馬國強(qiáng)先生選擇“二十一世紀(jì)的大平原基層勞動(dòng)者”作為主攻方向，同樣令人折服于他敏銳的藝術(shù)洞察力。在這方面，以《建設(shè)者（農(nóng)民工）》為代表的一批現(xiàn)實(shí)主義新作，已經(jīng)崢嶸展露、其勢(shì)咄咄。在這幅描繪了數(shù)十個(gè)人物的闊大作品中，畫家創(chuàng)造了嶄新的人物形象與筆墨意境。盡管現(xiàn)實(shí)中有著風(fēng)雨霜雪，有著愁悶與煩憂，但他們?cè)诋嬅嬷兴鶢I造的群體氛圍，卻具有一種美好而抒情的意境，清新、歡快、瀟灑、豪邁、樂觀、堅(jiān)毅。這是一種典型的大平原人的精神面貌，樸實(shí)而果敢，隱忍而開朗。畫家用細(xì)膩而又奔放的筆觸，充分刻畫并完滿展示了這種感人的群體氣質(zhì)，既有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感召力，又有不容忽視的藝術(shù)價(jià)值。

　　二、在扎實(shí)的寫實(shí)性基礎(chǔ)上戮力托舉中國筆墨精神，是馬國強(qiáng)先生藝術(shù)之又一大端。

　　馬國強(qiáng)先生的過人之處在于，苦修“技術(shù)”卻絕非沉溺其中不能自拔。他十分清醒地認(rèn)識(shí)到，寫實(shí)是手段而非目的。西方寫實(shí)主義的引進(jìn)，無疑打破了空泛概念的傳統(tǒng)水墨程式對(duì)生活的歪曲與束縛，但國畫的核心內(nèi)質(zhì)是筆墨寫意，是具象刻畫基礎(chǔ)之上的宇宙精神把握，舍此則勢(shì)必淪入“反玉輅于椎輪，易雕宮於穴處”的泥沼。基于此，他的水墨人物畫創(chuàng)作，時(shí)刻注意把握形體大局，關(guān)鍵處嚴(yán)格定位，非關(guān)鍵處適當(dāng)放，有夸張有省略，以寫實(shí)為基礎(chǔ)參酌寫意，寓豐富于簡(jiǎn)練，出繁雜以整飭，悅于目復(fù)能賞于心。
　
    推究馬國強(qiáng)先生的筆墨取法，蓋及京浙兩派之長(zhǎng)而化合為我。“京派”人物畫以素描為基礎(chǔ)，用“乾筆”畫出素描效果，用墨深重，使筆嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)大分量足。“浙派”借助大寫意花鳥畫方法，用“濕筆”畫出秀潤(rùn)、清淡、水墨淋漓的效果。“京派”主要受徐悲鴻影響，多正大氣象：“浙派”尊潘天壽為先導(dǎo)，多瀟灑趣味。馬國強(qiáng)先生之筆墨效果，既朗澈堅(jiān)毅，又明凈溫醇，既足骨力又多情性，閎中肆外，洵為銘心之作。

　　以速寫起家砥礪陶養(yǎng)，馬國強(qiáng)先生在長(zhǎng)期的繪畫實(shí)踐中表現(xiàn)人民生活和時(shí)代精神，熔鑄了自己具有獨(dú)立審美價(jià)值的筆墨語言。馬國強(qiáng)先生的筆墨特質(zhì)，是得心應(yīng)手的“寫”和別具匠心的“虛”。“寫”是心靈的游走，“虛”是學(xué)養(yǎng)的摶含。只有“寫”出來的作品才能展示藝術(shù)性，沒有“寫”就沒有盎然的情致。馬國強(qiáng)先生的成功之處在于，能夠迅速超越由過硬的寫實(shí)能力所構(gòu)筑起來的“技術(shù)成就感”，直指筆墨高地，從而使“小寫”提升為“大寫”，最終培育了單屬于他自己的筆墨品格。
能從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问綐?gòu)成里瀟灑邁出，實(shí)大不易。沒有嫻熟的筆墨本領(lǐng)，斷不能達(dá)到自由抒寫之境。馬國強(qiáng)先生移植書法為完善水墨人物畫之“寫”所用，那順逆絞拖變化如龍的線條，勁健爽捷的線質(zhì)，有力襯托了水墨渲淡及畫面布白之“虛”。馬國強(qiáng)先生深諳“務(wù)虛”之道，破、潑、焦、宿多種墨法的交互使用，營造了雅逸悠遠(yuǎn)的畫面氛圍。而機(jī)動(dòng)靈活的留白，一如閑云出岫霧滿林崗，引人無限遐思。

　　挺括的用筆，明快的形象，簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，豐盈的水墨隨著中鋒使轉(zhuǎn)的筆痕歡快地浸洇開去，帶燥方潤(rùn)，將濃逐枯，清新浪漫，虛實(shí)相生，構(gòu)筑成一種似曾相識(shí)又多有陌生的審美系統(tǒng)。這些帶有強(qiáng)烈個(gè)性化色彩的創(chuàng)作印記，處處志之，正是中國筆墨精神直通馬國強(qiáng)先生藝術(shù)內(nèi)心的路標(biāo)。