直至清朝康熙年間，經過千余年的文化浸透，淮調才開始有了飛躍式的發展，大江南北到處都有淮調的蹤跡，不僅在民間廣為流行，還開始走進官府州衙，其中，河南、河北各地的府衙及軍隊中已多唱淮調，除官衙公辦戲班外，民間私辦的淮調班也較為普遍。如彰德府的頭皂班（刑警）、二皂班（內勤）、西營班（駐軍）都蓄有淮調班，被稱作上三班。當時曾出現了如名花臉大頭王，名旦角天保、名小生楊鳳山等一批在社會上很有影響、身懷絕技的名演員。群眾流行有順口溜：《夜看兵書》大頭王，火暴連天數二壯，舍了爹，舍了娘，舍不了天保《反西唐》。之后相繼出現的名演員還有馬柏鎖、兩合土、郭德勝、老遂成等。民間淮調如安陽縣都里、辛村、北郭和林州市東崗等地都有自己的淮調班社。

    隨著淮調藝術的成熟和繁榮，專事戲曲教育傳承的科班（窩班）也在各地接踵興起，其中，最有影響的如內黃縣孟莊傅老桃淮調班，自清朝乾隆年間辦班到中華民國初年，延續辦了13科，培養了一大批淮調藝術人才，如張志山、高運成、劉玉林、四黑臉、三聲炮都名噪一時。

    淮調在盛行期間，藝人們還組建了淮調行會，會所設在安陽城東南隅的郎神廟內，每年農歷七月初七，淮調各班云集于此，典禮祭祀，演唱3天。清朝咸豐年間，楊老慶任最后一屆會首時，曾集資修葺郎神廟。淮調演員一般要經過正規訓練，班規十分嚴格。學旦角的男演員生活上一律模仿女人的習性，平時穿女人衣服，吃住趕場不準和男演員在一起。遇客人要主動回避，如有越規，必當受罰。

    中華民國期間，淮調逐漸走向衰落，到抗日戰爭時期，僅剩下秦永現領著的一個職業劇團演出于漳河兩岸。新中國成立后，湯陰縣、內黃縣、鶴壁市等地先后成立了淮調專業和業余劇團，并增加了女演員。后來大多劇團解體或改唱豫劇。1979年，在一些老藝人的呼吁下，安陽縣淮調劇團重新獨立，成為該劇種在全國唯一的專業文藝表演團體。

    絕活：難得一見耍獠牙

    河南省非物質文化遺產傳承人、省戲劇家協會會員王玉霞，于1979年隨團學藝，在老藝人馬貴清、王少順的指導下，主攻文武小生，代表劇有《呂布戲貂蟬》、《劉備招親》、《金玉奴》等。她說，除了非同一般的武戲，淮調的唱腔高亢粗獷、質樸健朗，有著獨特的地方色彩和濃郁的鄉土氣息。

    在表演上，淮調保留了許多早期戲曲的表演態勢和絕活。如《殷蛟下山》劇目中，殷蛟耍獠牙即是其中之一，獠牙乃取自大野豬或老母豬的犬牙制作而成，長二寸余。早期藝人為了在戲中更好地表現人物兇狠的特點，往往需要在嘴里含上8個長長的獠牙。同時，為了不讓獠牙掉出來，事先要在獠牙里灌滿鉛，以使獠牙的重量集中在后部。在演出中，不需要表現其兇狠一面時，表演者要把8個獠牙全部收入嘴中，而需要時，則依靠舌尖和牙關節等部位攪動，將8個獠牙推出并做出各種姿態，或收或吐，或牙尖相交，或兩牙相擊，一系列的動作、表情把花臉的兇狠表現得淋漓盡致，令人瞠目結舌，不愧為一種難以掌握的表演技巧。耍獠牙時配以大鐃、尖子號的伴奏，馬上就能把現場的氣氛推向高潮。

