中國五大名繡有汴繡、湘繡、蜀繡、粵繡、蘇繡。明代學(xué)者屠隆看到過宋代汴繡作品，稱贊道：“宋之閨繡畫，山水人物，樓臺(tái)花鳥，針線細(xì)密，不露邊縫，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，較畫更佳，女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及。”代代相傳的汴繡歷史悠久，2008年開封汴繡成功申請(qǐng)為 “國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。
　　　　
    【汴繡歷史】北宋時(shí)刺繡業(yè)占有極其重要的地位
　　
    在商品經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的北宋，刺繡業(yè)在手工業(yè)中占有極其重要的地位，當(dāng)時(shí)人們把汴繡稱為宋繡。宋繡在中國刺繡史上占有突出的地位，它在實(shí)用品和欣賞品上都有輝煌的成就。上承古代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng)，下開明清刺繡高度發(fā)展的先河，作為北宋都城開封的刺繡，以其地位的優(yōu)越和人才的集中，無疑是宋繡的冠冕。
　　
    宋繡起源于北宋皇宮。崇寧四年，開封城中一所以刺繡為專業(yè)的“大學(xué)”——文繡院誕生了。當(dāng)時(shí)各路選聘的善繡工匠入文繡院授藝，300名繡女云集京師，飛針走線，專為皇帝、王妃、達(dá)官貴人刺繡服飾和繡畫，皇帝的龍袍、官員的朝服、烏紗帽、朝靴都是宋繡精品，因此宋繡也被譽(yù)為“宮廷繡”或“官繡”。宋時(shí)開封刺繡之花可以說是開遍這座城市的各個(gè)角落。而后年老的繡女出宮，把宋繡技藝帶出，流入了民間。
　　
    汴繡，素有繡品“國寶”之稱。它繼承了宋繡的題材、工藝特點(diǎn)，借鑒了蘇繡、湘繡等姊妹繡藝的長(zhǎng)處，吸收了河南民間刺繡的鄉(xiāng)土風(fēng)味，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新了大量針法。既長(zhǎng)于花鳥蟲魚飛禽走獸，又善于山水圖景，刻畫人物形象細(xì)致傳神。繡品既有蘇繡雅潔活潑的風(fēng)格，又有湘繡明快豪放的特點(diǎn)，從而形成了“汴繡”繡工精致細(xì)膩、色彩古樸典雅、層次分明、形象逼真的特色。宋人孟元老所著的《東京夢(mèng)華錄》稱它為“金碧相射，錦繡交輝”。
　　
    【汴繡傳承】向前發(fā)展的勢(shì)頭很好
　　
    開封汴繡產(chǎn)品獨(dú)具特色和實(shí)力，近年來在全國大賽中屢獲殊榮，載譽(yù)而歸。汴繡行業(yè)涌現(xiàn)出了一大批人才，領(lǐng)軍人物有河南省工藝美術(shù)大師王素花、程曼萍、牛海燕等。
　　
    王素花，“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人”——汴繡的代表人物之一。早在孩提時(shí)代，王素花就跟隨工于女紅的外祖母學(xué)習(xí)繡花，自此就愛上了刺繡藝術(shù)。在1959年，開封汴繡廠受當(dāng)時(shí)開封市委、市政府的委托，決定繡《清明上河圖》，代表河南人民向國慶10周年獻(xiàn)禮，而這一重任就由年紀(jì)輕輕的王素花和她的同事們承接下來。從開工到完工的3個(gè)半月里，炎炎夏日王素花汗流浹背，足不出“戶”，一次家都沒回過，終于完成了這一重任。而今，年逾七旬的王素花仍從事著汴繡傳授工作，她說，汴繡就是她的生命，每一天都要為汴繡奮斗。
　　
