在藝術(shù)創(chuàng)造中，抱定宗旨不改變，以執(zhí)著的追求為目標(biāo)，只問耕耘而不問收獲者，能有幾人?可以說，在當(dāng)代畫壇中，有此心態(tài)者，實(shí)屬不多。

    青年畫家邢玉強(qiáng)、胡偉峰就是這樣的藝術(shù)耕耘者。

    兩位畫家，不但是夫妻，還是密切合作者。他們同屬于浮出水面的“70年代’的藝術(shù)青年。不同的是，在藝術(shù)取向上，他們沒有走向極端，也沒有在多元化的藝術(shù)格局中不知所措，而是做了理智的抉擇，揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，立足本土，以喜聞樂見的樣式創(chuàng)造自己的藝術(shù)，讓自己的作品成為多數(shù)人的精神食糧。

    這樣，邢玉強(qiáng)、胡偉峰確立了以風(fēng)情入畫卷的審美理想和目標(biāo)。

     這成為他們藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)，而且，一發(fā)而不可收拾，他們的目光從此聚焦在以中原文化為背景的鄉(xiāng)土風(fēng)情、市井生活、傳奇故事及其文化氣息、形式意味的尋找與發(fā)現(xiàn)上，而且，在實(shí)踐中，時(shí)間歷練了他們的智慧和靈感，使他們?nèi)找娉墒欤�逐漸形成鮮明的表現(xiàn)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。

    可以說，他們的作品具有一種懷舊的色彩。往昔的時(shí)光、逝去歲月中的人和事、傳說與故事、現(xiàn)象與場(chǎng)景，在一種莫名的感懷中被復(fù)原到畫面上，不過這一切都是抒情式的敘事性表現(xiàn)，是緬懷中的追憶，因而，作品的基調(diào)便洋溢著那個(gè)時(shí)代特有的滄桑感和悲涼的氛圍，作品中自然彌漫著農(nóng)耕文明特有的浪漫與鄉(xiāng)土氣息。《舊鄭州商販的叫賣聲》、《大漢遺韻》、《記憶小鎮(zhèn)》、《逝去》、《漢風(fēng)圖》等，都是這樣的作品，我們?cè)谶@些作品中分明能感受到畫家的文化意識(shí)，以及觀察視角的獨(dú)特，顯然，他們是在返觀歷史中，以平民意識(shí)介入彼時(shí)的時(shí)空，在歷史的積淀中發(fā)掘素材，使事件、人物、環(huán)境在剪裁、取舍、重組中，進(jìn)入特定的形式秩序，或是橫向長(zhǎng)卷展開，或是豎幅體現(xiàn)。

    我們看到，他們的作品幾乎都被作了平面化的空間處理，事件、情節(jié)、場(chǎng)景與整體結(jié)構(gòu)都被突顯在同一平面上，不分主次，只有起伏，沒有中心與邊緣，一切都在同一時(shí)間中獲得展示。

    這里，畫家不但汲取了傳統(tǒng)繡像人物的意象造型手法，還借鑒了民間藝術(shù)的直覺形式，以及連環(huán)畫的形式手法，其中，虛實(shí)處理尤見畫家的把握能力。實(shí)處人物密集，呈蜂擁攢動(dòng)狀，人物形態(tài)動(dòng)作各個(gè)不同，可謂密不透風(fēng)；虛處則以空白為主，少有人物、環(huán)境的置放，以烘托實(shí)處的人物組成和場(chǎng)景設(shè)置；此處的實(shí)寫與虛寫互為補(bǔ)充，在內(nèi)在結(jié)構(gòu)上成為對(duì)比與統(tǒng)一的畫面整體，使由特定主題展開的敘事情節(jié)是連續(xù)性組接式的體現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，起伏跌宕，節(jié)奏流暢，韻律雋永，內(nèi)在結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，主題的視覺闡釋在有序性關(guān)聯(lián)中進(jìn)行，情節(jié)的變化、故事的主線一目了然。

