有人曾問張良，“學書法拜誰為師？”

    張良曰：“王老師。”又問，“哪個王老師？”答曰：“王羲之。”

    本報專訪河南省青年書法家協(xié)會常務副主席張良——

    兩摞書，足可盈尺，靜靜地躺在案頭的一角，隨時等待著主人的寵幸。一本《劉熙載書法論注》，已經(jīng)被翻得沒有了封皮，內(nèi)頁還穿插著眉批和標注。

    四壁的翰墨、橫披、條幅、手卷、扇面，或詩詞，或箴言，折射出主人身上的依稀古風。

    這間不足40平方米的工作室，掩逸于這座城市的建筑群落中。窗外，是繁華喧囂的鬧市，室內(nèi)卻是悠然雅靜之處，屋里的墨香氣息將窗外的繁華隔絕室外，著實應了那句“閉門即是深山，讀書隨處凈土”的古語。步入其中，頓覺在現(xiàn)代都市的繁華中發(fā)現(xiàn)上古之美的驚詫。

    室雅何須大，花香不在多。主人搦管弄墨翰，落筆驚風雨，風雅事也；主人品茗論書道，“談笑有鴻儒”，風雅人也。

    主人乃張良。以毛澤東《水調(diào)歌頭·游泳》中“勝似閑庭信步”顏其齋云“信步堂”，既有浩然之氣象，又富散淡之胸襟。

    初聞張良之名，腦子即閃現(xiàn)出《鴻門宴》中那位謀略超群的大將，及至青年書法家張良進入視野，則另一番氣象，彬彬然一股君子之風，屋內(nèi)布置亦如其人，樣樣整潔有序，處處飄溢著濃濃墨香。

    張良給記者留下最深的印象有兩點，一是對茶的嗜好，二是對筆墨的追求與珍視。

    從3點到6點，一下午在一杯又一杯的茶水中聊書法，先是張良讓我們喝一種泛著苦味的茶，說是別人送的，自己也叫不上名字。后來茶過三巡，書法從晉談到當代，他起身從包里掏出自己的私房茶，先是鐵觀音，后是金駿眉，泡與大家享用。

    最后一杯飲畢，起身告辭，張良忽又從柜子里取出一方書法小品，展開示人，紙張粗糙貌似邊角碎料，但見布白舒朗，面目清逸，甚有幾分韭花貼神韻，詞的內(nèi)容婉約感懷，開頭兩句“乍暖還輕冷，風雨晚來方定”為作品定了基調(diào)，蕭索孤寞的情懷，內(nèi)心深處幽微的情感漣漪，再加上張良的“二王”書風，形式與內(nèi)容高度吻合統(tǒng)一，不失為一件書法精品。張良告曰，偶錄宋代詞人張先的《青門引》，無意間得此效果。賞畢，張良小心折好藏之書柜，言不敢放置書案，恐有不自制者悄悄“順”走。

    記者 李韜 尚新嬌

    只疑云霧窟
    猶有六朝僧

    工作室西墻掛著張良書寫的《蘭亭序》四條屏，望去雅致蘊藉，深得原帖神韻，字里行間躍動著山野煙嵐、曲水流觴之逸氣。對面墻上，則是應廈門之邀為一家寺廟書寫的“斗拱巖寺”4個字，望之渾厚蒼勁，肅穆大氣，給人寥闊恒遠之想象。書案上，則是其正在練習的碑體，筆墨沉實厚重，頗有金石味道。

    一一觀其作品，真草隸篆，及每種書體所涵蓋的不同類別，其書法成就都達到頗高水準，或圓融秀妍，或古厚典雅，線條騰挪間仿佛一幅幅鮮活景象，不同風格恰似秋山絢爛，初春明媚，抑或碧波微瀾，處處給人以靈動唯美的藝術感受。

    柳公權講過，心正則筆正，張良據(jù)此延伸為“心靜則筆靜”。除了一些必要的活動，張良很少參加社交應酬，而是把大部分精力投注到書法上。在所有作品中，觀者能感受到字里行間透出的靜氣——寧靜以致遠，書法作品流露出書家的心性與追求，書家品格之高標盡見其中。

    張良自七八歲起開始練字，從未間斷，至今在書法探索道路上已30余年。

    他認為學書就要學源頭，這樣寫出的書法更有高度。他取法乎上，以古人古帖為師，臨帖200多種，張良說，讀古帖是與高人、與圣人談話，所以需虔誠恭敬，這樣才能學到真東西。書法創(chuàng)作雖無意模仿，卻暗合了古人的筆墨情趣，這得益于他扎根傳統(tǒng)，不管東西南北風，靜心守志，追求不怠。

    有人曾問張良，“學書法拜誰為師？”張良曰：“王老師。”又問，“哪個王老師？”答曰：“王羲之。”

