朱仙鎮(zhèn)木版年畫，誕生于唐，興于宋，鼎盛于明，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，被譽(yù)為中國木版年畫之鼻祖。近年來，隨著市委、市政府對包括朱仙鎮(zhèn)木版年畫等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，這些“非遺”項目也得到了很好地傳承和發(fā)展。2006年，朱仙鎮(zhèn)木版年畫經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    朱仙鎮(zhèn)木版年畫發(fā)展現(xiàn)狀如何？還面臨哪些傳承和發(fā)展的瓶頸和問題？帶著這些問題，開封市文聯(lián)、市民間文藝家協(xié)會近日對我市朱仙鎮(zhèn)木版年畫行業(yè)進(jìn)行了深入調(diào)研，并寫出了一份翔實的調(diào)研報告。

    歷史：源于農(nóng)耕文明的藝術(shù)精品

    木版年畫是歷史悠久的中國民間藝術(shù)形式。朱仙鎮(zhèn)木版年畫與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢年畫并稱中國四大年畫。年畫作為中國獨(dú)有的一朵藝術(shù)奇葩，是我國古老的民間藝術(shù)精華。朱仙鎮(zhèn)木版年畫，不但具有極高的藝術(shù)收藏價值，而且極具觀賞價值。

    北宋初年，宋太祖總結(jié)前朝經(jīng)驗，提倡以文治天下，結(jié)束了長年的動蕩。為教化臣民，成立翰林圖畫院，命畫院待詔繪刻圖畫，張貼于市井茶樓，從而開創(chuàng)了木版年畫的鼎盛局面。宋都東京開封是全國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，世界各地的商人大量涌向京城，各地的藝術(shù)家畫家也云集于此。

    北宋時造紙技術(shù)的提高和活字印刷術(shù)的發(fā)明，將我國的雕版印刷術(shù)推向了空前繁榮、發(fā)展的階段，同時也為北宋京城開封的木版門神畫的普及，創(chuàng)造了有利的條件。據(jù)宋代孟元老《東京夢華錄》載：“近歲節(jié)，市井皆印賣門神、鐘馗、桃板、桃符及財門鈍驢、回頭鹿馬、天行帖子。”這段記載，真實地反映了當(dāng)時東京開封及周邊地區(qū)朱仙鎮(zhèn)等地木版年畫印制和銷售的盛況。

    北宋末期，由于金兵的入侵，京都開封淪陷。大量年畫藝人流落江南，東京開封的年畫藝人或被金人擄去，或逃散他方，損失殆盡。只有朱仙鎮(zhèn)藝人世代傳承木版年畫藝術(shù)。明朝統(tǒng)一全國后，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展。明中期手工業(yè)的發(fā)展促進(jìn)了工坊的發(fā)展。運(yùn)糧河的復(fù)通，使朱仙鎮(zhèn)河道四通八達(dá)，隨即成為中原的商業(yè)重鎮(zhèn)。木版年畫在繁榮的朱仙鎮(zhèn)迅速恢復(fù)，買賣興隆，聲名大振。據(jù)載，當(dāng)時朱仙鎮(zhèn)從事木版年畫制作行業(yè)的有300余家。

    朱仙鎮(zhèn)木版年畫的特色：構(gòu)圖飽滿，線條粗獷簡練，造型古樸夸張，色彩新鮮艷麗。人物頭大身子小，既有喜劇效果又很舒適。其制作過程十分講究用色，以礦物、植物做原料，自行手工磨制顏料，磨出的顏料加水煮沸，過濾，使用水色印刷，色彩十分純凈天然，印制的年畫明快鮮艷，久不褪色，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。朱仙鎮(zhèn)木版年畫與天津楊柳青、江蘇桃花塢、山東濰坊、四川綿竹年畫等，并稱為全國著名年畫。

    問題：朱仙鎮(zhèn)木版年畫的傳承與創(chuàng)新面臨挑戰(zhàn)

