2012莫言獲得諾貝爾文學獎的消息，想必給中國的文壇制造了一點點的轟動效應吧!只是，對于我們這些草民來講，貌似沒有半毛錢的榮耀感，甚至隱隱的泛起一股子醋意。而相對于與莫言同時期的大作家們，也必是五味雜陳百感交集吧!

　　閻連科，可以說是與莫言同一時期的作家，同為50后生人，同為軍營中成長起來的作家，又先后因優秀的作品榮登中國作家富豪榜，可以說，就二人在草根中的影響力，不相上下。然而，用心觀察卻不難發現，近年來，兩個人走出了完全不同的人生軌跡。在莫言以《豐乳肥臀》獲2012年諾貝爾文學獎之后，其故居一夜之間價值連城，不但來自于世界各地的慕名來訪者絡繹不絕，而且當地政府甚至于考慮開辟一條旅游專線用于接待訪客。而閻連科，不但著作無人出版，所居別墅因為違建遭遇強遷而流離失所，而且繼在紐約時報不合時宜的發表《閻連科：喪家犬的一年》之后，又在其微博以一個上訪者的口氣發出《致。。。。。信》(已在其微博刪除)，這種相差懸殊的對比，到底透露出一種什么信息?

　　也許，有人會把這種差異性歸究為兩個人的文學修養，但顯然這種借口是牽強的，因為這兩位大家的成功靠的是大量的作品積累，冰凍三尺非一日之寒，在純文學的世界里，他們都依靠深厚的文學功底和豐富的閱歷，為我們展示出一幅幅美麗畫卷，寫實人生剖析靈魂，帶來閱讀的享受與心靈的震撼。那么，到底是什么讓他們在現實世界里的人生走向卻背道而馳呢?依我淺薄的觀點，就是為人處事。而這一點，其在作品及微博中，也不時的自嘲。只是，他卻并不吸取教訓，依然固執己見一路前行。

　　莫言的成功，離不開他優秀的才華，更離不開其質樸的鄉土氣息。他用其特立獨行的寫作及表現方式，在爭鳴中一路前行，達到事業的巔峰。而閻連科，并不缺乏特立獨行的表現形式，他不但作品接連被禁，被幾十家出版社拒絕出版，更是在2008年小說《風雅頌》中，拿知識分子群體開涮，甚至不惜嘲諷自己：懦弱、浮夸、崇拜權力、很少承擔、躲閃落下的災難、逃避應有的責任。這種敢于面對真實自我的意識令人敬佩，但與此同時，其因《風雅頌》影射北大而導致北大學子憤而群起攻之的結果，卻令人不得不感嘆，成也蕭何，敗也蕭何。【原標題：品莫言與閻連科】