    程曼萍1972年進(jìn)入汴繡廠，跟隨第一代老藝人系統(tǒng)學(xué)習(xí)，至今從事汴繡工作已近40年，全面繼承了汴繡傳統(tǒng)技法，在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，目前在汴繡廠負(fù)責(zé)技術(shù)工作。她說，一定把所掌握的汴繡技藝毫無保留地教授給年輕人，既繼承又創(chuàng)新，盡到傳承人的責(zé)任。
　　
    牛海燕在15歲時(shí)憑著對(duì)藝術(shù)的愛好，進(jìn)入開封某職高刺繡班學(xué)習(xí)，從此與汴繡結(jié)下緣分。在雕花繡架上，牛海燕干了近三十年。將近三十載的刺繡生涯里，她大膽創(chuàng)新針法，創(chuàng)作了很多精美的汴繡作品。牛海燕說，汴繡創(chuàng)作需要天賦和悟性，在這一行堅(jiān)守下去才能成為行家里手。
　　
    汴繡藝術(shù)根植于文化底蘊(yùn)深厚的七朝古都開封，具有得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件和歷史條件，是這片沃土滋養(yǎng)出來的一朵奇葩。近年來，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民群眾的審美意識(shí)提高、購買力增強(qiáng)，汴繡的市場(chǎng)需求量逐年增加；今年，開封宋都文化產(chǎn)業(yè)園已經(jīng)晉升“國家級(jí)文化產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)”，全國各地慕名而來的游客大大增多，為汴繡的發(fā)展提供了難得的契機(jī)。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶動(dòng)了汴繡的發(fā)展，借助這個(gè)大好時(shí)機(jī)，目前全國五大名繡之一的汴繡向前發(fā)展的勢(shì)頭很好。
　　
    【汴繡危機(jī)】
　　
    “人才流失，后繼乏人”
　　
    記者在采訪過程中了解到，三位省工藝美術(shù)大師既為汴繡感到驕傲，又為汴繡這一行的發(fā)展深感憂慮和困惑，“人才流失，后繼乏人”是三位大師的共同看法。目前汴繡的教授全靠師傅帶徒弟，開封至今沒有一所專門教授汴繡、培養(yǎng)汴繡人才的學(xué)校。汴繡行業(yè)成才周期相對(duì)較長(zhǎng)，一個(gè)技藝精湛的繡工往往需要十年以上的培養(yǎng)和訓(xùn)練，并且對(duì)從業(yè)者的藝術(shù)素養(yǎng)和悟性要求較高。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)在很多年輕人不愿意接手這一行，覺得它在社會(huì)上的競(jìng)爭(zhēng)力小，缺乏經(jīng)濟(jì)效益，在入這行早期還不如端盤子、賣服裝掙錢多。年輕人對(duì)繡花這種手工技藝感興趣的不多，往往很難熬過學(xué)習(xí)和磨煉階段，而這個(gè)階段恰恰更需要耐得住枯燥和寂寞，以極大的熱忱和韌性才能堅(jiān)持下去。歸根結(jié)底，古老的汴繡藝術(shù)需要更多的年輕人來傳承和發(fā)揚(yáng)。
　　
■ 詩詞欣賞
　　
    遙望陳橋 （蘇福根）
　　
   金色龍袍終釀成千秋詠嘆縱使黃河岸邊那高聳的金鑾風(fēng)雨飄搖的古老驛站無意間成就了一代帝王的發(fā)端波斯文化上河圖開封府里現(xiàn)青天怒發(fā)沖冠終不抵金牌圣令國難當(dāng)頭辨不出孰忠孰奸金戈鐵馬早已是龍鐘甩袖家仇國恨怎也個(gè)戚戚慘慘志壯難雪靖康恥西湖歌舞度偏安坐井難譴千古恨南望王師又一年八聲甘州
　　
    念奴嬌 觀東京夢(mèng)華 （蘇福根）
　　
   東京回夢(mèng)，望不盡、千古史詩如畫。長(zhǎng)袖輕舞歌盛世，金縷香車寶馬。玉砌雕樓，星花夜放，汴水流華夏。萬國朝賀，一時(shí)恩揚(yáng)天下�？蓢@壯歲金戈，長(zhǎng)嘯仰天，悲淚空灑。坐井難平臣子恨，縱使帝國富甲。過眼鉛華，此生唯念我：故國強(qiáng)大。鄭開一體，頻傳崛起佳話。