    “對我影響較大的，第一是王羲之，第二是顏真卿，第三個是趙孟頫。”他學趙8年，深得其書法精髓與神韻，但又能破其局限，博采眾長。著名評論家西中文先生總結了張良書法的3個顯著特點，即古厚、嫻靜、博雅，以“只疑云霧窟，猶有六朝僧”為題給予高度評價。

    不激不厲，而風規(guī)自遠

    “書法從實用轉(zhuǎn)為藝術，不僅是技巧的重復，更多要表現(xiàn)精神內(nèi)涵的東西，一個人的心態(tài)、修養(yǎng)、眼界、境界，對書法有直接影響。字如其人，作品是藝術家內(nèi)在修養(yǎng)外化的真實寫照，因此，藝術境界的到達首先是藝術家個人修為的到達，氣韻、書蘊是一種高度契合的狀態(tài)。”

    張良的案頭規(guī)規(guī)矩矩擺著兩摞書，粗略翻閱，多為中國古典名著，書法理論及碑帖之類。其中一本舊書《劉熙載書法論注》翻得沒了封皮。他順手拿起《漢磚銘精粹》，里面拙樸的篆字線條、詞匯都使他為之陶醉，為之津津樂道。追古溯源，廣納營養(yǎng)，是他一貫的學書精神； 精研力索，諦視熟察，是他恒久的習書態(tài)度。

    張良認為，要達到書法的最高境界，需做到“三個一”：形神合一、心手合一、人書合一，由此可臻古人“不激不厲，而風規(guī)自遠”之化境。

    張良說，書家不能僅會寫字，還要有深厚的學養(yǎng)，有自己的作品。“靜觀浮云心自閑，鉛華洗盡換真顏。湖光遠看隨風動，山色近觀映碧潭。仙洞靈巖隱古寺，流泉飛瀑漾云煙。寰中絕勝應無愧，獨占東南第一山。”這是張良的七言詩《游雁蕩山有感》，讀來快意暢然，又巧妙將“碧潭、仙洞、靈巖”這些名勝景點嵌入其中，作者身置自然造化，浮云過眼，心境更加舒展開闊，不愧為一首引人入勝、耐人尋味的山水詩。詩歌創(chuàng)作為書法家張良注入了豐富內(nèi)涵。

    靜觀浮云心自閑
    鉛華洗盡換真顏

    “碑帖融合，追古出新，幾十年所練就的技法最后是為了表達性情，為主題服務。書法不可能超越所生活的環(huán)境，筆墨必隨時代，中國文化背景大的環(huán)境直接影響書風，書法家應該具有擔當精神，具有社會責任感和使命感，有志于創(chuàng)作出具有時代氣息的作品來。”

    “春風得意馬蹄疾”，30多年的探索積累到此時進入了一個井噴狀態(tài)，難怪有人形容張良此時的創(chuàng)作狀態(tài)“正疾馳在高速公路上”，張良卻謙稱，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。” 詩中“靜觀浮云心自閑”正是他此時的內(nèi)心寫照。

    張良喜讀書善思考，對于時間的利用甚至到了苛刻的程度。看電視的時候，他手上翻動的是字帖。在街上等人、吃飯間隙，他也要打開手機專注地看一會兒，原來手機里下載著多種名家字帖。張良先后在廣西北海及書法之鄉(xiāng)周口舉辦了個展，得到書法同道及社會各界朋友的關注，在河南乃至全國書界都引起強烈反響，稱其為當代“二王”書風的代表性書家。更多人開始關注張良的書法藝術，很多收藏家也找上了門。張良告訴記者，初步準備今年10月前后，在鄭州作一次大型個展，目前正在精心準備，相信屆時一定“鉛華洗盡換真顏”，驚艷整個書法界。

    張良對自己今后的書法之路信心滿滿，“唐代書法是一座大山，許多搞書法的出于畏懼繞了過去。我想這沒有什么，一點點順著脈絡摸過去，總會登上的。”
正像他詩中“寰中絕勝應無愧”，淡泊少言、不慕榮利的張良有“十年磨一劍”的大志和耐心，想必，張良已經(jīng)作好了準備。

    談至此，腦海中再次閃現(xiàn)《鴻門宴》中的一句話：“有項羽就有劉邦，有范增就有張良！”也許，這將是一語成讖。

    我們期待著……

    張良書法藝術簡介

    張良，齋號信步堂，山東青島人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，河南省青年書法家協(xié)會常務副主席，河南省青年聯(lián)合會第十屆常委，河南省華僑書畫院副院長，河南省書畫院特聘書法家。中國書法家協(xié)會名家系統(tǒng)工程五百家，中國青年書壇百強書法家，受邀參加北京人民大會堂“中國書法交響音樂會”的全國90名書家之一 。

    作品曾獲：第二屆“商鼎杯”全國書法大獎賽金獎、《書法導報》國際書法篆刻年展銀獎、第五屆河南省五四文藝獎金獎等。