說起“天合坊”，近幾年在河南乃至全國是名聲大振。“天合坊”是河南省非物質文化鈞瓷燒制技藝傳承人、神垕鎮“天合坊”休閑陶樂中心董事長王金合大師所創。說起王大師，知道的人都會說‘那人很樸實’，說起他的鈞瓷，人們會說‘金合的作品很貴’，談起鈞瓷的釉色，鈞瓷收藏圈內的人會說‘王金合先生作品的釉色美，全國各地，尤其北京的鈞瓷收藏愛好者對王金合（而不是說天合坊）的鈞瓷釉色贊賞有加，說‘王金合的鈞瓷釉色耐欣賞’。靈動幻化、耐人尋味的釉色與匠心器型的完美結合，使得“天合坊”天人合一，名副其實。
     
    2013年2月12日，農歷正月初三，文化部中國佛學文化保護發展中心主任、中國藝術家聯盟主席、北京大學研究員、著名藝術評論家張勝利先生在鈞瓷鑒賞家、鈞瓷美學家張國鵬的陪同下蒞臨河南禹州神垕鎮，與“天合坊”掌舵人王金合先生進行了交流和探討。
       
    談起鈞瓷的窯變機理，王金合大師侃侃而談，從點火到升溫、控火，火候掌握方方面面，無一不精。
     
    王金合自幼飽受鈞瓷文化熏陶，在窯爐建造、陶瓷燒成和各種釉色的配制方面有豐富的實踐經驗。王金合常說:“我一生喜歡問號。我覺得‘?’很像人的耳朵。頭腦中常打問號,能讓人清醒,催人奮進。”“咋能燒出宋官鈞那樣美的鈞瓷呢?”——這是在鈞都泥中釉中泡大的王金合多年縈繞心頭的一個大問號。為了破解這個問號,王金合歷盡磨難。1975年,他和妻兄在神垕率先建造1立方米鈞瓷窯，八十年代初研制和成功燒制出仿宋月白、天目釉、和天青掛紅斑釉作品，引起文化部、北京大學等古陶藝術研究機構的廣泛關注。
     
    1984年，北京古陶瓷研究所的索宗建在神垕看到了王金合燒制的鈞瓷，他非常驚異，也非常喜愛。他一直找到王金合的家里，并成為第一個以文字記述王金合的人。以至后來他在神垕建窯并開始了對鈞瓷的探索。
     
    1985年，原輕工部陶瓷專家李國楨看到其兒子買的王金合的鈞瓷，眼前為之一亮，專程來到神垕找到王金合。他問王金合，釉料的化學成分是什么？王金合說，不懂。他問咋燒的？王金合說，碰的，燒一次記一次。李國楨笑著說，那你以后多碰幾次就更好了。非常關注鈞瓷的李國楨寫了幾種化學成分給王金合，希望他到上海硅酸鹽研究所化驗一下。但由于種種原因，王金合一直沒能成行。
    
    1986年春天，一個名叫趙時明的北京人找到了王金合，當看到一個仿宋天青釉掛紅斑的大碗時，驚呆了。這件仿宋鈞瓷碗口直徑40公分，在當時是比較大的。看過這件作品的鈞瓷藝人邢國政、周有都贊不絕口：“真美，美極了！”趙時明出價500元要買，王金合沒有賣，最后只給了他一件小雞心碗。當趙時明把雞心碗拿給我國的著名陶瓷專家馮先銘時，他也甚為驚奇。馮先生希望能把這件作品放在故宮進行收藏，但因為種種原因，最終沒有達成一致，作品最后被一位澳門人收藏。
    
    仿鈞的轟動王金合始料未及，但這卻不是他所追求的。1989年6月，王金合和楊富州燒出一件《橄欖瓶》，瓶體上窯變出一輪殘月，祥云半繞，五彩滲化，釉色渾厚而華美。王金合把《橄欖瓶》拿給劉富安等人過目，他們一致確認這是一件爐鈞珍品。這件作品更勾起王金合對爐鈞的神往。
     
    隨后，由于資金缺乏，使得王先生不得不停止燒制，而被聘為鄭安鈞窯、趙天佑鈞窯、吳建鈞窯、榮昌鈞窯等廠做技術指導，在此期間王金合先生艱苦卓絕、不屈不撓的研制著鈞瓷的諸多技術難題，并積累下了豐富的經驗。
     
    “皇天不負有心人”。2005年，王金合先生重新開始自己的鈞瓷燒造，并初步創立“天合坊”，開始實現自己期許多年的鈞瓷夢。2006年秋天，他又成功燒造出自康熙年間以來已絕燒的爐鈞金斑釉產品，引起專家和業內人士的贊譽。王金合大師的作品均采用煤窯燒制，造型古樸，溫潤厚重，高貴典雅，完完美地詮釋了爐鈞的精髓。 2006年11月由中國陶瓷協會、河南省人民政府主辦的第三屆中國鈞瓷文化節五大名瓷作品評比會上，王金合參展的兩件爐鈞金斑釉作品榮獲金獎。2006年12月在中原陶瓷名家精品展中，王金合的爐鈞金斑釉高足盤被專家評為最佳珍藏品。2006年，他被河南省報業集團、河南省國家資產管委會、河南省發展和改革委員會、省工商聯評為行業領軍人。2007年4月，在上海舉辦的中國收藏家喜愛的工藝美術大師和精英評選活動中，王金合的爐鈞金斑釉作品《缽》被評為金獎，并被評為中國收藏家喜愛的工藝美術大師。2008年，他獲得“中原陶瓷文化藝術終身成就獎”，2011年，獲河南省杰出陶瓷藝術大師榮譽稱號。
    
    “任爾東西南北風，咬定青山不放松”，張勝利主任感慨的評價王金合大師堅韌不拔的精神。
        
    鈞瓷鑒賞家張國鵬說：‘我十幾年前就知道王老師，他是個非常踏實勤奮和有信念堅定的人，他和晉佩章大師一樣，非常低調和踏實，特別重視鈞瓷釉色的研究’。       
     張勝利主任和王金合大師進行了親切地交流。就幾件鈞瓷的釉色和器型，張勝利主任直爽的說出了自己的看法。他指出，只注重釉色，而忽視造型則是遏制鈞瓷發展的瓶頸，陶瓷藝術不僅僅是器型、也不僅是釉色，而是釉色和器型的完美結合；陶瓷不僅僅是藝術，而且是藝術與科學的完美結合，陶瓷需要科學的指導。張勝利主任和王金合大師握手同語：“鈞瓷則更需要科學”，其實真是如此，鈞瓷的窯變藝術不同與其他瓷類，它的窯變藝術需要更加嚴格的科學技術作指導，有人說，窯變靠天而成，即是火候，其實火候就是科學技術。
     
    型為本，釉為魂，對鈞瓷而言尤其如此，鈞瓷是火的藝術，造型和釉色的完美結合成就了鈞瓷的至尊地位，。
     
    當離開“天合坊”所在的鈞瓷古都神垕鎮時已是暮色深降，歸途的車上，張勝利主任對鈞瓷鑒賞家張國鵬說：“王金合一定會紅起來，在鈞瓷領域一定會成就顯赫的地位，他研究燒制的鈞瓷釉色與眾不同，確實耐人品味，他的作品讓窯變釉色人為的造型達到了統一與結合，堪稱一代“窯變之父”。