吳冠中 紫竹院早春 布面油畫 60×81厘米 1973年（北京保利供圖）

靳尚誼 孫中山 布面油畫 79.5×65厘米 1996年（北京華辰供圖）

    中國當代藝術在2005年至2008年經歷發展高峰時期，一些投資客更是助高整體價格，天價頻出，油畫及當代藝術得到前所未有的關注，成為最受矚目但卻最不被看好的板塊。2008年至今，油畫及當代藝術板塊在調整中不斷成長。從春拍結果來看，常玉、趙無極等名家進一步凸顯市場引領作用，二十世紀早期油畫陣容更加強大，寫實板塊表現最為穩健，早期當代藝術名家名作仍受追捧，而藏家對作品的質量要求也越來越高。
　　
    成交喜憂參半
　　
    香港佳士得2012年春拍“亞洲二十世紀及當代藝術”3場拍賣總成交額為6.3億港元。其中，夜場拍賣取得3.62億港元的成績，成交率逾90%，常玉的《藍菊與玻璃瓶》以3897.5萬元位居榜首。成交排名前十絕大多數是常玉、趙無極和朱德群的作品。
　　
    北京保利現當代藝術各專場總成交額達4.4億元，“現當代中國藝術夜場”57件作品成交47件，總成交額1.7億元。“八八人體大展重要作品專場”封面作品——楊飛云的《靜物前的姑娘》在多次競價后，以3450萬元成交，創造藝術家的個人紀錄。
　　
    香港蘇富比“二十世紀中國藝術”取得2.55億港元的總成交額，成交率達90.7%。雖然專場拍賣冠軍為張曉剛(微博)的“血緣大家庭”系列，但其余幾張卻表現平平，趙無極、丁雄泉等人的作品拍場搶眼。
　　
    中國嘉德“中國油畫及雕塑專場”總成交額為1.6億元。其中，沈堯伊《革命理想高于天》以4025萬元奪得該場頭籌，實屬出人意料。拍前備受關注的趙無極作品表現不俗，雖然其最高估價作品流拍，但其《13.2.92》以1207.5萬元成交，位列專場成交前列。徐冰的《魔毯》以529萬元成交，顯示市場新的風向標。
　　
    北京匡時油畫雕塑板塊總成交額為8585.6萬元。北京傳是現當代藝術繼續遵循市場熱點和學術價值兩條主線，推出了116件拍品，總成交額5168.1萬元。北京華辰“中國油畫及雕塑”專場上，靳尚誼的《孫中山》以2047萬元成交，刷新靳尚誼油畫拍賣紀錄。
　　
    從總成交額的數據來看，香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”與2011年春拍7.62 億港元的總成交額相比，有小幅下滑；而北京保利現當代藝術板塊4.4億元的總成交額與2011年春拍9.3億元的總成交額相比，縮水近55%；香港蘇富比2011年春拍當代藝術板塊總成交額達6 億港元，整體縮水超過55%。當代藝術成交大幅縮水已成定局。
　　
    20世紀藝術大師，市場定心丸
　　
    從春拍總體形勢來看，20世紀中國藝術大師精品雖然在價格上并未創新高，但其市場的穩固性和受追捧程度進一步提升。具有東方美學精神，中西結合的油畫作品在市場表現良好，帶領油畫及當代藝術品類持續走高。高價位作品主要集中在常玉、趙無極、吳冠中、朱德群等藝術家中，他們對該板塊的市場行情起到重要的鞏固和推動作用。
　　
    最受矚目的當屬香港邦瀚斯當代藝術部門首場拍賣——“尋古探新”，其中包括15件朱德群及趙無極的作品，100%成交，成交價比售前估價超出兩倍。其中，朱德群、趙無極兩位藝術家的油畫及水墨水彩紙本總成交價為6340萬港元。
　　
    在北京保利春拍中，趙無極的作品《23.3.68》以1300萬元起拍，葉茂中也參與競拍，但最終以1943.5萬元被一個電話委托競得，該作曾于2007年12月在臺北中誠拍賣以744.5萬元成交。中國嘉德“中國雕塑及油畫”專場成交作品前三中，趙無極作品占有兩席，盡管如此，此場的趙無極最高估價作品卻流拍。
　　
    在2012年春拍中，丁雄泉作為市場上的黑馬，表現引人關注。在4月至6月間，丁雄泉總計有大小作品95件上拍，其成功換手率皆超過90%，成交價穩步上行。
　　
    對于20世紀藝術大師市場的表現，北京傳是拍賣當代藝術部總經理閻安表示，近幾年來，隨著國內藏家對現當代藝術市場和藝術史研究的不斷深入，以學術引導收藏日漸成為主流，藏家不斷成熟，市場呈現出崇尚帶有東方精神油畫作品的趨勢。
　　
    寫實油畫，拍賣公司攻堅之重
　　
