裝飾性
　　
    烙畫與真實(shí)再現(xiàn)客觀對(duì)象的西方繪畫不同，它是以現(xiàn)實(shí)對(duì)象為基礎(chǔ)，而又不局限于生活中的形體和色彩的真實(shí)性。夸張、變形、定型化、規(guī)律化以及鮮明的節(jié)奏感等是葫蘆烙畫形式表達(dá)的基本特點(diǎn)。這些裝飾性特點(diǎn)在構(gòu)圖中也有所反映：畫面構(gòu)成的裝飾性。如任薰的《閨中禮佛圖》，均衡、對(duì)稱、平面、規(guī)律等裝飾性因素在構(gòu)圖中運(yùn)用得十分完美。人物組合的裝飾性。如宋代佚名的《八十七神仙卷》，畫中的人物形成一種規(guī)律性的動(dòng)態(tài)組合，從而表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的裝飾美感。線條組織的裝飾性。如《八十七神仙卷》，畫中有規(guī)律的豎向線條，同樣加強(qiáng)了畫面構(gòu)成的裝飾性美感。色彩構(gòu)成的裝飾性。如于非闇的《白玉蘭》，用鮮艷濃重的純?cè)��?或接近原色)以及對(duì)比色勻凈平涂，使畫面單純明快，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。細(xì)節(jié)描寫的裝飾性。如宋佚名的《桃花山鳥圖》中，花瓣的輪廓、葉子的筋脈及鳥羽結(jié)構(gòu)的有規(guī)律的勾勒描繪，充分體現(xiàn)出精微的裝飾意味。圖案花紋的裝飾性。如周昉的《簪花仕女圖》，對(duì)畫中婦女衣著上花紋的表現(xiàn)并不考慮轉(zhuǎn)折、重疊所形成的透視變化，而是以平面構(gòu)成的裝飾手段來處理，別有一番韻味。構(gòu)圖中的裝飾感，還在于巧妙地分布畫面大小各塊的位置以及使畫面節(jié)奏感更加明快的各種裝飾元素。
　　
    題款及鈐印
　　
    題款及印章的使用方式是靈活多變的，一般要了解的大致有以下幾個(gè)方面的知識(shí)：款式。款可分上款與下款。上款多寫畫的歸屬者，下款多為作者姓名和作畫時(shí)間、地點(diǎn)等，兩者合稱雙款。只題下款的也叫單款。題長(zhǎng)篇大論的款識(shí)的叫長(zhǎng)款。題兩處或兩處以上款識(shí)的叫多處款。如果畫面構(gòu)圖已經(jīng)很飽滿，也可只題姓名或—枚印章，這種款叫窮款。這里提到的“款識(shí)”的“識(shí)”，指題目的說明部分，內(nèi)容有考證、評(píng)論、贊詠、抒情、記事之類，體裁則散文、詩詞等都可以。長(zhǎng)短。題款的長(zhǎng)短可根據(jù)畫面需要來定：追求畫面空靈的可只題窮款，如朱耷的《荷花小鳥圖》；追求構(gòu)圖飽滿的可題長(zhǎng)款或題多處款。位置。題款要根據(jù)畫面的空白而定，重要的是形式美的需要，可根據(jù)如下幾個(gè)方面來考慮：題款與“開合”的呼應(yīng)關(guān)系：一般以畫中物象為開，題款印章為合。如朱耷的《游魚圖》。題款與疏密虛實(shí)的關(guān)系：畫中過疏的地方，可令其密，如李方膺的《竹石圖》，畫的右下方虛空，可用題跋和印章充實(shí)，或密中求密，疏中求疏，均可以題款和印章加以調(diào)劑。題款與重心的關(guān)系：一幅完整的繪畫作品，無論怎么追求奇險(xiǎn)，最終還是要?dú)w于穩(wěn)妥平正，如朱耷的《菊花》，一枝菊花向左而傾，如果沒有題跋、印章在右側(cè)壓住陣腳，畫面就會(huì)失去平衡。題款與色彩的關(guān)系：如任預(yù)的《荷花圖》，用淡墨畫荷花，雖清雅秀麗，總感到畫面上缺點(diǎn)什么，兩方朱印就起到了提神點(diǎn)色的作用。方向。題款的文字排列方向一般按自上而下、從右到左的規(guī)律。