魏紫熙先生是新金陵畫派的主要代表人物之一。早年，魏紫熙同傅抱石等人籌建全國三大畫院之一的江蘇省國畫院。1960年秋，他與傅抱石、亞明等十三人組成了“江蘇國畫工作團”，去西北、西南等七省進行為期三個月的二萬三千里旅行寫生。1961年5月，魏紫熙先生參與組織并參加了在北京舉辦的“山河新貌寫生作品展”，引起巨大反響。

　　魏紫熙先生的一些代表作，如藏于中國美術館的《天塹變通途》、為毛主席紀念堂所繪制的巨幅山水畫《黃洋界》（藏中國美術館）及為中南海繪制的《云起千峰動，泉飛萬壑鳴》等，均堪稱現代山水畫壇的珍品。

　　我和魏紫熙先生見面的機會很多，但真正向他學習和請教是在1998年。那一年，南京搞了一場大型藝術品拍賣會，已是高齡的魏紫熙先生在家人陪伴下來到會場。他看到了傅抱石的巨幅作品《虎踞龍蟠今勝昔》發出感慨說：“這張畫失蹤了一年多，現在又冒出來了，傅抱石畫這么大的作品不多。”停了一會兒，又看到一幅署名傅抱石的作品，他還離得很遠，就斷定該作品是贗品。他對我講：“傅抱石的畫，水口是一絕，這幅作品筆墨呆滯，一點也不靈動，必是贗品。”過了一會兒，他又對我說：“畫畫這東西，關鍵是虛部難處理，傅抱石是這方面的高手。當年，我畫了一幅三裁山水，近景、中景全畫好了，遠景的虛部我想請傅院長幫我補一下，他看后說，你放在那兒吧，就繼續忙他的事了。過了一會兒，我去了一趟衛生間，回來一看，已經補好了。”

　　魏紫熙先生是把這件事當作逸聞來說的，其實，他話中有話，并沒有說透。畫界一般都有這樣的傳言：傅抱石從不當眾畫畫。傅抱石為什么不當眾畫畫？原因是多方面的，例如怕影響注意力；個人的作畫習慣；形象不好看等，還有一條，畫畫也是一種手藝活，怕別人學藝之后，把自己的飯碗給砸了。

　　我和魏紫熙先生相約，準備在《藝術名流》雜志為他做一篇專訪，因為魏老身體不好，也就一直沒能如愿。就在該年年底，魏紫熙人物畫展在江蘇省美術館舉行，展出他不同時期的人物畫近百幅。畫作生活氣息濃郁，造型生動純熟，讓觀眾在領略山水畫的同時，再享受其人物畫的風采。魏紫熙先生當場簽名贈我一本他的畫集，并和我合影留念。之后，他身體狀況一直不好，直至2002年過世，我們再也沒有見過面。

　　我總覺得，魏紫熙先生像風，因為有了風，高揚的帆才有了意義；因為有了風，雄鷹才能飛上藍天；因為有了風，才賦予大自然生動和美麗。生命如風，風過后在浩瀚蒼穹中留下了遙遠的回聲。（南京晨報 紀太年）【原標題：晚年的魏紫熙】