（一）

　　洛陽(yáng)曲劇源于洛陽(yáng)古老的民間說(shuō)唱曲藝“坐堂彈唱”。自古以來(lái)，戲曲的發(fā)展離不開(kāi)文人的參與，讓我們先從前清洛陽(yáng)秀才王鳳桐說(shuō)起。

　　王鳳桐（1822——1898）是洛陽(yáng)郊區(qū)王屯村人，6歲入私塾，15歲中童子試，入縣學(xué)，后考中秀才。因瘟疫流行，父母雙亡，17歲只身逃到南陽(yáng)，在一個(gè)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村教書(shū)。期間南陽(yáng)地?cái)傉f(shuō)唱與清唱班盛行，他為了糊口，常為說(shuō)唱藝人抄錄劇本，改編唱詞，整理曲牌，便逐漸迷上了這個(gè)古老的娛樂(lè)形式。并對(duì)曲子伴奏三大件（紫板、墜子、三弦）作了改革，對(duì)舊唱本作了修改。他為人耿直，不屑于趨炎附勢(shì)，不為五斗米折腰，被南陽(yáng)知府以“一代斯文，浪跡倡優(yōu)，有傷風(fēng)化”的罪名，而革去了秀才功名，從此潛心于曲子的研究。1983年回歸故里，他癡心未改，在設(shè)館教書(shū)維持生活之余，仍積極組織曲子清唱班。逐步認(rèn)識(shí)到，這種“坐堂清唱”的曲藝形式，演唱藝人只是坐在那里憨彈傻唱，場(chǎng)面呆板，情趣單調(diào)。于是通曉曲藝、熟諳河洛大地俗語(yǔ)俚曲的他便突發(fā)靈感，于清光緒初年（約1879年，也是他返鄉(xiāng)后四年），便把這種曲藝形式“嫁接”到扭高蹺上，把演唱與民間舞蹈有機(jī)地結(jié)合到一起，創(chuàng)造出洛陽(yáng)曲劇的雛形——高蹺曲。

　　這種由演員分別扮成相公（生）、小姐（正旦）、丫鬟（小旦）、和尚（丑）等戲曲人物，踩著高蹺，合著鏗鏘的鑼鼓點(diǎn)邊唱邊舞，或男女追逐，或調(diào)情逗趣，用以表現(xiàn)戲曲故事的娛樂(lè)形式被農(nóng)民所接受。王鳳桐先生還根據(jù)洛陽(yáng)老調(diào)曲牌，吸納南陽(yáng)曲子的調(diào)式，糅合攙兌成60多個(gè)新的曲牌，運(yùn)用到高蹺曲的表演中，并整理改編了《小姑賢》、《賣(mài)瓦盆》、《翻車(chē)》、《小兩口觀燈》、《春香鬧學(xué)》、《拾玉坐》等30多個(gè)劇目。后來(lái)加進(jìn)去從別的劇種學(xué)來(lái)的程式動(dòng)作，演出了人物少，戲曲故事簡(jiǎn)單，表現(xiàn)男女愛(ài)情、家庭生活的“三小戲”（如《蘭橋會(huì)》、《王三姐拜壽》、《小姑賢》）。因其已具有戲曲人物造型，有完整的故事情節(jié)，宛轉(zhuǎn)的曲子唱腔，優(yōu)美的高蹺舞蹈，形式新穎，賞心悅目，而大受歡迎。

　　高蹺曲一直延續(xù)了半個(gè)世紀(jì)，期間不斷完善，不斷提高藝術(shù)水準(zhǔn)，在長(zhǎng)期演出實(shí)踐中，涌現(xiàn)出朱六來(lái)、李九常、朱雙奇、張五魁等一大批曲子戲的愛(ài)好者。任何新生事物都要經(jīng)歷一段生長(zhǎng)過(guò)程，直到1926年，洛陽(yáng)藝人朱六來(lái)、張五魁等人在洛陽(yáng)南郊車(chē)圪塔村演出時(shí)，才首次不綁蹺腿，在奶奶廟的臺(tái)子上演出了《藍(lán)橋會(huì)》及《小姑賢》兩出小戲，開(kāi)創(chuàng)了曲子戲登臺(tái)演出的歷史。