豎向構(gòu)圖多用豎式題款，橫向構(gòu)圖則多用橫式題款。字體。字體要根據(jù)繪畫風(fēng)格來定，宜用楷書、隸書、篆書。字體的風(fēng)格要與畫風(fēng)協(xié)調(diào)，大小要與畫幅大小相適應(yīng)。印章。印章分名章和閑章兩類。名章多用于款識(shí)之后，閑章可根據(jù)畫面構(gòu)圖需要隨機(jī)使用。有時(shí)在畫面上題長(zhǎng)款，在開頭一兩字的旁邊可用印章與款末名章相呼應(yīng)，稱為引首章。引首章多為長(zhǎng)方形。在畫面左、右下角可蓋壓角章。此外，印章還有朱文和白文之分。朱文較輕，白文較重，使用時(shí)也要結(jié)合畫面的風(fēng)格意境和色彩搭配等需要來合理安排。如朱耷的《鴨圖》，左上方空白處鈐兩方白文印，右下角鈐壓角章。總之，題款、印章進(jìn)入畫面之后，使烙畫的經(jīng)營(yíng)位置有了更多的靈活性，形式結(jié)構(gòu)更富于變化、更趨于完整且更具有民族特色。
　　
    選料
　　
    烙畫大多是以木板進(jìn)行創(chuàng)作的。一般以紋理不是很明顯的椴木板為佳。因其色澤潔白，木質(zhì)細(xì)膩、紋理不太明顯。適合烙多種題材。可根據(jù)個(gè)人愛好、習(xí)慣以及題材的需要來選擇。烙山水、花鳥畫所需的木板質(zhì)量一般要求不嚴(yán)格，各種木板均可采用。烙人物肖像畫或某些特定題材的作品時(shí)就要精心挑選合適的木板。如表現(xiàn)膚色比較粗黑的人物肖像，可選擇質(zhì)地略粗、色調(diào)沉著的木板；表現(xiàn)青年婦女或兒童肖像可選用質(zhì)地細(xì)膩、色澤潔白的木板。烙素描效果的畫，所選用的木板質(zhì)量要高，以面無疤痕、色澤一致的木板為上乘。
　　
     拓稿
　　
    對(duì)于沒有一定功底的烙畫愛好者來說，拓稿是他們進(jìn)行烙畫底稿最好的辦法，可把選好的圖案打印在紙上，用膠水把復(fù)寫紙粘在圖案后面，用膠帶把制好的拓稿粘在需要烙畫的木板上，用筆把圖案描一遍，選好的圖案就會(huì)很輕松的復(fù)制到木板上了。把稿子拓到木板上，最好用陳舊的復(fù)寫紙。新的復(fù)寫紙不但污染木板，而且留下沉色的印痕，烙畫時(shí)是比較難擦掉的，會(huì)影響畫面效果。新的復(fù)寫紙可用軟紙將其表層的顏色輕輕擦去，然后放在陽光下經(jīng)過曝曬再用。另一種方法是：用速寫鉛筆在白報(bào)紙上均勻地涂上鉛粉，用它來代替復(fù)寫紙比較理想。用炭鉛筆和棕色炭精棒涂比較快，涂好以后用軟紙和軟布輕輕擦一遍，炭粉既牢固又均勻。也可以在稿子背后直接涂上炭筆粉，但不要涂得過深，以免弄贓木板。用這種復(fù)寫紙印出的痕跡，在烙完畫以后很容易用橡皮擦去。把畫稿與木板對(duì)好，用膠帶粘好防止移動(dòng)。用硬鉛筆沿著畫稿的輪廓和結(jié)構(gòu)拓印。不需要很細(xì)致的描繪，只表示出線的精確位置，注意不要有漏拓的地方。
　　
    臨摹
　　
    是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的有效方法之一。對(duì)于古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學(xué)其用筆設(shè)色及構(gòu)圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時(shí)吸收的技法，運(yùn)用到寫生創(chuàng)作中，根據(jù)不同的對(duì)象采取不同的表現(xiàn)方法，就可以創(chuàng)造出更多更新更好的表現(xiàn)方法。【原標(biāo)題：烙畫】