●作為魯迅文學(xué)獎(jiǎng)第二、三、四屆評(píng)委，您覺得被擋在魯獎(jiǎng)門外的散文作品是否存在共性的問題？能否為準(zhǔn)備申報(bào)魯獎(jiǎng)的作者支下招？
　　
　　不能說有什么共性，如果有的話，就是有好多的好作品沒有進(jìn)入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。我們不好說一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)就說明什么問題，評(píng)上獎(jiǎng)的不能說就是經(jīng)典，評(píng)不上的就不如評(píng)上的，最好的口碑是讀者，最好的檢驗(yàn)是時(shí)間。我們提到一個(gè)作家，一定后面跟著他的代表作在心里，若果提到一個(gè)作家的名字，而不知道他的作品，這個(gè)作家起碼是有著缺失的，對(duì)于獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的也是如此。
　　
　　●怎么會(huì)想到編選一套《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)散文獲獎(jiǎng)叢書》？能否說說這套叢書背后的故事。
　　
　　編這套書只是出版社的想法，找到我，我去做的而已，當(dāng)然也是我樂意，想著匯總起來是一個(gè)文學(xué)與歷史的積累，這個(gè)積累或許還有一點(diǎn)意義。后來也只是編了四屆的作家。因?yàn)檎疫@些作家容易，征集作品的過程有些難。每個(gè)人都有自己的事情，自己的寫作，有些是與別的出版社簽了約的，有些是剛給其他的社交了稿子，什么情況都有，而我還要有自己的事情，自己的寫作。所以能把前四屆的弄齊出出來，還真是不容易。
　　
　　●評(píng)判一篇散文作品的優(yōu)劣，您的標(biāo)準(zhǔn)是？
　　
　　無論什么事物，都有一個(gè)共同的審美標(biāo)準(zhǔn)，那就是看著好看，看著舒服，順眼，入心。
　　
　　●都說“中國第一水鄉(xiāng)”周莊的出名一是因了陳逸飛的畫，再就是因了王劍冰的文�！督^版的周莊》不但被刻碑于周莊，還入選上海高中語文課本、成為高考模擬試題、載入多種選本……《絕版的周莊》能如此影響深遠(yuǎn)，在您看來，這篇散文主要“絕”在什么地方？
　　
　　這一點(diǎn)還是請(qǐng)你看網(wǎng)上的評(píng)論為好，我自己說不大好，其中上海同濟(jì)大學(xué)教授，著名文藝評(píng)論家錢虹有這樣一段話說：“與其他敘述和議論周莊的散文不同的是，作者始終把周莊作為一個(gè)可感可知的對(duì)話者和難以割舍的有情人平等相待，在文中的“我”(作者)與“你”(周莊)之間的關(guān)系，自始至終都是親近和互愛的，沒有居高臨下的恩寵，也無自慚形穢的景仰，惟其如此，他才會(huì)以一種濃郁的詩情畫意、如歌如詩的柔聲細(xì)語，夢(mèng)囈般地抒發(fā)著‘我’對(duì)于‘你’的愛慕之情。”可能，還有語言的表達(dá)方面。
　　
　　●有人稱您的散文理論著作《散文時(shí)代》是中國目前較為全面又較為前衛(wèi)地論述新時(shí)代散文的理論著作。如果您以第二人稱、以一位批評(píng)家的身份來看這部著作，它的成功和不足之處是？
　　