　　曲子戲登臺(tái)演出時(shí)，不論是演出條件、表演技巧、還是劇目?jī)?nèi)容都還十分簡(jiǎn)陋、粗俗與幼稚。但由于她是在河洛大地土生土長(zhǎng)的新劇種，所以表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力：演出劇目不斷豐富，由只能演“三小戲”（小生、小旦、小丑）到能演大戲及連臺(tái)本戲，能演穿蟒扎靠的袍帶戲；演員行當(dāng)發(fā)展到生、旦、凈、丑齊全，并且愈分愈細(xì)；伴奏主要樂(lè)器已由墜胡發(fā)展為表現(xiàn)力極強(qiáng)的曲胡，演奏曲牌也不斷創(chuàng)新，已有以“楊調(diào)”為代表的曲牌100多個(gè)；演員的唱腔、表演，乃至化妝、著裝也日漸精美與細(xì)膩。這諸多方面的進(jìn)步，說(shuō)明曲子戲已具備與其他大劇種相抗?fàn)幍哪芰�，不僅能演反映市井生活的小戲，也能演諸如表現(xiàn)宮廷爭(zhēng)斗、綠林恩怨的大戲；不僅能演現(xiàn)代戲，也能演傳統(tǒng)戲和新編歷史劇。

　　在曲子戲的發(fā)展過(guò)程中，從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)向其他劇種學(xué)習(xí)。例如名角朱六來(lái)、朱天水向京劇名家孫盛甫學(xué)會(huì)了《坐樓殺惜》中的表演，蘭輯吾向京劇老師學(xué)習(xí)念白，劉衛(wèi)生也從電影《花田錯(cuò)》中學(xué)習(xí)旦角的身段。他們不斷的充實(shí)自己，提高曲子戲的演出水平。

　　（二）

　　洛陽(yáng)曲子為了區(qū)分于南陽(yáng)大調(diào)曲子，人們習(xí)慣稱為小調(diào)曲子，將這兩種祖宗同一，風(fēng)格有異的曲子戲，正式命名為河南曲劇是新中國(guó)成立以后的事。洛陽(yáng)市曲劇團(tuán)的前身的農(nóng)民曲劇社，農(nóng)閑演戲，農(nóng)忙干活，匯聚了朱六來(lái)、劉衛(wèi)生、朱雙奇、馬德山、耿庚辰、王振東、蘭輯吾、謝祿、馮兆祿、邢金萼、安景智等曲子名角。常演劇目有《潘金蓮剪衣》、《卷席筒》、《狀元祭塔》、《花庭會(huì)》、《小姑賢》等。這個(gè)戲班子于1954年12月被正式命名為洛陽(yáng)市曲劇團(tuán)，劉巧、高桂枝、郭鳳娥等新秀也相繼入團(tuán)，增強(qiáng)了劇團(tuán)的演出陣容。此后他們排演了大型歷史劇《屈原》和現(xiàn)代戲《趕腳》，獲得了極大的成功。1956年河南省第一屆戲曲匯演期間，《屈原》這出戲榮獲了劇本、導(dǎo)演、演出、舞美、道具、音樂(lè)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等七個(gè)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了戲曲評(píng)獎(jiǎng)之最，朱六來(lái)、朱萬(wàn)明兩位曲劇老前輩也榮獲了榮譽(yù)獎(jiǎng)，劉衛(wèi)生、邢金萼榮獲了演員一等獎(jiǎng)。

　　上個(gè)世紀(jì)五、六十年代是戲曲發(fā)展最紅火的時(shí)期，洛陽(yáng)與周邊各縣都建有曲劇團(tuán)，其中澠池縣曲劇團(tuán)最為出名，因?yàn)樗麄儓F(tuán)出了馬騏、周玉珍、李振乾等名家。他們于70年代先后調(diào)入洛陽(yáng)地區(qū)曲劇團(tuán)后。大大加強(qiáng)了該團(tuán)的實(shí)力。洛陽(yáng)市這兩個(gè)名角薈萃、實(shí)力相當(dāng)?shù)那鷦�團(tuán)，演出了不少好戲，豐富洛陽(yáng)人民的文化生活，也把洛陽(yáng)曲劇推向了一個(gè)新的發(fā)展階段。我1962年分配到洛陽(yáng)后，看過(guò)邢金萼、郭鳳娥、馬金蟬的不少好戲，邢金萼因中風(fēng)而過(guò)早的退下了舞臺(tái)令人惋惜。而給我留下深刻印象的是曲劇名丑王振東，他在拿手好戲《閻家灘》和《草人媒》中分別扮演王二和二火鞭，唱腔、表演幽默詼諧，令人叫絕，在現(xiàn)代戲《紅巖》、《江姐》等戲中扮演的反面角色也讓人過(guò)目難忘。

