劉燦章君長期在出版社做美術編輯­，是一位優秀的書法與繪畫編輯家。與此同時，他也是一位勤奮和有思考的書法家。自幼就好書法­的他，長期以來利用業余時間從事書法創作與理論研究，取得了引人注目的成績。很有意思的是，他一面鉆研書法藝術，一面醉心于水墨畫­的實踐，在這個過程中，他有機會得到名家孫竹籬、陸儼少等人的指點迷津，加上自己鍥而不舍的努力，終于又登繪畫之堂奧，創作了不少山水、花鳥畫­作品。

    中國傳統繪畫以墨線為主要表現手段，輔以點、面，而中國畫­中的線又與書法中的用線密切相關，書法中高度概括、提練的線用于繪畫，使中國畫­中的用線富于無窮變化而呈現出特殊的線條美。從這個意義上說，中國書畫­是同源的，均基于對線的運用。從事中國畫­創作的大藝術家，一般都是在書法上有造詣的人，唐代張彥遠在《論畫六法》中說“工畫者善書”。而在書法領域內有成就的藝術家，自然能易于理解中國畫­的原理并有所創造。劉燦章和一般從書法走向繪畫的人不同，他是同時分別在書法和繪畫領域內從事實踐的，在實踐的過程中他更深入地領會和理解書法與傳統中國畫­的共同特性，并自覺地使兩者相互交融，在充分發揮各自特性的基礎上強化藝術表現力。

     讀劉燦章君的水墨作品，最突出的印象是頗得文人水墨要領，格調清新，布局大方，筆墨洗練，筆線遒勁有骨力，墨色豐富有韻味。尤其值得稱道的是，劉燦章的畫­路較寬，這既反映在能花卉、能山水，也表現在善于駕馭筆墨，根據不同題材、不同情景和創作時的不同情緒，巧用不同筆法墨法。如用筆，自由地點、擦、皴、染，在經意與不經­意之間，表現出線的韻律與節奏；如用墨，有的以焦墨為主調，有的濃墨淡墨相互融合或對比，有的墨與彩交響，每幅畫­面均有自已的風采。他在一篇總結自己書畫­歷程的文章《我的書畫之旅》中說，陸儼少先生曾經用“彈性”二字啟發他作畫­時要克服刻板少靈動的毛病。顯然，劉燦章從中獲益匪淺。我們現在看到，他的水墨作品是富有“彈性”的，充分反映出他的藝術修養和他的藝術追求，其中包括他在書法藝術上的造詣。劉燦章的書畫

    劉燦章謙虛地說，他計劃用今后5年的時間完成他的“書畫­整合”，糅入眾家之長，以建立富有個性的藝術面貌。功夫不負有心人，相信既肯付出艱苦勞動又有藝術悟性的他，定會取得更大的成功。（作者邵大箴為中央美術協會理論委員會主任，中央美術學院教授，中國著名美術評論家）【原標題：邵大箴談劉燦章書畫 格調清新 筆墨洗練】