　　首先說它的不足，應(yīng)該是自己的一部花費(fèi)精力的理論作品，但是不可能那么全面，那么客觀，贊賞的東西多，批評(píng)的東西少。成功之處也可以看網(wǎng)上的評(píng)論，其中有原中國散文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，著名理論家林非先生的話：“讀完了王劍冰先生的這部散文理論著作《散文時(shí)代》，深感他對(duì)于當(dāng)前散文創(chuàng)作整體的現(xiàn)狀，真是有著高瞻遠(yuǎn)矚和鉤深致遠(yuǎn)的把握。在對(duì)于不斷涌現(xiàn)出來的多少名家的佳篇，從思想與審美的視角，分別作出的扼要和簡(jiǎn)潔的評(píng)點(diǎn)，既可以使得許多朋友更好地了解大概的情況，又能夠引起進(jìn)行欣賞的興致。他還在這樣微觀剖析的牢固的基礎(chǔ)之上，升華出不少宏觀的理論見解，對(duì)于當(dāng)前散文創(chuàng)作拓展過程中間所取得的成績(jī)，以及存在的若干需要解決的問題，都闡述了自己很有啟迪意義的看法。”
　　
　　●近年來，有一種現(xiàn)象，就是許多曾致力于小說、詩歌、評(píng)論、藝術(shù)的作者都轉(zhuǎn)行向散文進(jìn)攻，這其中不泛名家大腕，這樣的現(xiàn)象是什么原因造成的？
　　
　　我以為有兩方面的原因，一個(gè)是這些人本身就是一個(gè)文學(xué)能力較強(qiáng)的人，知識(shí)與生活的積累到了一定的程度。他們?cè)诒拘挟?dāng)里已經(jīng)很有成就，再進(jìn)到其他文學(xué)樣式中完全是輕松自由的，寫作散文沒有一點(diǎn)問題。第二點(diǎn)就是有些人在本行當(dāng)?shù)淖鳛闆]有引起世人足夠的重視或者說了解，只有靠散文轉(zhuǎn)行，爭(zhēng)得重新露臉的機(jī)會(huì)，而他們?cè)谠�有的行�?dāng)中的一些長(zhǎng)處，正好運(yùn)用到了散文之中，不管這種應(yīng)用是否合理，比如小說中的較為細(xì)致的描寫，這樣就使得散文產(chǎn)生了多樣化趨向，而讀者是不需要分析一個(gè)門類應(yīng)該怎樣操作的，他看的是好看，這樣，有些人靠散文找到了一條捷徑。這個(gè)或許就是當(dāng)前散文被造成的形勢(shì)。
　　
　　●當(dāng)前，中國散文創(chuàng)作正處在盛世，在熱鬧的背后是否存在什么令人擔(dān)憂的問題？如何才能讓散文健康發(fā)展？
　　
　　我曾經(jīng)說過，由于閱歷的不同，知識(shí)積累的不同，生活層面的不同，作家作文的形式和內(nèi)容也就不同。這樣也就構(gòu)成了散文創(chuàng)作的多樣性。不能要求每個(gè)人都寫成文化大散文，或?qū)懗删�短美文，或�(qū)懗烧芩夹∑�。還有一些自以為走在前面的人，將以往的文章統(tǒng)統(tǒng)視為了傳統(tǒng)的寫作，唯以為自己的（或自己發(fā)現(xiàn)的）是先鋒的。也許這些作品確實(shí)是先鋒的，有新鮮感，有引導(dǎo)意義，但回過頭去就會(huì)看到，散文何時(shí)不在變革著發(fā)展著？什么時(shí)候出現(xiàn)了“新生代”，新生代后面出現(xiàn)了“晚生代”，晚生代后面又會(huì)出現(xiàn)什么代。關(guān)鍵是寫作本身，寫出的東西是否被人認(rèn)可，被人記住，而不是自己的隨心所欲，隨波逐浪。更可怕的是沒有那種能力，卻自認(rèn)為有那種能力，而后還有人在后面跟著叫好的。叫好的當(dāng)然未必是真心。這就是社會(huì)出了問題，致使文學(xué)也出了問題。這就要求要有人敢于說真話，尤其是那些專家。
