邢可(邢珂)男，1937年8月4日出生，山東省棲霞市人。原名邢國璽，字尚好，號慕白，筆名夜鶯、可人、祝新康、艾倫拜、樂舉、鄭碧人、艾好書、丁口、刺客等。中共黨員。1984年畢業于中共河南省委黨校。鄭州市百花園雜志社原副社長、主編、副編審。1957年3月入伍，歷任戰士、排長、書記等。1969年6月轉業到鄭州柴油機廠，任宣傳組(科)長、秘書等。1975年5月調鄭州市文化館，任創作員。1977年11月調《百花園》(當時叫《鄭州文藝》)至退休，任編輯、小說組長、副主編、副社長兼主編、鄭州小小說學會會長，鄭州點子咨詢服務公司總經理，百花園雜志社函授學校校長，《小小說研究報》總編輯，鄭州市國際公共關系協會常務副會長兼秘書長等。現為中國作家協會會員、中國微型小說學會理事，中華大業國際輿論促進會副秘書長，中華國際輿論社副總編輯，世界河南人聯合會副秘書長，中國小小說文學院院長，鄭州市作家協會顧問，河南省公共關系協會副秘書長，《大玩家》雜志總編，河南省先進文化研究會《文化視窗》副總編，河南省龍源列子文化發展中心顧問，河南省收藏家協會文化藝術交流委員會高級藝術顧問，美國聯邦文化教育協會“國際文化研究院”研究員——客座教授，中國蘭亭書畫院名譽院長、高級書畫師，河南省當代中國書畫院顧問，中原精英書畫院顧問，榮獲中國文學藝術家聯合會授予“共和國藝術家”，國際漢學研究會金獎、文藝大師稱號等。

　　1957年開始文學創作，先后發表中、短篇小說(含小小說)、詩歌、散文、文藝評論、報告文學等600余篇(首)，近200萬字。主要作品有《找連長》、《進城》、《介紹人》、《歷史答卷》、《一個丈夫和兩個妻子》、《永遠的追求》、《四個鐵匠和一個女人》、《天才》、《耳朵》、《淘金者》、《游戲》、《看不見的歪脖樹》、《找回自己》、《離婚之后的妻子》、《燈光》、《你看到了什么》等。出版有《邢可小小說集》(南京出版社1989年6月)、《風波未平》(廣西民族出版社1992年10月)、《怎樣寫小小說》(中國華僑出版社1996年5月)、《愛的天國》(香港天馬圖書有限公司2002年5月)、《怎樣讀小小說》(中國戲劇出版社2006年5月)等。主編《1985至1987年全國優秀小小說選》一套(上中下)、《精品小小說》一套(4本)。有50多篇作品被選入全國60多種選集中。《瘋疾》獲全國小小說大獎賽二等獎，《良心藥》獲《文學世界》三等獎，《來客引起的痛苦》獲《海燕》1986年優秀作品獎，《癌，并不可怕》獲《北京晚報》1992年征文優秀作品獎，《痼疾》獲《中國作家》1996年優秀作品獎，共獲獎30余次。《一個妻子的二十四小時》被上影電視部改編成電視劇，在中央電視臺播放。《游戲》、《戲賭》被某影視公司購買改編版權。《岳工程師的遺言》入選河南教育出版社1986年出版的初中二年級《語文閱讀文選》、《怎樣寫小小說》入選山東大學出版社1999年出版的《語文教學效率試探》(節選)、《游戲》入選遼寧人民出版社2000年出版的由王蒙、劉心武主編的初中二年級《課外語文》、《找回自己》入選山東教育出版社2001年出版的高中二年級用《中學生閱讀文選》(此篇多次被譯成英文等介紹到國外)等書。有近50篇作品，入選60余種書籍。多次在新加坡、泰國發表作品。其書法作品入選第三屆海峽兩岸名家書畫展并出畫集、綠染山川書畫展并出畫集、第四屆海峽兩岸名家書畫展并出畫集，《大玩家》2007年第二期選登，并被泰國、新加坡、馬來西亞、香港、臺灣等許多國家、地區和國內的私人收藏。

