當(dāng)代瓷器大師鄧文科釉下五彩《萬(wàn)花賞》瓶

　　如今在瓷器收藏領(lǐng)域，明清古瓷已不再獨(dú)步天下。一些做工精美、價(jià)格較低的當(dāng)代瓷器在近幾年來(lái)卻越來(lái)越被一些收藏愛(ài)好者所看好。現(xiàn)當(dāng)代瓷一般指的是建國(guó)后60多年來(lái)生產(chǎn)的瓷器作品。由于現(xiàn)當(dāng)代瓷缺乏一定的歷史積淀，原先并不被藏家們所重視。事實(shí)上，一些現(xiàn)當(dāng)代瓷作品尤其是能反映新中國(guó)制瓷工藝水平的瓷器，同樣具有很高的收藏與投資價(jià)值。因此不少投資者在近年來(lái)開始瞄準(zhǔn)了具有升值潛力的現(xiàn)代瓷品市場(chǎng)。

　　現(xiàn)當(dāng)代瓷器收藏逐漸升溫

　　瓷器收藏歷來(lái)是國(guó)內(nèi)外收藏的重頭戲，但大都局限在古代瓷器和官窯陶瓷。由于官窯陶瓷的投資太大，并不是普通收藏家可以承受的。而現(xiàn)代藝術(shù)瓷則不然，普通中等收入的人士即可涉足。另外，官窯陶瓷由于量少，買家又多，價(jià)格大都達(dá)到了一定的高度。如不是撿漏，或是罕見(jiàn)之品，不太可能有太大的升值空間，且一旦遇上贗品，則損失巨大。現(xiàn)代瓷暫時(shí)還沒(méi)有這種風(fēng)險(xiǎn)，由于是一個(gè)新的收藏?zé)狳c(diǎn)，對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)升值的可能性更大，更具挑戰(zhàn)性。再有現(xiàn)代藝術(shù)瓷由于其藝術(shù)語(yǔ)言的當(dāng)代和新穎，在家居之中具有很好的可視性和與環(huán)境的協(xié)調(diào)性。這也是收藏者對(duì)其青睞的一個(gè)很直接的原因。近兩年來(lái)，在香港、北京、廣東等地的多次景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷精品拍賣和展銷會(huì)的成功舉辦，也為現(xiàn)代瓷成為新的收藏?zé)狳c(diǎn)起到推波助瀾的作用。

　　如何選擇現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)瓷器

　　首先，應(yīng)看作品的造型。這一環(huán)節(jié)往往被陶瓷藝人和收藏家忽視，因?yàn)槿藗冏钜妆簧�彩打�?dòng)，而輕視造型本身。作為一種三維空間的藝術(shù)形式，造型的本身就能體現(xiàn)出一種精神。或圓潤(rùn)、或挺拔、或纖秀、或雄強(qiáng)、或文儒、或豪放。造型雖是由簡(jiǎn)單的線條組成，但提供給人們的想像力卻是無(wú)窮無(wú)盡的。

　　繼而看裝飾的效果。因?yàn)槭乾F(xiàn)代藝術(shù)瓷，既要看裝飾是否與造型統(tǒng)一，更要看裝飾本身是否新穎和有創(chuàng)造性。瓷質(zhì)材料的精美決定了裝飾也應(yīng)是惟美的。現(xiàn)在有些陶瓷藝人，簡(jiǎn)單地將國(guó)畫畫面移入瓷器裝飾，效果未必很好。除少數(shù)作品外，兩維空間的國(guó)畫移入三維空間并不適合瓷器裝飾。好的瓷器裝飾應(yīng)是在任何一個(gè)角度都能給人以效果的完整性，而不是有些畫面太擠，有些畫面太空。

　　第三看色澤，青花是否純凈幽遠(yuǎn)，豐富潤(rùn)澤，釉里紅是否紅而不俗，層次多變，釉色是否亮麗瑩透，無(wú)斑點(diǎn)瑕疵。

　　如果以上三點(diǎn)都比較符合要求，這至少證明該瓷器具備了收藏的基本條件。接下來(lái)要了解作者的自身?xiàng)l件，是新人新作價(jià)位偏低，大膽買下。如果是名人名作還需考察作者的年作品量。同樣作品的重復(fù)量(瓷器作品由于制作燒成過(guò)程的特殊性，一般慣例是允許有幾件同樣作品的類似)，如果量少，價(jià)格自然要高，如果量多，特別是重復(fù)作品多，要謹(jǐn)慎購(gòu)買。從國(guó)際收藏慣例來(lái)看，收藏中青年藝術(shù)家的作品，看似有一定的風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)際上卻是最具價(jià)值回報(bào)的一項(xiàng)投資。(據(jù)《第1收藏》)【原標(biāo)題：瓷器收藏面向“現(xiàn)當(dāng)代”】