    從截至目前的春拍結果來看，寫實油畫部分并沒有出現大起大落的現象，價格仍然穩健，而頂尖寫實油畫價格一直堅挺，不乏追逐者，尤其是內地市場，寫實油畫占據絕對優勢，成為各大拍賣公司油畫及當代藝術部分的攻堅之重。
　　
    北京保利“八八人體大展重要作品專場”15件作品總成交額4502.8萬元，其中，楊飛云的《靜物前的姑娘》與艾軒的《夏日的午后》都被山東日照董事長杜雙華競得，《盛裝的維吾爾族姑娘》也被其買下。在“現當代中國藝術”夜場上，陳逸飛的《預言者》以1120萬元被電話委托競得，但其《排練》卻流拍。在中國嘉德春拍中，王沂東《新娘》以920萬元成交，但其估價最高的《天上人間》卻遭遇流拍。
　　
    寫實油畫成春拍重點，在內地各大拍賣公司中，位居前列的基本都有寫實油畫藝術家的作品，陳逸飛、王沂東、艾軒、冷軍、楊飛云在最近兩年創造新高后，價格保持穩定。寫實油畫的市場之所以堅挺，與其資金豐厚的買家密切相關。近年來，以王中軍、唐炬(微博)等人為代表，逐步推高了寫實油畫市場。杜雙華、王薇、馮小剛等人也開始購買寫實繪畫，這些綜合力量使得寫實油畫家具有穩定、可持續的上漲空間。
　　
    北京永樂二十世紀及當代藝術部門專家王從卉則認為，寫實油畫基礎非常穩固，一直都是比較受歡迎的板塊，因為其受眾面和喜歡群體始終會存在，新的藏家不斷入場，人群充足，價位和需求量都是很充足。寫實油畫一直是傳是拍賣主打的品牌之一，閻安表示，寫實繪畫是大眾比較容易接受的作品，因為這些作品最符合這一層次的審美需求，屬于有著最堅定、最廣泛審美基礎的畫種。
　　
    當代藝術建構新盤
　　
    從目前已有的結果來看，在經歷2010年的短暫回調之后，當代藝術板塊再次進入調整階段，春拍當代藝術板塊在前期的反響并不好，整體成交額和重要拍品的價位都有下降，買家藏家對市場有所保留，進一步觀望情緒甚濃。但在這一過程中，有的藝術家的作品也在迅速上位。
　　
    北京藝融現當代藝術專場，周春芽(微博)《紅石》以914萬元成交，拔得全場頭籌。北京保利“現當代中國藝術”夜場上，羅中立《穿針》以450萬元落槌，此作曾多次成交，2000年在嘉德秋拍以55萬元成交；尚揚的《大風景診斷之四》以480萬元落槌。在之前結束的香港佳士得春拍上，其作《灶臺》以高出估價5倍的638萬港元成交。
　　
    另一方面，之前頻創高價的一些當代藝術大牌的市場行情卻顯得疲軟，少有大件作品上拍，或者上拍的作品遭遇流拍或跌價轉手。幾位具有中國符號藝術家的作品都有歐洲買家的背景，是西方資本進入引發的價位提升。從藏家群體而言，當代藝術以前是以外部藏家的眼光來挑選，而現在是國內藏家的選擇，正處于這樣的轉型階段。
　　
    閻安認為，之所以出現這樣的局面，在于當代藝術市場薄弱，比較容易受影響。藝術家數量比較少，值得推薦的也不多。
　　
    而王從卉則表示，國內市場表現較為悲觀，主要和國內市場的成熟度和專業程度有關，發展時間短，當代一直處于調整中，屬于比較正常的狀態。當代藝術從2005年起步，在短短的幾年便進入飛速發展期，屬于井噴的狀態，有的藝術家的作品價格甚至超過張大千、齊白石。在金融危機到來之時，迅速進入調整期，在2010年有所回升，但之后兩年又開始回落。當代藝術市場發展的近十年，也是呈現出波峰波谷不斷起伏的狀態，這種發展會擠掉一些泡沫，讓藏家看得更清楚，也讓新的藏家入場，這對于當代藝術的整體發展應該是好事。
　　
    調整 淘汰 前行
　　
    2012年春拍當代藝術板塊一如去年秋拍，現場氣氛平和，甚至有些冷清，成交結果也是喜憂參半。不論是哪個板塊，只要是精品，一定賣得好，20世紀早期油畫和寫實油畫經過時間考驗，市場也認可，成為各大公司攻堅的重點。而那些價格偏低、性價比高的作品仍舊是市場需求最大的。
　　
    當代藝術市場重整時間確實來到，拍賣場上已經沒有之前的價格神話，從整體交易來看，資本對當代藝術板塊的態度更趨冷靜和理性。但中國的購買力并不是變弱，中國買家開始有選擇，有根據地挑選作品，正變得越來越挑剔，這是好事。而就當代藝術本身的發展來說，關注的人更多，無論是早期油畫還是新一代年輕藝術家的作品，都在逐漸培養出成熟的買家，而且還不斷有新的買家入場，這些都更有利于當代藝術的后續發展。【原標題：油畫及當代藝術:跌宕中前行】