水彩畫   悠悠黃土情

行楷

漢簡

建設者

漢簡

 
    毛國典小傳
   
    毛國典，1964年12月出生，河南省上蔡縣人。1987年畢業于河南周口師范學院美術系油畫專業。現任江西省書法家協會秘書長、國家一級美術師、教授、碩士生導師（水彩畫方向）。中國美術家協會會員、中國書法家協會理事、中國書協評審委員會委員、東方印社副社長、江西省書協篆刻委員會主任、江西省美協水彩畫藝委會副主任。

    墨凝、素練寫乾坤

    □李剛田
 
    認識國典不知不覺已經十幾年了。上個世紀90年代初開始與國典相識，時常見面，漸漸熟悉。在交往中，感覺其為人厚道，謙和中有一種耿直與執著，在朋友中口碑甚好。他對藝術極為投入，時常為之廢寢忘食。十幾年間，國典在書畫篆刻諸領域取得了一個接一個的成就，令人震驚。

    國典是書畫篆刻多方涉獵的全才，其書法早年學藝于河南書壇名宿李逸野先生，真、行、草、隸、篆五體皆能，其中以簡牘為本的隸書最為書界所熟知和稱道。國典隸書，在漢碑《曹全》、《禮器》、《孔宙》的基礎上，又有機地糅合了漢簡，深得武威儀禮簡、馬王堆帛書的精髓。其作品點畫精到，既有漢碑的嚴謹整飭，又有簡書的靈動飄逸，熔漢碑、漢簡帛書于一爐。在一般人的印象中，漢人書風應顯雄強厚重，國典筆下的隸書卻寫得輕靈雅致，使人耳目一新。觀國典書作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到有一種既大氣清新，又典雅蘊藉的審美境界。在當代書壇，寫簡書的不少，給人留下深刻印象的卻寥寥無幾。簡書最易把握的是形，最難把握的是神，不少人寫簡，都流于夸張、圓滑。個中原因，無非是對漢人精神理解不深。以此反觀國典，他成功的奧秘正在于深入傳統，融會貫通。在行書創作中，他把吳昌碩的霸氣淋漓與米芾的沉著痛快糅合一體，既表現出宏大氣象，又不失筆法的精妙。在結字造形上注意點畫顧盼，結構參差錯落，端莊大方不失奇險，用筆清麗強勁又富于輕重變化，古今融和，凝重不失流動，清秀典雅返于淳樸厚重。

    國典的篆刻創作近年來也頗受矚目。在上世紀90年代初，他學印時的作品，幾乎全是一種半隸半楷的朱文印，長槍大戟，縱橫淋漓，銳氣十足，其中不乏受時風的影響，也是當時他書法特征在印面上的自然表現。稍后不久，這路印風便在他手上銷聲匿跡了，取而代之的是對秦漢印與明清印流派印的研習，及對傳統的進一步深入。我們都知道，已經形成的創作習慣想有所變化很困難，國典的篆刻在已形成基本特征之后又脫胎換骨，尤為難能可貴。他回歸與深入傳統主要在于漢印，重點側重漢印中平正一路的風格，其中鑄印、鑿印、玉印均有所涉獵，對漢印的臨習與創作幾近癡迷。這種選擇使他的創作技法得到錘煉，確定了其創作風格，在古樸平正中不失變化，在古意中透出自我，表現出自然、清新、可人的風貌。在深入研究漢印的同時，又借鑒古璽和明清流派印中豐富的形式和技法，從玉印中出，篆法古樸強勁，章法端莊大方，時借字中的曲筆、斜筆，以見其巧，用刀潑辣挺拔，線條于骨力中見潤澤。古璽風格的白文印突出章法的大疏大密，古樸清朗中見跌宕起伏。他的朱文印則受漢無邊封泥的影響，其間加入漢金文和黃士陵的意味。其邊款也獨具特色，左手持刀，游刃有余，字體介于篆隸之間，以斜取勢，刀下生風，得古樸之妙。

    國典2001年離開河南，調往江西科技師范學院任教，三年后又調江西省書法家協會擔任秘書長。這是國典融入了書法篆刻藝術事業，又是書法篆刻事業選擇了國典。在這幾年的工作與創作中，他在藝術創作上取得引人矚目成就的同時，又表現出極強的組織協調能力。相信國典能在書協提供的舞臺上，不斷上演更為精彩的節目，為書法藝術事業作出更大的貢獻。【原標題：毛國典書畫篆刻作品欣賞】