劉建軍的家隱藏在古鎮(zhèn)神垕一條尋常小巷里，這里有著城市難得的安靜，仿佛時間也可以過得慢一些。每天，他從樸素、雅潔的家出發(fā)，到廠里做鈞瓷，和30多年前一樣。不同的是，30多年前，他踏上鈞瓷之路時，是禹縣鈞瓷二廠一名燒窯的學(xué)徒工。如今，他是河南省首屆工藝美術(shù)大師、中國七大名窯建軍鈞窯的領(lǐng)頭人。
　　
    出生于鈞瓷世家，注定了劉建軍這一生緊緊和鈞瓷聯(lián)系在一起。1968年，初中畢業(yè)的劉建軍來到禹縣鈞瓷二廠上班，父親劉振海是技術(shù)副廠長，卻讓兒子學(xué)燒窯。當(dāng)時，禹縣的各大瓷廠已經(jīng)開始研制、恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)，劉建軍渴望能到實驗室搞鈞瓷的造型與釉色研究。燒窯是個苦差事，一窯下來二三十個小時，每15分鐘添一次煤，又臟又苦又累。他想不通，父親告訴他，要搞鈞瓷，必須從燒成做起。鈞瓷是火的藝術(shù)，催生它產(chǎn)生“入窯一色、出窯萬彩”變化的是窯工辛勤的勞動與苦心鉆研出的技術(shù)。剛開始干時，劉建軍創(chuàng)下了連燒17窯失敗的紀(jì)錄，壓力可想而知。連續(xù)的失敗激發(fā)了他性格中的堅韌不拔，在總結(jié)鈞瓷一廠、國營瓷廠　經(jīng)驗的基礎(chǔ)上終于攻克了難關(guān)，還把燒成時間由原來的30個小時縮短為10多個小時。
　　
    1976年，經(jīng)歷了窯爐的“煅燒”，劉建軍正式到實驗室工作。研究釉料的配比涉及化學(xué)元素的名稱與換算，他看不懂，就自學(xué)了物理、化學(xué)、《陶瓷工藝學(xué)》等，書本與實踐相結(jié)合，邊學(xué)邊用，受益匪淺。搞鈞瓷不講科學(xué)是行不通的，從那時起，他養(yǎng)成了喜歡鉆研的習(xí)慣。后來，劉建軍在二廠走上了領(lǐng)導(dǎo)崗位，并于1991年到禹州鈞瓷一廠當(dāng)任廠長職務(wù)，乃至自主創(chuàng)業(yè)經(jīng)營建軍鈞窯，他始終沒有放棄鈞瓷研究。“我是搞技術(shù)出身，技術(shù)啥時候也不能丟。”他說。早在二廠時，他設(shè)計的造型和發(fā)明的釉色多次獲得省級獎勵。1989年，他被評為“河南省首屆工藝美術(shù)大師”。
　　
    2005年，劉建軍與其弟劉志軍仿燒宋代鈞瓷、汝瓷、官瓷、哥瓷獲得成功的消息經(jīng)媒體報道后在當(dāng)?shù)匾�起了不小的反響，也引發(fā)了一些疑問。劉建軍在鈞瓷制作上已經(jīng)取得了不小的成就——1999年，中國鈞瓷郵票首發(fā)式在禹州舉行，同時配發(fā)了原地封，原地封上所印的5件鈞瓷，其中3件出自建軍鈞窯。為什么？劉建軍在回答這一問題時說，上世紀(jì)末鈞瓷市場發(fā)展的無序讓他產(chǎn)生了茫然情緒，不知道路該往哪里走。鈞瓷脫胎于青瓷，于宋代達(dá)到一個后世難以逾越的藝術(shù)高峰，追根溯源，立足傳統(tǒng)，才能找到正確的創(chuàng)新之路，研制官瓷、汝瓷、哥瓷，是為了吸收其他瓷種釉色、造型之優(yōu)長，拓展鈞瓷的藝術(shù)空間。
