詩賦貫全劇 魏晉風(fēng)骨在

　　上海的舞蹈愛好者對(duì)佟睿睿并不陌生。上海歌舞團(tuán)上演的舞蹈《根之雕》《秀色》《夜深沉》《扇舞丹青》、現(xiàn)代舞集《大地》，以及多媒體雜技秀《雕刻時(shí)光》等，早就讓人們領(lǐng)略到了這位舞蹈家多姿多彩的藝術(shù)想象力。明晚，鄭州歌舞劇院的舞劇《水月洛神》將作為本屆藝術(shù)節(jié)的開幕大戲在滬上演，擔(dān)任總導(dǎo)演的佟睿睿又來滬忙前忙后為演員們抓緊時(shí)間排練。昨天，她在接受記者采訪時(shí)，講述了《水月洛神》的創(chuàng)作心路。

　　字里行間故事多

　　三國(guó)時(shí)的曹操與其二子曹丕、曹植，雖是帝王家族，卻都頗具文學(xué)造詣，其中尤以曹植為著。他一生撰詩作賦，留下無數(shù)名篇佳作，在文學(xué)史上被稱為建安文學(xué)集大成者。佟睿睿說：“舞劇《水月洛神》取材于曹植的《洛神賦》，但我們并沒有拘泥于《洛神賦》，而是結(jié)合曹植的人生軌跡，著重尋找他的心靈世界中對(duì)理想的浪漫向往。”

　　傳說中，宓妃本是伏羲之女，因淹于洛水而被賦予洛神之稱。曹植在《洛神賦》里，通過旅途困頓精移神駭之時(shí)對(duì)宓妃的浪漫想象，雖是用極盡之美描寫洛神，卻也寄寓了無數(shù)的惆悵和失落。因此，正如佟睿睿所說，透過灑落在《洛神賦》字里行間的落寞情感，可以看到背后的故事其實(shí)很多。

　　由夢(mèng)而始逐夢(mèng)去

　　舞劇長(zhǎng)于抒情，短于敘事。佟睿睿與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)研究了曹植的人生坎坷和他的大量文學(xué)作品，人物命運(yùn)和戲劇結(jié)構(gòu)也就了然于胸。佟睿睿說：“全劇以曹植、甄宓、曹丕三個(gè)人物為線索展開戲劇情節(jié)，舞蹈的重點(diǎn)不在于講述歷史事件，而重于凸顯人物性格的內(nèi)在情感張力和命運(yùn)走向。”

　　曹植創(chuàng)作《洛神賦》，似幻覺、似夢(mèng)境、似神思，舞劇的敘述線路選擇了由夢(mèng)而始、逐夢(mèng)而去的布局。這樣的創(chuàng)作思路，對(duì)應(yīng)了古典名篇中的浪漫精神，也給了創(chuàng)作者們想象的自由，更為觀眾提供了充分的想象空間。她認(rèn)為：“把視野放得寬一些，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人在觀看這部舞劇時(shí)，心中都藏著一個(gè)洛神，只是有時(shí)被現(xiàn)實(shí)模糊了影子，但是等到漣漪泛盡，她便如一輪水月浮現(xiàn)，令你會(huì)傾盡一生去追尋。”

　　古詩名篇添韻味

　　據(jù)史載，曹植因聰慧過人，落筆成章，出言成論，曹操曾欲立他為太子。但曹植生性浪漫放任，又不拘禮法，故后來仍為曹丕登位。哥哥上了臺(tái)，唯恐弟弟是隱患，便橫加迫害，也迫使曹植當(dāng)場(chǎng)作了“本是同根生，相煎何太急”這首《七步詩》。

    佟睿睿指出：“1800年前的文字，是讓我們尋找人物內(nèi)心世界的最佳途徑。曹植的《七步詩》和《洛神賦》，以及曹丕、甄宓等人的詩賦，也幫助我們感受到了人物的內(nèi)在氣質(zhì)和心理依據(jù)，使我們?cè)谖璧浮⒁魳贰⑽杳赖膭?chuàng)作過程中捕捉到了魏晉的時(shí)代風(fēng)骨。以詩賦貫通全劇，更為舞劇增添了讓觀眾細(xì)細(xì)品味的文學(xué)魅力。”（原標(biāo)題：總導(dǎo)演佟睿睿談舞劇《水月洛神》創(chuàng)作心路）