五、 巧奪天工

 

    現(xiàn)代科學(xué)的生物工程中常常講“克隆”這個(gè)詞，其不知汴繡在復(fù)制名古畫方面，也堪稱為是“運(yùn)用”了“克隆”技術(shù)。你看，那些精美逼真的繡品，與原作幾乎不差毫厘，完全達(dá)到了“以假亂真”的效果。

 

    如果我們把原畫與繡品作一個(gè)比較，便可以知道這絕不是夸大其詞。

 

    這是唐代張萱畫的《虢國(guó)夫人游春圖》的畫作。它反映的是唐天寶年間，唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍人春天出游的情景。構(gòu)圖前疏后密，統(tǒng)一中有變化，富有節(jié)奏感和韻律感。為了表現(xiàn)原作的風(fēng)貌，繡制的時(shí)候采用了“平針繡”和“散套繡”的針法，體現(xiàn)了人物的豐滿，面部神態(tài)的安詳，以及絲綢衣著的輕盈、飄逸的動(dòng)感。“應(yīng)物象形”的針法的運(yùn)用，繡出馬匹的輕盈的步伐，似乎有一種節(jié)奏感，襯托出陽光明媚的春季，鳥語花香的環(huán)境氣氛，畫面中此時(shí)無聲勝有聲。另外還將原畫中歷代收藏的印章也繡出來，以體現(xiàn)這幅在中國(guó)繪畫史上的不朽之作的藝術(shù)價(jià)值。

 

    這是五代顧閎中畫的《韓熙載夜宴圖卷》的畫作，韓熙載是北方的名門豪族，到南唐當(dāng)了大臣，南唐后主李煜對(duì)北方人存有疑心，于是韓熙載為了免遭不測(cè)，裝病在家沉湎于聲色之中，李煜派畫家顧閎中到韓家窺探，回來后憑“目識(shí)心記”作了這幅反映韓熙載家中夜宴情況的長(zhǎng)卷。全卷分為五段，第一段“聽樂”；第二段“觀舞”；第三段“歇息”；第四段“清吹”；第五段“散宴”。整個(gè)畫面線條工整精細(xì)，設(shè)色絢麗清雅而沉著，表現(xiàn)出畫家的高超的藝術(shù)水平。而汴繡《韓熙載夜宴圖》運(yùn)用各種針法，更好地體現(xiàn)了原作的藝術(shù)品質(zhì)，二者對(duì)比，觀眾是可以自做結(jié)論的。

 

    繡制人物肖像，也是汴繡的一個(gè)專長(zhǎng)，這里還有一段佳話。

 

    ［魏吉安、開封汴繡研究所副所長(zhǎng)］

 

    在北京舉行的第11屆亞運(yùn)會(huì)期間，我們汴繡展團(tuán)在亞運(yùn)村進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)展覽和現(xiàn)場(chǎng)表演，當(dāng)時(shí)文萊國(guó)的體育代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，也就是它的親王，率領(lǐng)文萊國(guó)的體育代表團(tuán)進(jìn)駐了亞運(yùn)村，看到了汴繡以后，贊不絕口，當(dāng)時(shí)就重金買下了我們所繡的《百駿圖》。后來他就問我們的刺繡表演人員，他說能不能繡人物肖像，我們說沒有問題，完全可以。當(dāng)時(shí)他就決定為他的哥哥文萊的國(guó)王蘇丹陛下繡制一幅肖像。他寄來的僅是兩張郵票這么大方寸大的畫像和繡稿。考慮到他是一國(guó)之主，要做出他的神態(tài)，做出他雍容大度的氣派，所以就充分找了一些參照的素材。

 

    1992年在北京舉行了交接儀式，文萊國(guó)的商務(wù)參贊一進(jìn)門就驚嘆了一句“哇！太像了，太美，太好，謝謝，謝謝！”當(dāng)時(shí)文萊國(guó)正好和我們中華人民共和國(guó)要進(jìn)行建交，在建立外交關(guān)系的前夕，舉行了交接儀式，也確實(shí)很有意義。

 

    如果僅僅用“心靈手巧”形容汴繡的繡女，那是很不夠的，許多人是經(jīng)過了嚴(yán)格的專業(yè)技能的培訓(xùn)，這才是汴繡發(fā)展的一個(gè)重要因素。

 

    ［魏吉安、開封汴繡研究所副所長(zhǎng)］

 

    汴繡除了做名古畫以外，它涉及的藝術(shù)門類也比較寬，可以說一切繪畫它都能通過刺繡的針法表現(xiàn)出來。它作為一個(gè)載體，也寄托著繡工們對(duì)繪畫的理解，對(duì)大自然的理解，通過針法的運(yùn)用把它再現(xiàn)在錦緞上。在制作的過程中也不斷推陳出新，隨著改革開放，我們做的東西也要適合時(shí)代的特色，有現(xiàn)代人的口味。

 

     這些繡畫雖不說是巧奪天工，也可以稱得上是“妙手天成”。

 

    這是表現(xiàn)西方油畫效果的刺繡作品，大多采用“亂針繡”，大亂針和小亂針，以及“交差繡”。一些花木的局部和樹葉，用“打籽繡”、“羊毛繡”等針法，表現(xiàn)畫面的遠(yuǎn)近，因?yàn)橛彤嫼苤v究透視和用光，所以，刺繡的時(shí)候要緊緊把握這種特色，既要有油畫的質(zhì)感，還要有刺繡針法的機(jī)理效果，突出刺繡的特點(diǎn)。

 

    這些寫實(shí)的作品，有時(shí)沒有這種顏色的繡線，所以就要用兩種、三種線交差，產(chǎn)生另外一種效果，比如綠色，繡的時(shí)候不一定用綠色，而是用藍(lán)色、黃色交差，出現(xiàn)厚重的綠色，就是綠色也是由深到淺，從冷調(diào)子到暖調(diào)子兩種線的交差，才能出來油畫的效果，繡的時(shí)候像畫油畫一樣，從淺到深一步一步的加強(qiáng)，讓它慢慢地具體化，要體現(xiàn)針法的韻味和絲質(zhì)的美感。

 

    繪畫是用顏料在調(diào)色板上調(diào)顏色，刺繡則靠線在緞面上調(diào)顏色。一根根無聲的絲線，通過刺繡的形式予與它永恒的魅力，和永恒的藝術(shù)生命。

 

    千年汴繡長(zhǎng)傳女紅絕藝，

　　
    十指春風(fēng)重現(xiàn)丹青佳品。

 

    中國(guó)汴繡，前程似錦，一定會(huì)在繡苑中綻放出更加艷麗的光彩。【原標(biāo)題：汴繡】