　　傳略已入編山東《棲霞縣志》、《棲霞人杰》、《世界名人錄》(中、英文版)、《世界華人文學藝術界名人錄》、《跨世紀中華文藝人才大典》、《世界優秀人才大典》、《東方之子》、《科學中國人·中國專家人才庫》、《世界藝術家記錄大全》、《世界人才大辭典》、《中國作家大辭典》等70余種名人辭書。

　　集作家評論家編輯家一身的邢可，在三個方面都取得了有目共睹的成就。二十世紀五十年代開始寫小小說并且至今還在寫作的，全國僅邢可一人。這既是他對小小說所作的一個突出貢獻，又為現在乃至將來寫作者作出了良好的表率。他小小說的藝術特點很顯著，主要有三：

　　一、小小說的畫面感很強，每篇小小說，就是生活中一個精彩的畫面。透過畫面，歌頌真善美，鞭撻假惡丑，蘊藏著非常深刻的人生哲理。“他像一座雕塑，絲毫不動。我拍一下他的肩膀。他終于抬起頭，莫名其妙地看著我，似乎有點不滿。“車來了，你坐哪趟車？”我忙說，并向外指指。他眨眨眼睛，指指耳朵，搖搖頭。他是聾子。我走出候車室，車已開走。”《耳朵》仿佛一幅街頭即景畫，畫面上只有二個人，一個人在說話，另一個人在看書。雖然無法交流，傳達出的思想內涵卻很豐富：作為殘疾人尚且如此自強不息，正常人更要頑強拼博。對于殘疾人，全社會理應寄予更多的關懷和愛護。作者在《有關耳朵的話》中說：“現在看這篇小說，確實無技巧可言，從進站到離開，就那么一件事，幾乎完全與生活本身一樣自然、真實，卻又好像比生活本身多了點什么。也許它的價值就在多那一點東西上——藝術。《耳朵》發表后，很多讀者來信談讀后感。奇怪的是，他們的理解與我的原意不同，又各自相異。”這一方面說明小說具有多義性，另一方面又說明小說本身的內涵非常深刻。“從此，每日深夜，我都注意對面樓上的窗戶，幾乎每夜都有燈光，一直亮到深夜。一看到那燈光，我就受到鼓舞，就能寫出意想不到的文字。那燈光給我智慧，給我信心，給我靈感，給我永不疲倦的精力，它不是一支普通的電燈，而是我生命的燈塔，是我新的生命放射出的光輝。我每天夜里寫，面對那神圣的燈光。寫得順利、輕松、愉快，簡直是一種享受。我把寫好的東西寄出去，很快發表出來，受到朋友的好評。那燈光的主人是個慣偷，已被公安機關逮捕。他白天睡覺，晚上出去作案。那燈光是他的信號，一方面告訴他的同伙，他不在家，另一方面，讓鄰居認為他未出門。我的頭懵了。我的心碎了。我呆呆地站著，怎么也想不到會是這樣，腦子里一片空白……”《燈光》這個畫面不僅讓小說中的“我”頭懵了，也讓讀者頭懵了。入選《中國新文學大系1976—2000·微型小說卷》的《看不見的歪脖樹》，堪稱此類作品的上乘之作。人們從歪脖樹下經過時，明明不會碰到頭，為什么還要歪頭呢？在我看來，這既是一種心理作用(害怕受到傷害)，也是一種習慣作用(條件反射)，更是舊的習慣與舊的傳統在人們心理根深蒂固的一種表現形式。小說這樣寫，立意已經很好了。但是，作者并不滿足于此。他又充分發揮藝術想象力，寫歪脖樹被鋸斷后，人們從樹底下經過時仍然要歪一下頭。這簡直是神來之筆，把國人身上的劣根性，揭示得淋漓盡致，令人拍案叫絕。小說的成功，還給我們另外一個啟示：文學作品要源于生活，高于生活。大凡優秀之作，都是源于生活高于生活的結晶。

