賞郭全忠的行書作品，有如“登高山仰觀風舒云卷，臨滄海遙望白浪生煙”，一種牽風系雨之勢，讓你頓生視野不盡，心域無邊之惑，絕不囿于一尺一幅、一方一帖的狹小天地，而能激活你境外有境、天外有天的想象。

    早已是中國書法家協會會員的郭全忠先生，出生于新鄭縣，自幼喜歡書法。從1959年招工到平頂山至今，50年的時光轉瞬即逝。無論是當年那個羽扇綸巾的青年才俊，還是已進入古稀之年的他，都一直擁抱著書法，審視著書法，思考著書法。

    以風格而論，郭全忠先生屬于傳統書法家。中國書法，如不從根基上下工夫，終生難以成大器。數年來，他認認真真研讀書法理論，認認真真臨摹碑帖，先臨顏真卿的《寶格塔》，《勤工禮碑》，再臨柳公權的《玄秘塔》，鐘繇和文征明的大小真書、王氏父子的墨跡，更是他樂此不疲的臨寫對象，隸書則臨“禮器”、“曹全”、“張遷”的碑帖，行書則動情于孫過庭、米芾和祝允明等。就這樣，由楷及隸、由隸及行、由行及草，終于使自己用墨有規運筆有矩。而廣泛讀帖，又讓他深刻感受到歷史的分量，日復一日，郭全忠的書法人生漸趨充實而豐滿，線條與豐富的人生經歷一起走向更加成熟的境界。于是，在郭全忠的行書近作里，我們窺見了他基于歷史深度的理性表達和源于藝術激情的率真表現。

    郭全忠作書，注重一筆一劃、一字一句的得失，他講究勢、形、章法和結體等技巧，其目的要在這些規范中傳達一種感觸、一種情緒。他還注重技巧和法度的錘煉，在作品字里行間，體現了行云流水般的藝術境界，線條運行中的徐遲疾緩、字構之間的平衡得當、空間布排的疏密豐實，都流露出他控制局面的嫻熟技巧。

    這是郭全忠先生寫的一幅錄李白五言詩的行書，堪稱他的行書代表作之一。作為介于楷書和草書之間的行書來說，在創作時既要有跌宕的風致，又要有翩翩的運筆技巧，然后才能得心應手，合情調于紙上。郭全忠在此幅作品上表現出的用筆基礎，無疑是扎實而又靈動的。說其扎實，無論是點畫波磔，還是提按頓挫，全都起迄分明，交待得清清楚楚，毫無含糊拖沓的地方；說其靈動，落筆輕時血脈流貫、游絲掩映，至于用鋒的偏正藏露，也是隨機應變、交替互出，不主張故常的。

    再從結字來看，也是別具匠心的，在每一個字中都有一個精神綰結的中心，然后再由中心舒展四旁。這就是所謂的斂放。而在用筆上最有特色的，則更是表現在豐腴而不剩肉、清勁而不露骨上，這是這幅作品中用筆難能可貴的地方。【原標題：郭全忠的行書藝術】