　　
　　●放眼四顧，從事當(dāng)代散文批評(píng)的人寥寥無幾，您是從事創(chuàng)作又埋頭研究的兩棲型專家，您認(rèn)為是什么原因造成了散文批評(píng)的落伍？散文的發(fā)展與繁榮需不需要理論的導(dǎo)航？
　　
　　任何一個(gè)文學(xué)門類都是需要理論建設(shè)的，有的可能需要的多一些，有些可能需要的少一些，不一而足。作為散文，應(yīng)該是，真正的好散文需要理論的推舉，不好的散文需要理論的指導(dǎo)。關(guān)鍵問題是，現(xiàn)今的有些散文，是叫不上散文的，你也不用去跟他進(jìn)行散文的理論。導(dǎo)航呢？散文本身就是一個(gè)自由的不能再自由的文體，你還能給它導(dǎo)航到那里去，導(dǎo)到無邊無際的大海中去？還是導(dǎo)到狹窄的河道里去？前者是不必的，因?yàn)槠浔旧砭驮诖蠛Ｖ�中，后者是狹隘的，也不可能回得去。
　　
　　●您擔(dān)任《散文選刊》主編后，主要施行了那些方面的改革？現(xiàn)在的《散文選刊》與您主政的時(shí)代相比，您認(rèn)為最大的變化是？
　　
　　我是1997年由副主編接任主編的，到2009年卸任，十一二個(gè)年頭，留下了許多辛苦和遺憾。我對(duì)這個(gè)刊物是有感情的，我相信那句話，長(zhǎng)江后浪推前浪，后來總比前面強(qiáng)。
　　
　　●河南散文創(chuàng)作隊(duì)伍目前在全國省份來說處于什么水平？河南作為文化大省、您作為省散文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，您將如何帶領(lǐng)大家“沖鋒陷陣”？
　　
　　河南的散文放在全國來比較，只能是中上水平。要有那么一批人在全國叫得響才行，我們正在努力，每年都要搞些活動(dòng)，并且編輯本省作家散文叢書，不斷激勵(lì)、推舉、團(tuán)結(jié)，慢慢爭(zhēng)取建立一個(gè)集團(tuán)軍的形象。
　　
　　●您曾獲中國現(xiàn)代文學(xué)館、文藝報(bào)等權(quán)威單位聯(lián)合評(píng)選的“中國散文詩九十年重大貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，您認(rèn)為您在散文詩方面的主要貢獻(xiàn)是？
　　
　　散文詩是個(gè)不大被人重視的門類，應(yīng)該為它鼓與呼，本人一個(gè)是不斷地進(jìn)行散文詩創(chuàng)作的實(shí)踐，寫了一些對(duì)于散文詩的評(píng)論文字，再就是每年都編有散文詩的書籍，參加散文詩方面的活動(dòng)，在上面也發(fā)發(fā)言。
　　
　　●在您看來，散文詩是屬于散文或是詩的范疇？您同時(shí)從事散文和散文詩創(chuàng)作，您認(rèn)為它們之間最大的區(qū)別是？
　　
　　我說過：“散文詩具有雍容、高雅、凝練、細(xì)膩的個(gè)性特征，同時(shí)又具有深遂、哲理、精神的思想內(nèi)涵。如此，寫散文可以隨意而不拘形式，寫詩要求凝練而具有韻致，散文詩的創(chuàng)作就在了兩者的相交點(diǎn)上，或者說邊緣上：一方面有散文的自由，一方面有詩的韻致。”散文詩應(yīng)該是精短的散文，散文詩應(yīng)該是橫排的詩歌。前者要求它優(yōu)于散文的長(zhǎng)篇大論，在散文中它是精粹的，短小的，詩性的，這個(gè)詩性不一定是詩的外露，而是內(nèi)在的表達(dá)。后者要求它比詩歌自由，有詩的意境、詩的思維、甚至詩的語言，但又不是詩歌本身。
