在焦作沁陽(yáng)文藝界，提起國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人趙玉清，幾乎無(wú)人不知，無(wú)人不曉。而今，被譽(yù)為“懷梆之花”的趙玉清已年逾古稀，但她依然執(zhí)著地奔走在振興懷梆、促進(jìn)傳承的路上。

　　年少入團(tuán)，刻苦磨戲

　　趙玉清自幼失去雙親，由奶奶撫養(yǎng)長(zhǎng)大。雖然家境貧寒，但是年幼的她對(duì)懷梆表現(xiàn)出了極強(qiáng)的天分和興趣。那時(shí)的懷梆響遍了懷川大地，人人都會(huì)哼唱兩句，民間盛諺“喝了沁河水，大人小孩都會(huì)哼唱懷梆練練腿。”“小的時(shí)候看戲，比過(guò)年還要高興。”趙玉清回想起那時(shí)的光景，依然激動(dòng)不已。懵懂的她便跟著來(lái)村里演出的戲班子，在戲臺(tái)下模仿、學(xué)戲。終于，對(duì)懷梆特別鐘情的趙玉清機(jī)會(huì)來(lái)了。1956年，有著“天下第一團(tuán)”之稱的沁陽(yáng)縣懷梆劇團(tuán)在溫縣招收學(xué)員，16歲的趙玉清通過(guò)考試成為懷劇團(tuán)的一員，面對(duì)親人的反對(duì)，她義無(wú)反顧踏上了學(xué)戲的征程。

　　剛到劇團(tuán)，出身農(nóng)民的趙玉清雖有唱戲的天賦，卻對(duì)唱戲的專業(yè)技巧等一無(wú)所知，這對(duì)自尊心極強(qiáng)的她來(lái)說(shuō)是個(gè)極大的挑戰(zhàn)。入團(tuán)后，她刻苦磨練，勤學(xué)思考，功夫不負(fù)有心人，小小年紀(jì)戲份就有模有樣，這也使得她有機(jī)會(huì)直接師承第三代懷梆劇種傳人張樹(shù)柱、第四代劇種傳人李法貴，在他們的言傳身教下，她悉心領(lǐng)會(huì)懷梆藝術(shù)的精髓，刻苦求藝。一年后，進(jìn)步飛快的趙玉清開(kāi)始登臺(tái)演出，之后她便在演出中，與師傅一起切磋技藝，從唱腔的細(xì)節(jié)處尋覓懷梆藝術(shù)的生命力，在身段、臺(tái)步的每一個(gè)變化中領(lǐng)會(huì)懷梆藝術(shù)的魅力。

　　中年演繹，完美提升

　　七、八十年代，懷慶府一帶的群眾多以看懷梆、聽(tīng)?wèi)寻馂橹饕�的業(yè)余文化活動(dòng)，懷劇團(tuán)常常會(huì)帶著演員、道具走街串巷、下農(nóng)村開(kāi)展演出活動(dòng)，所到之處，愛(ài)懷梆的鄉(xiāng)親們會(huì)早早地搬椅子搶位置，只為一飽耳福。如此經(jīng)常性的演出也為懷梆演員的成長(zhǎng)與進(jìn)步提供了良好的磨練條件，趙玉清也在這期間從懷梆的唱腔、身段等表演藝術(shù)上得到較大的提升。

　　她在平時(shí)的訓(xùn)練與演出中，并不拘泥于傳統(tǒng)懷梆戲的形式。趙玉清在繼承師傅技藝特點(diǎn)的同時(shí)又發(fā)展了后嗓的表現(xiàn)力，第一次將后嗓由男生唱腔引入女生唱腔，不但使用在二八板內(nèi)，同時(shí)使用在裁板、滾白、慢板中。之后，每次排戲，她都會(huì)和老師們一起設(shè)計(jì)唱腔，并由她與青年演員試唱。通過(guò)不斷的改進(jìn)與創(chuàng)新，趙玉清的唱腔顯得更有感染力。

　　“音樂(lè)上我不行，我就在唱腔上下功夫，作為演員一定要吐字清晰，唱腔優(yōu)美，這樣才能受到老百姓的歡迎。”趙玉清自豪地說(shuō)。她獨(dú)特的唱腔影響了周邊縣市的同行，戲友們紛紛前來(lái)向她學(xué)習(xí)，并用她的唱腔教學(xué)。

