清殿試卷修復前

清殿試卷修復后

    書畫修復名家趙嘉福接受本報記者采訪時稱： 當代紙墨不利于書畫傳世
　　
    近兩年，老宣紙、古墨拍賣逐漸走入人們的視野。去年北京某拍賣行還推出了“中國陳年老宣紙專場”，成交率達到100%，一套清乾隆御制西湖十景集錦色墨也曾拍出了448萬元的高價。紙和墨，可謂是書畫作品的兩大“硬件”，重要性不言而喻。上海圖書館副研究員、書畫修復名家趙嘉福，就古今紙墨對書畫創(chuàng)作、裝裱、保存等方面的影響，進行了詳盡介紹，同時他強調(diào)，對于書畫修復而言，配料與技術(shù)缺一不可。
　　
    文/圖 記者  江粵軍
　　
    老宣紙千年不變脆 手工紙生產(chǎn)應恢復
　　
    說起書畫裝裱，有四十多年工作經(jīng)驗的趙嘉福特別強調(diào)“底子”要好。“正是因為有‘千年壽紙’——宣紙的存在，我國大量的古籍珍本、名家書畫才得以保存至今。如果作品本身的紙質(zhì)不怎么樣，裝裱技術(shù)再高，也難以妙手生花。”
　　
    傳統(tǒng)的手工紙技術(shù)含量低，用料貨真價實，用棉麻、樹皮等材料，靠手工捶打后泡在水里讓其腐爛，再撈出紙漿，晾干成為紙張，這樣做出來的紙比較厚，有點發(fā)黃，甚至有些氣味。但由于纖維質(zhì)多，而且沒有經(jīng)過漂白，不含化學成分，存放上千年不會變脆，也不容易爛掉。現(xiàn)在工藝水平高了，紙漿經(jīng)過漂白，又要減小臭味，還要手感細膩，所以添加酸、堿等化學物質(zhì)，在保存上就成問題了，有的沒幾年就泛黃發(fā)脆。“不要說幾百年前的紙，就是‘文革’以前生產(chǎn)的宣紙，跟現(xiàn)在的紙感覺都大不一樣。”
　　
    同時，趙嘉福談到，用老宣紙進行書畫創(chuàng)作更能出效果。國畫講究“化”，像畫天上的云，如果紙張好，一筆下去，墨色帶著氤氳的水汽化開，就顯得很自然。如果紙張質(zhì)量不好，一滴墨下去，就定型了，沒辦法體現(xiàn)出墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)力大受局限。所謂墨分五色，也要有紙的輔助才能呈現(xiàn)出來的。“所以老宣紙過去幾塊錢一張，現(xiàn)在幾十塊錢甚至上百塊錢一張，慢慢成為一種高端消費品和收藏品，甚至出現(xiàn)了‘紙比金貴’的現(xiàn)象。”2011年3月，中國嘉德拍賣會上，8張舊宣紙以20.7萬元成交。