　　
　　●近年來，隨著散文的受寵、詩歌的降溫，散文詩成為走紅的文體活躍在文壇，您覺得當(dāng)前的散文詩創(chuàng)作應(yīng)注意些什么問題？
　　
　　對(duì)此我沒有更新的觀點(diǎn)，我還是引用我在北京的一次發(fā)言吧，社會(huì)生活色彩斑斕，著眼點(diǎn)是否再大一點(diǎn)，廣一點(diǎn)，散文詩過去就吃了小花小草的虧，我們是否去看看麥浪，讀讀梯田，甚至它們下面的東西；是否去走走工地，逛逛菜場(chǎng)，甚至棚戶窄巷。我們只有讓文字表現(xiàn)的東西色彩斑斕，才能使得散文詩色彩斑斕。
　　
　　在散文、小說、詩歌和散文詩中，最容易犯毛病的恰恰是散文詩，太容易雷同，太容易矯情，太容易圖解主題，太容易做作詞語。我們只有正視這些弱點(diǎn)，才能使散文詩達(dá)到一個(gè)新的高度，從而進(jìn)入文學(xué)的主流。
　　
　　●您每年都在精心編選《中國年度散文詩精選》，與鄒岳漢先生主編的《中國年度散文詩》并駕齊驅(qū)，成為散文詩一道獨(dú)特亮麗的風(fēng)景，在編選中，您與鄒岳漢先生的不同之處主要體現(xiàn)在哪些方面？
　　
　　沒有總結(jié)過，我是按照自己的審美要求來編輯的，也沒有分類。當(dāng)然，編進(jìn)去的也是良莠不齊，為什么呢？因?yàn)槊磕瓴豢赡苡心敲炊嗄捴巳丝诘暮脰|西，只有少部分的可圈可點(diǎn)，但是，作為一個(gè)全年的總結(jié)性的文本，選出來以供讀者參考、研究、借鑒，也就只能這么選。如果是精選的話，三分之一就夠了，那樣也不成為一本書了。所以，只能盡可能地廣泛涉獵，爭(zhēng)取讀者的基本認(rèn)可。
　　
　　●您曾到過貴州，請(qǐng)說說您對(duì)貴州的印象？
　　
　　貴州好啊，貴州是少數(shù)民族地區(qū)，山區(qū)多，水多，自然景觀多，民族的遺存多，被破壞的相比內(nèi)地要少。這樣就有很多東西保留下來，值得我們心向往之，所以我經(jīng)常到貴州去走一走，看一看，去補(bǔ)充精神，呼吸新鮮，體味純正。

　　●貴州各民族文化豐富多彩，您認(rèn)為該如何處理好保護(hù)傳統(tǒng)文化和發(fā)展經(jīng)濟(jì)的矛盾？
　　
　　很是怕那些公路、鐵路穿堂而過，帶來了外邊的東西，也破壞了自然的東西。這是一個(gè)矛盾體，一方面要發(fā)展，一方面要保護(hù)，解決這個(gè)問題，不是我等能辦的事情，只是希望盡量地保護(hù)地方的民族特色，自然特色，文化特色，因?yàn)檫@是別于其他的根本，隨著時(shí)間的推移，這種根本會(huì)越來越顯現(xiàn)，失卻了這個(gè)根本，就失卻了貴州的特色。
　　
　　●幾年前，余秋雨先生在游歷貴州黔東南原生態(tài)文化后寫下了一些漫談隨筆，對(duì)宣傳和提升黔東南知名度起到了積極作用。借用名人效應(yīng)帶動(dòng)旅游業(yè)，作為一個(gè)地方的決策層，您認(rèn)為應(yīng)注意些什么？
　　
　　一個(gè)地方為了推廣，借用什么正當(dāng)?shù)氖侄味际菬o可厚非的，什么能使得當(dāng)?shù)乜焖俚靥岣咧�名度，引來越來越多的好聲音，都是可以一試的。馬曉鳴【原標(biāo)題：專訪作家王劍冰：散文作品優(yōu)與劣，應(yīng)有共同審美標(biāo)準(zhǔn)】