四川木偶從唱腔、劇目到表演程式廣受川劇影響，而自身又小巧靈便，因而班社多如牛毛，大大超過了川劇班。諸類型中，尤以杖頭最盛；而杖頭木偶又依造型結(jié)構(gòu)和表演風(fēng)格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三種。
 

      
    精木偶，偶長40厘米，小巧玲瓏卻動(dòng)作精確，劇目可觀，文武兼善。名家吳耀光能活現(xiàn)角色的內(nèi)在氣質(zhì)，他的水袖、扇子，風(fēng)流瀟灑，耍腳步、抖髯口，恰到好處�！稓⑾А�、《情探》是他的代表作，深得蘇聯(lián)木偶大師奧布拉茲卓夫的贊揚(yáng)。成都市木偶皮影藝術(shù)劇團(tuán)演出的《劈山救母》，繼承了吳先生的傳統(tǒng)技藝，以偶人肢體刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)，細(xì)致入微，極大地發(fā)展了木偶藝術(shù)的表現(xiàn)功能。該院還用中型木偶推出了《降魔緣》，在木偶造型和舞臺(tái)裝置方面也作了大膽探索，雖然偶高1米，但仍保留了精木偶的表演特色。需提及的是，成都市木偶劇團(tuán)創(chuàng)作的神話木偶劇《哪咤》獲得了第6屆“文華新劇目獎(jiǎng)”。

      
    川北大木偶，乃杖頭之最，流行于川北儀隴馬鞍場一帶。初以“家班”盛，流傳下來的只有李家班，著名雕刻家楊岱吸收川劇行當(dāng)臉譜，又賦予人物鮮明的“偶性”，為其雕成一堂大木偶，使李家班名噪川北。該班持續(xù)到五十年代，后加入儀隴縣木偶劇團(tuán)。1986年，更名為南充木偶劇團(tuán)。

      
    大偶長約1.4米，重約5公斤，但表情豐富，動(dòng)作靈活，依劇情要求，可穿衣、點(diǎn)火、喝茶、叩首、舞刀，如真人般高大，且多與“人偶”（幼童扮演的）同臺(tái)，形成了以假亂真、亦真亦假的藝藝。

      
    大木偶藝術(shù)代代相傳，李家第三代李泗元，技藝全面，尤擅丑行，風(fēng)格粗獷而又細(xì)膩，富于神韻，且特技眾多。《跪門吃草》中須賈的丟帽、亂髯、揉肩、抖袍等一系列動(dòng)作，準(zhǔn)確刻畫了人物驚懼的內(nèi)心。丁建平、秦映蘭等后輩，亦造詣彌深，他們演繹的《白蛇傳》、《美人魚》、《八仙過�！贰ⅰ队裆徎ā�，技藝非凡，倍受世人矚目。【原標(biāo)題：川北木偶工藝品 可以假亂真的藝術(shù)品】