　　（三）

　　河南曲劇是全國(guó)少有的歷史雖短、但進(jìn)步飛快的地方新劇種，自誕生以來(lái)短短幾十年間，她濃郁的鄉(xiāng)土氣息，通俗易懂的戲曲語(yǔ)言，流暢優(yōu)美的唱腔，深受廣大戲迷的歡迎，已成為我省第二大地方劇種。洛陽(yáng)地區(qū)是河南曲劇的發(fā)祥地之一，也是出角、出戲的地區(qū)之一。其中由馬騏、周玉珍聯(lián)袂主演的《寇準(zhǔn)背靴》，于1982年更名為《背靴訪帥》，由河南省電影制片廠拍制成了舞臺(tái)藝術(shù)片，最能代表洛陽(yáng)曲劇的水平。

　　馬騏祖籍河南封丘，1923年生于許昌，自幼愛(ài)唱戲，于戲曲結(jié)下不解之緣。17歲被國(guó)民黨抓丁到重慶，逃走后結(jié)識(shí)了幾位河南老鄉(xiāng)，湊起了一個(gè)曲劇戲班子。1949年回河南加入靈寶曲子戲班，后轉(zhuǎn)入澠池“普及曲劇團(tuán)”，1973年調(diào)入洛陽(yáng)地區(qū)曲劇團(tuán)。他從藝幾十年來(lái)，先后在《寇準(zhǔn)背靴》中飾演寇準(zhǔn)，《十五貫》中飾演況鐘，《四進(jìn)士》中飾演宋士杰，《孫安動(dòng)本》中飾演孫安，《趙氏孤兒》中飾演程嬰，《白毛女》中飾演楊白老。他唱腔渾厚古樸，蒼勁酣暢，表演生動(dòng)逼真，灑脫大氣，特別是“帽翅功”、“髯口功”與“踢靴”可謂三絕。周玉珍1942年出生在河南伊川一個(gè)藝人家庭，自幼跟隨父親到澠池“普及曲劇團(tuán)”學(xué)藝，1977年調(diào)入洛陽(yáng)地區(qū)曲劇團(tuán)。1983年進(jìn)京演出倍受評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞的青睞，并收為徒。先后在《七夕淚》、《貂蟬》、《謝瑤環(huán)》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《跑汴京》、《楊八姐盜刀》、《追魚(yú)》、《紅娘》等戲中，都有不俗的表現(xiàn)，在《寇準(zhǔn)背靴》中達(dá)到了她的藝術(shù)頂點(diǎn)。她的唱腔細(xì)膩委婉，圓潤(rùn)甜美，流暢自然，表演放松自如，臺(tái)步輕盈，身段優(yōu)美。

　　馬騏與周玉珍合作的《寇準(zhǔn)背靴》，與張新芳的《陳三兩》一樣，都是曲劇藝術(shù)的精品。戲中馬騏扮演寇準(zhǔn)，周玉珍表演柴郡主，兩人配合默契，把劇中人物刻畫(huà)得栩栩如生。特別是“花園送飯”一場(chǎng)，把他們的演技更是張揚(yáng)得淋漓盡致。小的在前面風(fēng)風(fēng)火火趕路，急于給丈夫送飯，老的在后面緊緊隨影跟蹤，急于厘清真相；小的青衣行當(dāng)糅合了花旦表演，演得不溫不火、形象逼真，老的老生行當(dāng)摻進(jìn)了諸多絕技，演得游刃有余，妙趣橫生。一路上穿花叢，繞山石，過(guò)小橋，通過(guò)他們傳統(tǒng)的表演程式，細(xì)膩地展現(xiàn)出人物的思想情感，堪稱曲劇藝術(shù)的極品之作。

　　老一代洛陽(yáng)曲劇藝術(shù)家有的退休了，有的去世了。當(dāng)今活躍在洛陽(yáng)曲劇舞臺(tái)上新生帶演員，并沒(méi)有呈現(xiàn)太多的衰退，仍然靠他們的執(zhí)著與追求，常年堅(jiān)持在城鄉(xiāng)演出。洛陽(yáng)市曲劇團(tuán)主要演員鄭慶恩、劉愛(ài)云、張曉紅、李天方（已推出，成立了自己的工作室）、馬遂和、孔素紅等一大批演員挑起了大梁，主打劇目仍舊是《寇準(zhǔn)背靴》、《三子爭(zhēng)父》、《鍘趙王》、《洛陽(yáng)令》、《柜中緣》等一批為戲迷喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)戲。他們的演技比起他們前輩并不差，相信他們會(huì)給洛陽(yáng)觀眾排出更多的好戲來(lái)�！驹瓨�(biāo)題：洛陽(yáng)曲劇 散發(fā)泥土氣息】