　　
    近幾年來，上世紀(jì)七八十年代的煤燒鈞瓷作品獲得了收藏界的追捧。禹縣鈞瓷二廠的作品以釉色乳光瑩潤、造型流暢端莊，深受藏家的歡迎。二廠是劉建軍鈞瓷之路起步的地方，他的鈞瓷作品就是在這里初步形成自己的風(fēng)格。他說，鈞瓷的造型應(yīng)該高雅、大氣，最好的裝飾物就是豐富多變的釉面。“鈞與玉比，似玉非玉勝似玉”，它的釉色不但有玉溫潤的質(zhì)感，還有玉沒有的流動變幻的動感。在器型設(shè)計上應(yīng)該給釉面的流淌變化充分的空間，略加飾物點綴即可。除此，鈞瓷的造型還要符合現(xiàn)代人的審美理念。閑暇時，劉建軍喜歡看電視上的模特大賽，從時裝面料、色彩、款式與模特個人氣質(zhì)的配合上獲得鈞瓷釉色、造型如何相互映襯的靈感。他說，旗袍在清朝時寬袍大袖，到民國時變得合體修長，才成為最有中國女性神韻的著裝�，F(xiàn)代人喜歡挺拔的造型，夸張的線條，飄逸的風(fēng)格。體現(xiàn)在鈞瓷上，劉建軍的一組傳統(tǒng)造型梅瓶、玉壺春、觀音瓶作品，線條被刻意拉長，顯得秀美、挺拔、飄逸。說起釉色，人們大多知道鈞瓷最大的特點是以銅元素為著色劑。劉建軍認(rèn)為，景德鎮(zhèn)的許多銅紅釉豇豆紅、郎窯紅以及釉里紅等都是銅紅著色，但它們的紅色一覽無余，鈞瓷周身散發(fā)著蛋白石一樣深藍(lán)、淡藍(lán)逐漸變化的乳光玉潤的光澤，和銅離子還原形成的絢麗的紅色結(jié)合在一起，才形成了諸多色彩錯綜掩映的特點，如大自然瞬息萬變的美景。所以，他的鈞瓷釉面特別追求玉一般的質(zhì)感，含蓄、優(yōu)雅、自然、古樸的風(fēng)格。
　　
    “當(dāng)代鈞瓷發(fā)展已達(dá)到空前繁榮時期，藝術(shù)成就超過了宋代。”劉建軍對鈞瓷發(fā)展現(xiàn)狀十分看好，禹州市政府每年舉辦的鈞瓷文化藝術(shù)節(jié)，為宣傳鈞瓷搭建了一個巨大的平臺。不過，劉建軍建議，宣傳鈞瓷的渠道與方法應(yīng)再靈活、豐富些。比如，鈞瓷造型上的陳陳相因和窯口之間的相互抄襲，一直是阻礙鈞瓷創(chuàng)新的弊病。政府可不定期地舉辦新產(chǎn)品的評比會，并在媒體上公布各家企業(yè)的新造型，在宣傳的同時，不但加強了內(nèi)部交流，還將對企業(yè)內(nèi)部產(chǎn)生約束與督促作用。宣傳要走出去，不一定非要到北京、上海這樣的中心城市。可以先從 傳統(tǒng)的瓷區(qū)開始，采取走出去、請進來舉辦聯(lián)展的形式，擴大鈞瓷在陶瓷專業(yè)技術(shù)人員中的影響力。
　　
    劉建軍說，鈞瓷的發(fā)展離不開政府的管理、引導(dǎo)與支持，也離不開民營企業(yè)發(fā)展、壯大。他對自己的窯口定位是做一個有個性的小企業(yè)，自己研究鈞瓷的基地。如果這樣的小企業(yè)多起來，各自找準(zhǔn)自己的定位，發(fā)展自己的風(fēng)格，百花齊放，對鈞瓷的發(fā)展應(yīng)該是件大好事。

    作者:郭雯