　　二、運用現實主義、浪漫主義、魔幻主義等多種藝術手法，刻畫人物，揭示主題，啟迪人生。“忽然，腳下一個怪異的小瓶，引一縷陽光刺進他的眼睛，他忍不住，踢了它一腳。奇跡發生了。小瓶在沙灘上旋了幾轉，瓶蓋離開瓶口。一聲轟響，瓶口吐出一股白煙。白煙急劇上升，眨眼間幻化出一個高大的人形魔鬼。“哈哈哈哈……”魔鬼高聲大笑，嚇得他渾身發抖，“小伙子，感謝你把我救出來！我已經被關了四千多年，快憋死了。我的弟兄們早已來到人世間。”魔鬼歡聲高叫著，向他跟前踉蹌了兩步，“說吧，救命恩人，我可以滿足你三個愿望，要什么都行！”“三個愿望？”他瞪大眼睛，半驚半喜。”這是《來去匆匆》中的精彩片斷。魔鬼雖沒有滿足他的愿望，但魔鬼最終將他的美夢破滅，客觀上救了他的命。“院長最后沒法了，就對袁大夫說：“干脆，就在你自己身上試驗吧，你先服用。”袁大夫一聽，嚇得臉色都變了。他心里清楚，哪有什么良心藥啊！他不過在止咳糖漿里兌了點蒸餾水。如果他喝了，就得講實話，那后果不堪設想。想到這里，他心里一急，一口氣沒上來，當即昏了過去……”《良心藥》仿佛一個魔鏡，照出了醫院上上下下諸多人的靈魂，振聾發聵，令人警醒。

　　三、語言幽默詼諧，形容詞用得巧妙而精彩。

　　“他覺得頭一懵，眼前漆黑一片，腦袋里像突然被掏空的葫蘆。他定定地站著，不動也不吭，變成一座雕像……”(《情絲漫游》)

　　“我很不服氣，仍然孜孜以求，糟蹋稿紙和筆墨，像烏龜一樣在小方格上爬行。節假日，工作之余，我總把自己拴在寫字臺上，苦苦思索，辛勤筆耕，和我作品中的人物一起受苦，像十字架上的耶穌。歡樂是有的，但更多的是失敗和失敗帶來的痛苦。”(《燈光》)

　　“每年春天，他剛把谷種、玉米種播進土地爺懷里，溫暖的陽光就把他拉到河邊，扒去他身上破舊的衣衫，讓他本來就黑的脊背，在陽光的撫摸、親吻下，變得漆黑流油。”(《掏金者》)

　　“汽車像烏龜似的爬行，車燈開著也沒用，盤旋在車頭前的濃霧，毫不客氣地把燈光吞噬。騎自行車的人好似電影里的慢動作，一片鈴聲。擁擠的人群像干涸湖中的魚。A好不容易從那“湖”中擠出，擠進工廠，坐到他的辦公桌前。但他沉悶的心情并未減輕，心中的霧團，比自然界的霧更令他迷茫、煩悶、憂郁。”(《霧》)

　　作為評論家，他寫作并發表了大量評論，并結集出版了《怎樣寫小小說》理論專著，為微型小說理論發展作出了貢獻。《怎樣寫小小說》最大理論收獲，是提出了著名的論斷：“小小說是立意的藝術”。邢可先生是這樣表述他的觀點的：“小小說是立意的藝術，是作者運用獨特的構思表現主觀理念的一種文學形式。”(《怎樣寫小小說》)馮驥才在《一個文學小人國的建設者》一文中高度評介《怎樣寫小小說》：“看邢可寫作的目的，他更注重理論的應用性。從確立小小說的概念發端，他努力地闡明小小說的立意、選材、結構、人物形象及語言的種種經驗的方式。看得出，他的興趣不是理論總結，而是引發寫作者對小小說規律認識的自覺，以推動創作。可以說，這是一種創作理論，一種有血有肉、充滿實感的理論，因此，也是寫作者們歡迎純理論家們不應忽視的理論。”

　　作為編輯家，他發現和培養了大批小小說作家。目前活躍于小小說文壇的實力派和重量級小小說作家，大多得到過他的幫助與扶持，這也是他為小小說所作的一個突出貢獻。【原標題：小小說是立意的藝術——河南邢可論】