    邢玉強(qiáng)、胡偉峰是70年代出生的畫家，他們的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作意識(shí)更具一種前瞻性和現(xiàn)代感，他們之所以引起我們關(guān)注并作為評(píng)論對(duì)象，是因?yàn)樗麄儼堰@一切作為內(nèi)在動(dòng)因，更好地吸收和消化本土藝術(shù)的觀念和經(jīng)驗(yàn)，并在實(shí)踐中深化和完善自己的追求和目標(biāo)。這一點(diǎn)，從他們所運(yùn)用的技法上可以得到印證。在基本以寫實(shí)為特點(diǎn)的造型中，畫家以結(jié)構(gòu)為主，進(jìn)行刪繁就簡(jiǎn)，對(duì)人物進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸垼鹤冃危�在以情合理的原則下，依主題需要，為人物營(yíng)造適合角色、身份、地位的神情、形態(tài)與衣著，以勾線為主，關(guān)鍵處作凸凹、明暗的處理，使人物神情、表現(xiàn)單純、明了，在樸實(shí)中不乏浪漫；線的運(yùn)用頗具特色，在近似工筆勾線的方法中，稍加“小寫意”的意味，并極注意波折與韻律的表現(xiàn)，為了加強(qiáng)效果，往往在線的表現(xiàn)中結(jié)合“面"的運(yùn)用，使線、面結(jié)合，形象因而飽滿充實(shí)，人物亦鮮活生動(dòng)。

    在辛勤的藝術(shù)耕耘中，邢玉強(qiáng)、胡偉峰逐漸形成了個(gè)性化的手法表現(xiàn)和風(fēng)格神采，他們的追求也更加明確，他們的藝術(shù)在關(guān)注歷史事件、傳奇故事的同時(shí)，也關(guān)注著當(dāng)代人的情感和精神，并在其中融入了自我對(duì)生存的思考，對(duì)命運(yùn)的關(guān)注，如《記憶小鎮(zhèn)》、《2006年的第一場(chǎng)雪》、《唱醉乾坤七百年》、《民生》系列、《講故事》、《暖冬》、連環(huán)畫《村戲》等，都體現(xiàn)了現(xiàn)代農(nóng)民的觀念轉(zhuǎn)變和當(dāng)代文化語境中的農(nóng)村新面貌；重要的是，這些主題意識(shí)鮮明的作品，并沒有表現(xiàn)為簡(jiǎn)單化的說教和某種圖解，而是以詩(shī)意的形式、喜聞樂見的手法，藝術(shù)性的處理，清新與親切的氣息，展現(xiàn)了巨變時(shí)代新農(nóng)村和新農(nóng)民的精神面貌與日常生活畫卷。

    青年畫家邢玉強(qiáng)、胡偉峰，矢志于繪畫創(chuàng)作，他們憑著良好的藝術(shù)素質(zhì)和藝術(shù)感覺，潛心于藝術(shù)事業(yè)，他們的成績(jī)有目共睹。其實(shí)，作品表明，幾乎在每件作品的背后，都蘊(yùn)含著他們苦心積慮和嘔心瀝血的創(chuàng)意；因?yàn)椋��?dāng)代繪畫在價(jià)值判斷上的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是創(chuàng)意，它要求畫家用作品去表明他與時(shí)代的聯(lián)系，與人的聯(lián)系，與生活的聯(lián)系，而且要表現(xiàn)出全新的感受和全新的視覺效果，并最終使之成為智慧的體現(xiàn)和內(nèi)心的表達(dá)。

    在藝術(shù)的道路上，邢玉強(qiáng)、胡偉峰是勤懇的耕耘者，他們努力在創(chuàng)意中結(jié)構(gòu)自己的作品，且收獲了累累碩果，這是可喜的；只要他們不停歇自己的腳步，定會(huì)攀上新的藝術(shù)高度。 ◇ 徐恩存【原標(biāo)題：漫將風(fēng)情入畫卷—讀邢玉強(qiáng)、胡偉峰的人物畫】