王琦的人物畫
程意亭的花鳥畫

　　民國陶瓷有何特點？收藏的時候需要注意什么？日前，適逢“清風(fēng)瓷畫：民國瓷器藏品展”在華僑城景德瑞瓷館開幕，記者就民國陶瓷的收藏問題采訪了專家們。

　　承前啟后的民國瓷器

　　因為年代近、存世量大，民國瓷器的收藏和研究一直不被人重視。但懂行的人卻知道，民國精品瓷器的品質(zhì)甚至要高于晚清官窯。何解？“這要從它的整個社會環(huán)境和燒瓷體制說起。”藏瓷網(wǎng)總編、瓷器收藏家黃志告訴本報記者。

　　上世紀初，清王朝滅亡，以官窯為代表的裝飾標準化、程式化、工藝化、多工序合作、匠器型的景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)體系也隨之解體。大量的文人畫家聚集于景德鎮(zhèn)，他們打破歷代瓷器由上而下的生產(chǎn)流程，沖破傳統(tǒng)的瓷器造型和裝飾紋飾的束縛，適應(yīng)新時代新興市民階層的審美需求，借鑒中國畫詩書畫印的優(yōu)長，創(chuàng)造出清新又極具文化內(nèi)涵的瓷畫新風(fēng)，被稱為“珠山畫派”(景德鎮(zhèn)的別稱為珠山)。這些繪畫，為瓷器增加了巨大的藝術(shù)、經(jīng)濟附加值，并隨著年歲更迭而愈發(fā)珍貴。

　　在一些鬧市路口，不時會看到有人挑著幾幅瓷板畫，向人兜售：“這是我祖上從民國留下來的……”它們的真?zhèn)紊星也徽摚�但起碼此人抓準了一點：瓷板畫，是民國最具代表性的瓷器形式。“瓷板畫是在民國開始出現(xiàn)的，民國瓷器的特點是‘以瓷為紙，以畫入瓷’，在平面上無疑更容易進行繪畫創(chuàng)作。”黃志說，“所以，今天我們欣賞民國瓷，器型、工藝的比重至少已經(jīng)降到20%了，畫才是主體。”

　　對于元明清的瓷器價值，人們一般按年代來進行判斷。但是到了民國，則按作者的名聲為判斷。黃志舉例，如今在收藏市場上，如果一件民國瓷器有畫家署名，那要比同等藝術(shù)價值的未署名作品要貴得多。