張華中書法作品（資料圖片）

    中國書法源遠流長，博大精深，歷朝歷代名家輩出，其中精工小楷者不乏其人。當代小楷名家層出不窮，河南書家張華中先生即是杰出的一位。

　　張華中先生書法功力深厚，溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。其小楷深得晉人書韻，麗質天姿，不施粉黛，在理性中流露出一種自然雅逸的氣息，表現出一種平和簡靜，飄逸蕭散的典型書風。

　　張華中先生的小楷作品，方寸之內，波濤洶涌；毫厘之間，縱橫萬里。外標沖藹之容，內含清剛之氣，精淳粹美，遒勁之中不失婉媚，清雄雅正，端莊之中不失姿態，意境高遠，靜氣迎人，不激不厲，而風規自遠，空靈淡蕩，高懷絕俗。細觀張華中先生小楷作品，其行筆，橫畫起筆多用露鋒，收筆處回鋒圓轉；豎畫勁挺而蘊籍；短撇用筆爽利，長撇則如蘭葉，飄然有姿致；捺畫端穩中顯得飄逸靈秀。整幅作品靜中寓動，既欲態度自在，有老僧補衲之沉靜，又能筆機活潑，兼天馬行空之動勢。書寫小楷，不難于平正，而難于在平正之中有險絕之姿；不難于勻齊，而難在于勻齊中有跌宕之態；不難于端莊，而難在于端莊中含流動之勢；不難于嚴謹，而難在于嚴謹中有自然之意；不難于剛挺，而難于剛挺中雜婀娜之柔；不難于妍媚，而難于在妍媚中有古淡之質。張華中先生作小楷，用筆沉靜，不徐不疾，沉著從容，如閑庭信步，有悠悠自得之態。筆勢輕靈飛動，如金聲玉潤；點畫精整勁健，似鐵劃銀勾；結構疏密勻稱，如八面觀音，色相俱足；體勢清麗古雅，婀娜多姿，娟秀可愛，頗有魏晉人楷書虛和舒緩的氣息。張華中的小楷書能夠寫得如此精美蘊籍，與他廣泛地吸收前代的書法有著深厚的聯系。

　　張華中先生小楷富有極強的質感，就其風格來說，它有一種自然、樸素、天真、拙樸的氣息；就其章法來說，它有一種大小參差，疏密相間，奇正錯落的布局；就其結體來說，它有一種端莊、樸茂、淵懿奇古的姿態；就其用筆而言，它有一種骨蒼神腴、氣清質實的筆調，筆力充沛，沉勁入骨，絕無飄忽之態，給人以一種沉著端莊，精神內斂的形質之美。老莊哲學認為，人與自然應處于一種親切和諧的統一體中，而大樸不雕是一切藝術作品的最高境界。它們并不否定法度和技巧的作用，但他們更強調于規律中獲得的絕對自由，他們主張無為而無不為，不工而無不工，這種審美觀對后世產生了極大的影響。張華中先生得到老莊思想的精髓，所以他的小楷天真，自然，平淡，厚重而不輕佻，強烈而不膩滯，樸素而不濃艷，深沉而不恣狂，含蓄而不恢奇，它不事雕鑿，不裝巧思，從而表現出一種樸素自然，平淡率真，渾然天成的審美境界。

　　張華中先生的書法作品，最明顯的特征就是具有文人的儒雅之氣，這與他的詩人身份相吻合。張華中先生原本一詩人，其小詩清新雋永，意味深長，長詩洋洋灑灑，蔚為大觀。詩人的身份決定了他的書法藝術內在爆發力，因此張華中先生能夠厚積薄發，一躍成為河南書壇的一匹黑馬。藝術道路漫漫而修遠，上下求索需要堅韌不拔的毅力和披荊斬棘的膽識，唯如此，方能登上藝術的頂峰，享受一覽眾山小的愉悅。張華中先生的刻苦是圈內人所熟知的。據張夫人介紹，張華中先生習書非�？炭啵�不論酷熱的夏季，也不論是嚴冷的冬季，更不必說是溫度適中的春秋季節，他都會在書房認真地臨習古人碑帖。夏季，穿一個短褲，在書房揮汗如雨；冬天，在腿上放一個薄棉被，在書房逼走寒氣。日復一日，年復一年，從不間斷。

　　張華中先生在書藝道路上踽踽獨行，對藝術的追求不曾有一刻懈怠。這不僅因為他深深地愛著書法，也與他的生長環境有很大的關系。張華中先生少年喪父，長兄如父，弟弟們的事情都要他來打理，他必須為自己的弟弟們樹立一個艱苦奮斗的榜樣�，F在他又要為兒子樹立一個吃苦耐勞的楷模。長期的自我約束，形成了他堅忍不拔的性格，能夠摒棄浮躁，靜下心來潛心研究小楷，正得益于此。擁有雄文大筆，雅逸的人品，相信在不久的將來，張華中先生必能憑借清雅絕俗，超然塵表的書風，在中國書壇踞高臨下，雄視古今，與古人爭得一席之地。作者：李海洋【原標題：溫潤秀勁 清雅絕俗——張華中先生的小楷藝術】