    木版年畫是與農(nóng)耕文明緊密結(jié)合在一起的，而在工業(yè)文明發(fā)達(dá)的今天，年畫失去了原有的功能和市場，大多數(shù)開發(fā)為收藏品、旅游品和禮品。雖然從2002年開始，我市多次舉辦全國性乃至國際性的木版年畫學(xué)術(shù)研討會，在朱仙鎮(zhèn)木版年畫的保護(hù)工作上下了不少工夫，但目前朱仙鎮(zhèn)木版年畫的整理、保護(hù)和開發(fā)現(xiàn)狀并不容樂觀。

    市民間文藝家協(xié)會在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，我市目前從事木版年畫制作的僅有10余家，都是家庭作坊式的，從業(yè)人員不足100人。且木版年畫經(jīng)營場所簡陋，缺乏統(tǒng)一的場所，存在多方面的突出問題。

    首先，朱仙鎮(zhèn)木版年畫在農(nóng)村已經(jīng)幾乎沒有市場。其定位已轉(zhuǎn)向大中專院校老師研究和美術(shù)相關(guān)專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)版畫藝術(shù)的對象。更多的年畫走向具有地方特色的禮品市場和藝術(shù)品收藏行列。而且，年畫印制規(guī)模較小，從業(yè)人員少，基本上停留在家庭作坊式的生產(chǎn)形式上，父傳子承，師徒相傳。

    其次，年畫傳統(tǒng)雕刻技藝面臨著后繼無人、技藝失傳的危險。掌握木版年畫雕版技藝的藝人寥寥無幾，且年齡都已進(jìn)入高齡，具有形式獨(dú)特、內(nèi)容創(chuàng)新的年畫幾乎很少見到。傳統(tǒng)的礦物、植物顏料磨制方法鮮為人知，像銅綠、葵花紫顏色開始用化工顏料代替。年畫品種單一，像灑金、印金等傳統(tǒng)工藝早已不存在。

    此外，資金缺乏嚴(yán)重制約年畫的發(fā)展；珍貴的雕版仍在消耗和流失；木版年畫缺少規(guī)范的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，致使年畫藝術(shù)水準(zhǔn)低；年畫作坊各自為戰(zhàn)，形成不了整體凝聚力，讓外地游客及購買者一頭霧水，無所適從；還缺少一家集出版、印刷、包裝、運(yùn)輸、宣傳等功能為一體的年畫出版社，使年畫的出版和印刷受到極大制約，生產(chǎn)及銷售成本較高。

    建議：注重人才培養(yǎng)和技術(shù)創(chuàng)新

    市民間文藝家協(xié)會在調(diào)研報告中建議，政府或行業(yè)協(xié)會成立朱仙鎮(zhèn)木版年畫保護(hù)基金，在考察和專家評審的基礎(chǔ)上，對老字號、重要傳承人和單位給予適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼、資助、扶持和保護(hù)，鼓勵其傳承和創(chuàng)新；制定年畫行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)年畫行業(yè)的規(guī)范；讓年畫制作單位入駐朱仙鎮(zhèn)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，改善生產(chǎn)、創(chuàng)作和經(jīng)營條件；整合年畫資源，引進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)紀(jì)人和公司，使之形成品牌效應(yīng)和規(guī)模效應(yīng)；與高校聯(lián)姻，建立實習(xí)基地，成立研究機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)專業(yè)年畫人才，提高年畫質(zhì)量和品位，在傳承傳統(tǒng)年畫技藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新年畫內(nèi)容和形式，適應(yīng)新形勢下人們的審美觀和市場禮品、藝術(shù)品收藏需求。

    可以探索傳統(tǒng)木版年畫這一民間藝術(shù)瑰寶進(jìn)入教科書，走進(jìn)校園。與社區(qū)和文化市場結(jié)合，通過多種形式普及人們對木版年畫的認(rèn)識，走進(jìn)人民群眾的藝術(shù)品收藏和生活中去。同時，還要積極申請組建年畫美術(shù)出版社，有了這樣一個大的平臺，可以推動木版年畫藝術(shù)更好的發(fā)展，更好的留住宋韻奇葩傳承古老文明，更好的為我市創(chuàng)建國際文化旅游名城服務(wù)。