，但在最根本的問題上，比如愛和恨的問題上，所有人肯定都是一致的。親戚關系是怎么產生的？這個各個民族都一樣，都是因為男女關系產生的，這就是愛和恨的根本，比這個更重要的是人類感情的背后你用什么樣不同的方式。我們都知道在CNN里邊，伊朗是個特別古怪的國家。但當我們看了阿巴斯的《小鞋子》和最近一個特別有名的導演，拍《一次別離》和《過往》的。我們發現伊朗的人跟保定的人沒有任何區別，因為一雙鞋在整個家庭中起的波瀾，一次離婚跟德黑蘭發生的事，跟北京、石家莊、濟南沒有任何的區別，這是藝術家和作者對這個民族最偉大的貢獻。

　　伊拉克沒有產生這樣的電影，美軍轟炸伊拉克和轟炸伊朗在我心里引起的波瀾是不一樣的。伊朗我有親戚，轟炸的時候我會想《小鞋子》里的小姑娘會怎么樣？《一次別離》中的夫妻倆會怎么樣？這是他們的電影走向世界最根本的一個原因。

　　翻譯家告訴我，我還需要注意兩點。一是人物不要超過五個，二是所有的翻譯家都建議我改一下名字，劉震云這三個字，不管是英文、德文、法文、西班牙文、包括阿拉伯文，讀起來特別的坳口！

　　米靜：還好啊。

　　劉震云：如果我早改成莫言，世界就是另外一回事了！(笑)

　　米靜：感人故事是一個電影和一個作品最重要的。在中國現在的電影市場上，我們也看到有這樣的作品，同時希望有更好的、更加感人的作品出現，也希望劉老師在以后的創作過程中，能一如既往的帶給我們一次又一次的感動。

　　劉震云對莫言獲諾貝爾獎的標準答案

　　提問：剛才既然說到了要讓這個民族不好意思，想問一個希望您不要不好意思回答的問題。像您這么仗義執言的人，看到莫言獲獎后，您個人是怎么看待他的作品被西方認可的現象？

　　劉震云：老莫得獎我表過態，有時候城門失火，殃及池魚。老莫得獎之后我接受的采訪不比他少，我的標準回答是，我哥娶了個媳婦，洞房花燭夜，問我的感受，這都是居心不良的人。說話大半年過去了，祝我哥愉快！當然，接著會有人問，好像你也快到結婚的年齡了？我的標準回答是，我不急。

　　米靜：我們不急慢慢來。

　　劉震云：不管是莫言還是高行建，他們都是偉大的作家。我覺得一個獎項可能會有兩種狀況，第一種狀況是這個獎給得獎的人帶來了什么？第二種狀況是這個人給這個獎帶來了什么？我希望我是后一種人，謝謝！

　　劉震云：中國人最缺遠見

　　提問：從好故事到好電影大概有多遠？或者幾個步驟？

　　劉震云：一個好故事的距離有多遠？不論電影還是文學，永遠有多遠它就有多遠，并不是這個故事到達電影或文學作品有多遠，近在咫尺，關鍵是找到一個干這個事的人，這個路程是非常遠的。

　　不好意思的人多，腦子像盆糨子的人也多，明白人少。我剛才跟龔迎新還在討論一個問題，找什么樣的人？包括找朋友，找對象。特別的簡單，要找一個明白人，什么叫明白人？就是有見識的人，什么叫有見識的人呢？認識跟別人不同的人。什么是認識跟別人不同的人呢？就是他發現了別人沒有發現的人。這話可能又有點繞，但這種人在世界上很少！

　　所以這個話不是從我這開始的，可能從春秋戰國就開始了，人生有一知己足矣。高山流水，一人死了，另外一個人把琴摔了，不彈了，有時候苦惱的可能會是這樣的人。我曾經說過一個觀點，中國缺什么？我愿意像居心不良的朋友問了我一個舊問題一樣，再說一下這個問題。

　　目前中國人不缺錢，你到世界各地的奢侈品店，奧特萊斯看一下，全是中國人。缺什么呀？就缺遠見。建一個橋，二十年塌了就證明他只能看二十年。巴黎的下水道在十九世紀建的，紐約的地鐵是一百年前建的。半個月之前，我待在紐約，那個世貿大樓建了十一年還巍然不動，如果在北京，可能兩年就塌了，這就是速度包括跟質量之間的關系體現的遠見。你找到一個有遠見的人，他做事的出發點和達到的目的是不一樣的。謝謝！

　　劉震云：《新華字典》是經典

　　提問：我是商務印書館的人，也是您的老鄉。您所有的作品我都看過，沒什么別的問題，我希望以后您的新作或者有機會的話可以和我們合作，謝謝！

　　劉震云：如果我跟商務印書館合作是我的榮幸，因為他們出的都是經典，比如說《新華字典》，(笑)！河南人還是很好的啊！

　　提問：我想您一個問題，剛才我們講到您創作的過程中人物和故事的關系，在這個過程中，您會把塑造人物形象放在第一位還是故事放在第一位？包括影視行業的運作，您認為把人物放在首位或把故事放在首位，哪個利于影視發展？

　　劉震云：把見識放在首位。有見識的話，我覺得人物和故事就顯得很不重要了。如果是電影的話，在作品的人物和故事之間，一定要在生活中找到有見識的人物和故事。最有見識的制片人是討價還價，我說給我五塊錢就可以了，有見識的制片人說，你這是罵人呢，必須給你五十。二十行不行？能不能四十？這是世界上最聰明的制片人。

　　最聰明的導演是大家覺得不應該拍的電影他給拍了！電影帶給我最大的好處是我同一篇作品能夠得到第二次稿費。稿費對于一個自由職業者來說能夠反哺文學，一個民族那么優秀的作者應該讓他保持起碼的體面和尊嚴，不然他會使這個民族很不好意思。而這個體面和尊嚴是通過自己的努力得來的，而不是像那些專業作家一樣，拿納稅人的錢得來的，這也很重要。如果一個寫作者拿了納稅人的錢，會讓我不好意思，這是第三個層面。

　　很多人說電影從文學里汲取了很多營養，就我的體會來說，文學也從電影中吸取了很多營養。例如電影跟文學最大的區別不在于故事和人物，而在于時間。電影院就像餐館一樣，希望客人早吃完早走和翻臺。一般的電影是九十至一百二十分鐘，在一百二十分鐘里把這些人物和故事背后的見識講出來和用二十萬字講出來是非常不一樣的。它要求對話非常的精粹，如果把這一點擱到自己的小說里，你的小說質量會極大的提高。我推薦大家看一部作品，可以看出來它的提高是有另外的功力——《我不是潘金蓮》。

　　我還想說為什么電影的審查比文學要嚴格？也是因為時間的問題。九十分鐘、一百二十分鐘就可以看一個電影，并且畫面栩栩如生，有的女演員長得還很漂亮，所以審查起來比較容易。看書就麻煩得多，所以文學的環境比電影還是要寬松一些。【原標題：劉震云先生，您如何講故事？】