“《小小說是平民藝術(shù)》雖是評論集，但許多章節(jié)都寫得十分生動，體現(xiàn)出作者較深厚的古典文學功底和較完善的知識結(jié)構(gòu)，最讓人感動的，還是楊曉敏的‘文化理想’。”8月9日在京召開的《小小說是平民藝術(shù)》研討會上，中國作協(xié)書記處書記陳建功高度評價楊曉敏的作品，他認為楊曉敏的文化理想，是根
植于中國傳統(tǒng)文化沃土上的一種責任，也是一個有良知的文化人在現(xiàn)代文化語境中的一種自省。
　　
    《小小說是平民藝術(shù)》是一部關(guān)于小小說的專業(yè)評述。書中不僅有關(guān)于小小說寫作藝術(shù)的探討，更匯集了作者對43位創(chuàng)作活躍的小小說作家的評論，可以說是對我國小小說創(chuàng)作成就的一次集中論述。陳建功將楊曉敏定位為“職業(yè)編輯家”，他一個人率領(lǐng)一個團隊，能夠20年如一日，矢志不移地鼓勵、扶持小小說這一文體的創(chuàng)作。作為這一新興文體重要的倡導者和組織者，楊曉敏在自己專著中為我們打開了認識和理解小小說的一個新窗口：他首先提出了“小小說是平民藝術(shù)”的論點，在強調(diào)小小說“平民性”的同時，沒有忽略“藝術(shù)性”，為文學通往大眾找到了一條新途徑，也為小小說在當代文學迅速崛起提供了可靠的理論依據(jù)；其次，楊曉敏將小小說定位于大眾文化范疇，并充分發(fā)掘小小說的文學意義、文化意義、教育意義、文化產(chǎn)業(yè)意義和社會學意義，這是楊曉敏在小小說研究方面的又一重大發(fā)現(xiàn)。楊曉敏不是空頭理論家，其工作實踐與理論研究始終如影相隨，相輔相成。

　　在如何看待小小說的文體價值和地位的問題上，評論家雷達表示，近些年來，小小說的發(fā)展驚人，有了專門的小小說作家隊伍，很多作品進入了中小學教材，楊曉敏主編的兩個小小說刊物以及南昌的《微型小說選刊》，訂數(shù)都達到了五、六十萬份之多，小小說年產(chǎn)量合起來有上萬篇，這是一個奇觀。“我們再也不能用老眼光看小小說了，它不再是短篇小說的‘分支’，它毫無愧色地成為小說大家族中最小的弟弟加入了‘全家福’。”雷達說，現(xiàn)在迫切需要做的，是大力克服平庸化，浮淺化乃至模式化傾向，給人民大眾提供出更多優(yōu)質(zhì)的小小說精品。陳建功也提到，《小小說是平民藝術(shù)》一書表達了楊曉敏的遺憾和困惑。比如國家級文學獎項中小小說文體長期缺失的問題，小小說作家易于流失和小小說理論如何系統(tǒng)化的問題，還有如何應(yīng)對文化市場的無序競爭和新時期文化傳統(tǒng)媒介多元化的問題。

　　小小說這種文體只有不到30年的歷史，如果以1982年《百花園》編發(fā)“小小說專號”算起，小小說確是與改革開放同步成長的一個文學新品種，某種意義上，它也是新時期以來小說領(lǐng)域發(fā)展最為迅速的一個品種。中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任何向陽認為，小小說現(xiàn)象早已越出了單一的文學創(chuàng)作范疇。這也是楊曉敏書中講的三個“大于”：“它的文化意義大于它的文學意義，教育意義又大于它的文化意義，小小說的社會意義又大于它的教育意義。”記者　舒晉瑜【原標題：楊曉敏在小小說研究方面有重要收獲】