    上演淮調，樂隊伴奏也很重要。主弦樂器伴奏高拉低唱，其調式為D調，樂器有大弦、二弦、三弦、 尖子號以及大梆子等。尖子號是淮調保留比較古老而獨特的伴奏樂器。其狀如喇叭細而長，為銅質，總長1.5米，下有號碗，上有號嘴，聲音尖細嘹亮，可上下滑動，不能吹單音階，一般用4把或6把，配合打擊樂，吹出尖利、簡約的音符，極能烘托氣氛，震撼心魄。此外，大梆子很有特色，長約0.6米，中段粗，兩端漸細，與中段開一長方口，中間掏空，打出的音色渾厚有力。打擊樂器則配有四大扇、鑼、鼓、鈸等，主要用于將帥出征和掛帥行軍等大場面，以烘托演出中將帥八面威風的氣氛，聽起來紅火熱鬧、氣氛歡快。

    孫國計曾帶領劇團參加河南省首屆民間戲曲會演，獲得金鼎獎，并多次在中央電視臺、河南電視臺錄制節目。他說，淮調以激昂慷慨、大氣磅礴為特色，在地方戲曲中，它的唱腔豐富多變，有近似懷梆的特點，但伴奏樂器又與大平調有諸多相同之處，是具有獨特性的劇種。細細品味淮調，不得不為其特有的藝術價值所折服。同時，淮調對當地政治、文化、民俗藝術的發展，也產生了不可估量的推動作用，為河南戲曲歷史寫下了濃墨重彩的一筆。

    觀眾聚精會神聽戲。

    傳承：期待淮調永遠傳唱

    光陰荏苒，歲月如梭。從班社林立到現在的一棵獨苗，當年唱響中原大地的淮調已不復昨日輝煌。目前，安陽縣淮調劇團有固定人員20人，臨時人員29人，演職員平均年齡為41歲。每年農歷正月初一，劇團都走街串巷，支起臺子、敲鑼打鼓忙演出。一旦聽說哪里有廟會，劇團就會及時和當地聯系，希望能夠搭臺表演。

    由于種種原因，淮調劇團的前景不容樂觀，僅僅憑借演出收入已無法支撐劇團的正常運轉，許多優秀演員不得不轉行，離開心愛的淮調劇團，由此造成了演出質量下降，大量傳統劇目流失，耍獠牙、耍蛤蟆等有價值的表演絕活逐漸流失，大本腔、謳的唱法等獨門絕技已經失傳，淮調保護與傳承刻不容緩。

    安陽縣文化旅游局局長牛建國告訴筆者，安陽縣委、縣政府為了保護淮調，專門設立扶持基金，開展戲曲比賽、定期舉辦演出活動，發展壯大淮調劇團，使非物質文化遺產保護工作成為大家的自覺行動。他們還努力為劇團引進人才，引導劇團走出去，并提供相應的補助，爭取以演出質量來贏得觀眾，在藝術吸引力、感染力、影響力上求突破，形成文化品牌。“光靠我們的努力還遠遠不夠，希望有更多的社會群體關注并加入保護和發展淮調的行列中，讓淮調散發出持久的藝術魅力。”牛建國說。

    淮調歷史悠久，影響力大，至今傳承譜系清晰。 300多出傳統劇目，內容雖有所不同，但卻充分反映出忠、孝、節、義、信的傳統美德。每一出戲的主題都相當突出，從戲的本身內容都能夠顯現出背后深刻的思想意識，加上本身強烈的故事性、豐富的語言和動聽的音樂，又顯示了其重要的歷史、文化價值。千余年的歷史積淀，尤其是近300年的發展，淮調在人民群眾中廣為流傳，與人民群眾生活密切相關，有著廣闊的民間文化空間，積累了豐富的民俗文化內容，往往一句唱詞，一個動作，就成為當地的一份文化遺產。

    幾經興衰，幾多歡笑，淮調保護與傳承工作任重道遠。穿越千年的塵煙，筆者希望淮調將永遠植根在這片土地上，生生不息，永遠傳唱！

    《封神榜》劇目演出現場。

    《皇逼宮》劇目演出現場。

    演出后臺伴奏現場。作者：李昌奇 王海民【原標題：淮調：戲曲百花園的奇葩】