豫劇的板式分析好多前輩都有不同版本的專著出版，真正的從伴奏的角度闡述、分析板式結(jié)構(gòu)的到目前還沒有，或者說沒有專著出版。我這里也只是從現(xiàn)代樂理的角度做一些簡要的分析，希望能為有為者起拋磚引玉的作用。

    豫劇唱腔的節(jié)拍形式

    傳統(tǒng)的豫劇四大正板的板式結(jié)構(gòu)基本可以說是屬于比較簡單明了的。按其節(jié)拍而言有：1/4、2/4、4/4和散節(jié)拍等四五種。

    屬于1/4節(jié)拍的板式大概有二八板 的變化板式和流水板的變化板式兩種。二八板的變化板式中有：快二八板（或叫銅器二八板）、垛子板、狗撕咬、呱嗒嘴、倒二聯(lián)、踢腳靠、哭二八、雙跺腳、緊打慢唱等記譜時使用1/4節(jié)拍記譜。流水板中屬于中速、快速節(jié)奏的板式以及它們的變化板式都使用使用1/4節(jié)拍記譜。

    屬于2/4節(jié)拍的板式有二八板的基本板式及唱法，流水板中速度比較慢的一些唱法和慢板中速度較快，情緒比較激動的一些唱法（傳統(tǒng)唱腔慢板一般情況是不使用2/4記譜的，使用2/4記譜的大多是近些年創(chuàng)作的唱腔如《賣苗郎》。）

    使用4/4節(jié)拍記譜的只有慢板的基本板式和它的一些變化板式。

    真正意義的散節(jié)拍只有非板及其變化板式。使用散節(jié)拍記譜的板式有：非板及其變化板式。顧名思義，即沒有固定的節(jié)拍形式，節(jié)奏比較自由的唱腔板式即非板，在伴奏既不加梆子，演唱也比較靈活。在這里我要強調(diào)的是，雖然緊二八板也同樣使用散節(jié)拍記譜，但它是屬于有固定節(jié)拍（我個人認為應(yīng)屬于1/8節(jié)拍的范疇）有固定速度，只是演唱時唱法比較自由的一種唱腔（如緊二八的變化板式—搬板凳就是以1/8節(jié)拍記譜的），人們只是為了記譜的方便和視譜方便。而使用了散節(jié)拍的記譜方法，這和唱腔的固有節(jié)拍、節(jié)奏沒有直接的關(guān)系。另外，二八板的變化板式緊打慢唱類偶爾也會使用散節(jié)拍記譜，它和緊二八使用散節(jié)拍記譜的道理同樣。

    隨著豫劇音樂的進一步發(fā)展，特別是新中國成立以后，現(xiàn)代劇目的不斷出現(xiàn)，為豫劇的板式增加了不少新的元素，3/4節(jié)拍的出現(xiàn)就是一個很好的例子，當然還有一些其他的節(jié)拍形式偶爾也會出現(xiàn)在唱腔當中。這些新元素的出現(xiàn)，目前在豫劇理論方面還沒有明確的定義它們屬于那種板式，我也不再贅述。

    豫劇唱腔板式的表現(xiàn)力

    不同的節(jié)拍形式本身蘊涵一個基本的藝術(shù)表現(xiàn)手段，這就奠定了每一種板式所要表現(xiàn)音樂情感的理論基礎(chǔ)。圍繞這一基礎(chǔ)，通過板式的變化及不同藝術(shù)手段的處理，進一步賦予了每一種板式更加豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

    像快二八板、垛子板、狗撕咬等這些以1/4節(jié)拍為基礎(chǔ)的板式，適合表現(xiàn)一些節(jié)奏較快，情緒緊張，如：爭辯、論理和憤怒等思想情緒。唱腔旋律簡單明快，節(jié)奏鏗鏘有力。例如《朝陽溝》一劇中，銀環(huán)下山探視母親一場母女對唱的最后幾句唱“我把你養(yǎng)來把你生，……你走恁哥養(yǎng)活我。”就充分體現(xiàn)了母女唇槍舌劍互不相讓的戲劇場面，突出了兩種截然不同思想意識矛盾對立，進一步體現(xiàn)了銀環(huán)立志扎根農(nóng)村，改造農(nóng)村的精神風貌。

    2/4節(jié)拍多記述慢二八板和慢流水板的唱腔音樂，4/4節(jié)拍則是記述慢板的唱腔音樂，兩者情緒或舒緩或激昂，或沉穩(wěn)或多變，可以千變?nèi)f化，也可以互相轉(zhuǎn)換。根據(jù)人物不同的身份性格以及人物所處環(huán)境的不同，角色心理的不同，使唱腔具有不同的個性，以表現(xiàn)不同的人物情緒。同樣以《朝陽溝》為例，銀環(huán)上山一折的大段唱腔“走一道嶺來翻一架山”和下山一折的大段唱腔“人也留來地也留”，同為慢二八板，卻表現(xiàn)了兩種截然不同的思想情感，一個歡躍激動，一個憂愁徘徊，再通過演員細致入微的人物刻畫，在觀眾感嘆戲劇藝術(shù)魅力的同時，也體現(xiàn)了豫劇二八板豐富的表現(xiàn)手法。

    世界上任何事情都是相對而言的，“非板”這一藝術(shù)形式也是如此。非板在演唱和演奏時，講究“形散而意不散”，要求非常注重韻律之美和旋律的舒展。或以大江東去之勢，或以小橋流水的情調(diào)，使這種“近乎于說白或朗誦”的旋律形態(tài)更加富于表現(xiàn)多種多樣的戲劇情感。如《包青天》一劇中《抱琵琶》一折秦香蓮的唱段“這杯茶我不用傾倒地下”，就表現(xiàn)了秦香蓮哀哀怨怨、如泣如訴的思想感情，可謂為非板唱腔的上乘之作。

    豫劇唱腔板式的表現(xiàn)方法并未拘泥于節(jié)拍節(jié)奏的固定模式，也未局限于板式的條條框框，而是根據(jù)內(nèi)容的變化不斷地賦予其新的內(nèi)涵。總之，“內(nèi)容決定形式”。【原標題：豫劇唱腔的節(jié)拍形式與板式的表現(xiàn)力】