chuàng)輝煌，永葆藝術(shù)青春。 2001年8月于并州心潤(rùn)齋。【原標(biāo)題：蘭有秀兮菊有芳——吉有芳表演賞析】