　　趙玉清在從藝的五十多年里，出演過(guò)青衣、老旦、須生、彩旦四種角色，演出傳統(tǒng)戲100多本，現(xiàn)代戲50多本，約1500余場(chǎng)，足跡遍及三百里懷川和晉東南地區(qū)。

　　老驥伏櫪，發(fā)揮余熱

　　改革開(kāi)放后，懷梆雖然被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但是演出市場(chǎng)低迷、演員跳槽，青黃不接、后繼乏人等問(wèn)題時(shí)刻嚴(yán)重影響著懷梆劇種的發(fā)展。

　　面對(duì)戲曲市場(chǎng)普遍的不景氣，面對(duì)形形色色的誘惑和沖擊，她和眾多的懷梆戲曲愛(ài)好者仍然在懷梆舞臺(tái)上堅(jiān)守并活躍著。1996年，趙玉清退休后組織了幾十名老藝人創(chuàng)建了懷梆協(xié)會(huì)，她帶領(lǐng)大家自籌資金購(gòu)置服裝、道具及其他演出用品，在周邊縣市巡回演出達(dá)300多場(chǎng)。自籌資金錄制懷梆傳統(tǒng)戲、折子戲、老演員唱段音配像，并且在市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心的指導(dǎo)下錄制了“跟我學(xué)”懷梆光盤(pán)。近幾年，她幫助周邊縣市鄉(xiāng)村業(yè)余懷梆劇團(tuán)導(dǎo)演懷梆戲二十余本，輔導(dǎo)上門(mén)求教的專業(yè)與業(yè)余演員百余人，并贈(zèng)送給他們懷梆曲譜和光盤(pán)。2009年，趙玉清被焦作師范高等專科學(xué)校聘為兼職教授，至今共授課300余課時(shí)，彩排折子戲3出，教唱懷梆唱段30余段，組織師生匯報(bào)演出，培養(yǎng)學(xué)員二百余人。

　　趙玉清除了培養(yǎng)懷梆藝術(shù)傳人，還執(zhí)著于對(duì)懷梆的連續(xù)創(chuàng)新。閑暇之余她的工作就是聽(tīng)?wèi)颍�品味各個(gè)劇種之間的細(xì)微差別，琢磨著將各劇種的不同藝術(shù)特點(diǎn)移植到懷梆戲中，在懷梆戲慷慨激昂、潑辣樸實(shí)的特點(diǎn)上，賦予古老懷梆戲新的靈性和更強(qiáng)的生存空間。

　　出于對(duì)懷梆戲傳承的強(qiáng)烈責(zé)任感，晚年趙玉清開(kāi)始了對(duì)懷梆戲老劇本的收集、整理和謄寫(xiě)。“這幾年，一聽(tīng)到哪有老劇本，我都會(huì)去找，濟(jì)源、焦作地區(qū)都跑了，可如今，受身體影響，有點(diǎn)力不從心了，便學(xué)了電腦和打字，有時(shí)間就會(huì)把本子整理整理，將過(guò)去的老曲譜改成現(xiàn)代人都看得懂的新曲譜，現(xiàn)在已經(jīng)打出來(lái)十幾本，還有三、四十本，以后慢慢打吧。”趙玉清滿懷深情地說(shuō)。

　　三年時(shí)間整理出10本大戲、5本小戲，10萬(wàn)余字，移植京劇、晉劇等劇種10本、約9萬(wàn)余字。過(guò)去的榮譽(yù)我也沒(méi)放在心上，我現(xiàn)在就是想盡最大的力量，讓?xiě)寻鹕�存、發(fā)展下去。”趙玉清感慨地說(shuō)。多年來(lái)，趙玉清言傳身教，傾囊相授，培養(yǎng)出懷梆第六代傳人郭二俊、董秀清、張素禮等優(yōu)秀演員。

　　趙玉清將一生奉獻(xiàn)給了懷梆藝術(shù)，在這條不斷創(chuàng)新、立志傳承的懷梆藝術(shù)路上，趙玉清還在默默地拉著車(chē)，往前走。作者：王一如【原標(biāo)題：焦作沁陽(yáng)文藝界懷梆之花趙玉清：老驥伏櫪促進(jìn)非遺傳承】