蟬鳴 90cm×190cm 宋彥軍 曾就讀于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南畫(huà)院畫(huà)家，文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會(huì)委員。

　　回溯中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展歷史，不難看出，歷代的畫(huà)家們也都是承載著繼承與發(fā)展、創(chuàng)新的重任，一路走來(lái)的。他們除了人個(gè)的不懈努力外，這種繼承與發(fā)展與當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展是密不可分的。我們生活在這個(gè)年代，是一個(gè)大變革大發(fā)展的年代。這種變革和發(fā)展，使得藝術(shù)家獲得了前所未有的思想解放和創(chuàng)作的自由空間。一批有志于探索的工筆畫(huà)家們也在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求獲得突破與創(chuàng)新。

　　雖然自己從事藝術(shù)的道路時(shí)間不算太長(zhǎng)，但在繪畫(huà)方面也有了自己的思路和感悟。繪畫(huà)是需要?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)機(jī)的，沒(méi)有創(chuàng)作激情，不可能創(chuàng)作出好的作品。畫(huà)的內(nèi)容要表現(xiàn)你最熱愛(ài)的、最熟悉并深刻了解的真實(shí)生活。大多數(shù)情況下， 都是生活中的經(jīng)歷給了我最多的感動(dòng)，讓我非常熱切地想要表現(xiàn)她們。只有被感動(dòng)了，才能創(chuàng)作出動(dòng)人的作品。

　　許多前輩的佳作也給了我很大的啟發(fā)與震憾，無(wú)論是水墨寫(xiě)意畫(huà)中豐富的韻味，還是工筆畫(huà)中現(xiàn)實(shí)與浪漫、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意嚴(yán)謹(jǐn)與松動(dòng)的精妙的處理，都會(huì)通過(guò)眼睛傳達(dá)到心跡。每位畫(huà)家在不同的地域及生活環(huán)境中，內(nèi)心世界的體驗(yàn)和感悟是千差萬(wàn)別、豐富多彩的。體現(xiàn)在作品中也是風(fēng)格迥異的。

　　我生在城市，長(zhǎng)在城市，形形色色的人們，就是我畫(huà)中的主。我喜歡表現(xiàn)城市里的人們，特別是時(shí)尚女孩，她們有時(shí)代感，有責(zé)任感，有激情，浪漫而美麗，自信而活潑，她們是城市里一道亮麗的風(fēng)景。社會(huì)的發(fā)展所帶來(lái)的巨大變化，充分體現(xiàn)在她們身上，一些新的思想觀念和生活態(tài)度，新的行為方式，不管你接不接受，都會(huì)天天撞擊你的眼球，并會(huì)迅速占據(jù)你的生活。

　　她們喜歡表現(xiàn)自我，張揚(yáng)個(gè)性，追求時(shí)尚和潮流，這是一種生活態(tài)度，是她們外在的形象形式。但同時(shí)她們的內(nèi)心世界也是富多彩的。她們積極向上、自信堅(jiān)定，她們是工作中的骨干和精英，她們是社會(huì)發(fā)展不可或缺的部分，她們是人們生活中最精彩的篇章。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的人物形象，一個(gè)藝術(shù)家必須把所握住現(xiàn)在，與時(shí)代同步，而不是一味地逃避，追隨古人。

　　剛開(kāi)始搞創(chuàng)作時(shí)，自己感覺(jué)非常的放松、自然，更多考慮的是技法等基礎(chǔ)方面的東西，后來(lái)感覺(jué)到自己在各方面有了進(jìn)步，也就有了更多的想法，創(chuàng)作是一種具有強(qiáng)烈個(gè)性的精神勞動(dòng)，需要?jiǎng)?chuàng)新，與人不同，創(chuàng)新必須是繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，沒(méi)有繼承就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)的今天，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展。

　　自己在創(chuàng)作的道路上，也曾舉步維艱，很長(zhǎng)一段時(shí)間在原地踏步，自己的作品無(wú)法打動(dòng)自己，無(wú)法達(dá)到自己對(duì)畫(huà)的原有設(shè)想，無(wú)法通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)和傾訴自己的思想，也曾為此非常的苦惱。那種完全遵循“三礬必染”的傳統(tǒng)的方法，所表現(xiàn)出的衣服質(zhì)感的單調(diào)性。已無(wú)法表現(xiàn)出新時(shí)代人物的現(xiàn)代感，以及所有彰顯的人物的性格和氣質(zhì)。

　　中國(guó)工筆畫(huà)要豐富、拓展它的表現(xiàn)力，又想法到真正有所創(chuàng)新是一個(gè)非常艱難的過(guò)程。你首先要有勇氣否定自己原有的作畫(huà)方式，進(jìn)入自然清靜的狀態(tài)中，理性分析創(chuàng)作中的每個(gè)一環(huán)節(jié)，充分調(diào)動(dòng)思想潛能，用理論指導(dǎo)實(shí)踐，這不是在喊口號(hào)，只有真正的理解之后，才會(huì)激發(fā)你前進(jìn)的明燈。

　　中國(guó)畫(huà)經(jīng)歷幾千年的文化積淀，發(fā)展至今，名家名作輩出，也為我們的創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)源泉，是我們學(xué)習(xí)借鑒的財(cái)富。只有深入解讀，挖掘他們的奧秘，讓不同的繪畫(huà)語(yǔ)言融會(huì)貫通，才能形成個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格，這是一個(gè)艱苦而漫長(zhǎng)的過(guò)程。

　　在《都市麗影》這幅作品中，你會(huì)感覺(jué)既有傳統(tǒng)的筆墨，又有現(xiàn)代的意蘊(yùn)。畫(huà)面中設(shè)色不多，豐富的墨色成為主色調(diào)，以墨色富有層次的微妙變化，墨色的濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)對(duì)比，以及黑、白、灰的主色調(diào)，營(yíng)造了一個(gè)清新淡雅富有節(jié)奏感的藝術(shù)世界。

　　有些朋友問(wèn)我，墨里加的有沒(méi)有顏色，我說(shuō)沒(méi)有，朋友們不相信。然而正是由于墨色的層次變化，讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，達(dá)了一種似無(wú)色又有色的效果。而且不同的墨，有著不同的妙用和韻味，如松硯和油硯墨汁，一個(gè)偏冷，一個(gè)偏暖，冷曖變化非常明顯，達(dá)到的效果會(huì)截然不同。

　　在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)里，留白是一種非常獨(dú)特的表現(xiàn)方法，可以使畫(huà)面更加空靈與通透。在我的工筆畫(huà)中，經(jīng)常采用這種表現(xiàn)手法。如白色的衣服，用淡墨分染，在周邊重墨的襯托下，使白色很透氣；如用白粉提染，則使畫(huà)面失去了自然的韻味。

　　在服飾質(zhì)感的處理上，我采用了傳統(tǒng)山水畫(huà)中的皴、擦、點(diǎn)、染等技法，所表現(xiàn)出的多變的質(zhì)感，更加突出了人物的個(gè)性和畫(huà)面的韻味，同時(shí)也豐富了畫(huà)面的視效果。藝術(shù)不是技巧，但要通過(guò)技巧來(lái)表現(xiàn)。畫(huà)是以創(chuàng)造美為目的的，不管怎樣畫(huà)，要以作品的效果為主，所表現(xiàn)出的思想美、材質(zhì)美，同樣也是筆墨美。放開(kāi)筆墨，你會(huì)感覺(jué)到墨對(duì)于技感與色彩的表現(xiàn)力，原來(lái)如此豐富。