昨日，記者從鄭州市文廣新局獲悉，由該局選送的兩臺劇目——大型原創(chuàng)舞劇《水月洛神》和新編歷史劇《斗笠縣令》雙雙榮獲第12屆河南省戲劇大賽金獎。《水月洛神》本報曾多次給予重點報道，《斗笠縣令》則于不久前才“立”于舞臺之上，如同《水》劇一樣，《斗》劇的創(chuàng)作、誕生無不滲透著諸多領(lǐng)域領(lǐng)軍人物的心血。

豫劇現(xiàn)代化美學理念的實踐

賡續(xù)華（《中國戲劇》主編、戲劇評論家）：隨著中原地區(qū)的現(xiàn)代化與都市化進程，豫劇也不應(yīng)完全固守著傳統(tǒng)的農(nóng)民趣味，而應(yīng)該有與時代審美相對應(yīng)的藝術(shù)調(diào)整和風格追求，讓豫劇在保持地域風貌的同時，有一些適應(yīng)時代審美的創(chuàng)新之作。《斗笠縣令》在這個方面所作的探索非常可貴，它呈現(xiàn)出豫劇更為大氣、精致的一面。

吳亞明（河南省藝術(shù)研究院副院長、青年文藝評論家）：這是部很精致的舞臺作品，比如燈光、舞臺等都很用心，整體感覺這出戲比較沉穩(wěn)，舞臺呈現(xiàn)比較成功，已經(jīng)具備了都市戲劇的品格。

李仲黨（河南省音協(xié)常務(wù)副主席、作曲家）：這出戲從劇本到導(dǎo)演，包括對音樂的要求，都傳達出對傳統(tǒng)豫劇現(xiàn)代化的訴求，并且在舞臺呈現(xiàn)上和諧地展示了出來，觀眾的掌聲證明豫劇的基本觀眾對這個方向是認可的。

黃海碧（國家一級導(dǎo)演、藝術(shù)評論家）：《斗笠縣令》可以看做由傳統(tǒng)戲曲向現(xiàn)代戲曲的華麗轉(zhuǎn)身，打通了一條由農(nóng)村演出市場走向都市演出市場的道路。

戲曲應(yīng)保持對現(xiàn)實的觀照

高小立（《文藝報》副主編）：這個戲現(xiàn)實意義強，容易引起共鳴，這種共鳴更多的是對劇情和塑造的為民造福的“曹謹”的肯定。《斗笠縣令》對于清官形象的塑造也是一個突破，過去一寫到縣令都是喜劇化的小人物或者固定為丑角化的習慣臉譜，而這次則是完全文人化正劇化的表現(xiàn)，古今觀照相通，具有強烈的現(xiàn)實意義。

劉景亮（河南省藝術(shù)研究院研究員、著名戲劇評論家）：《斗笠縣令》提煉出的“勤政為民”的中心思想和現(xiàn)實對照，引發(fā)很多新的聯(lián)想，實際上是在歷史與現(xiàn)實之間架設(shè)了堅實的思想感情橋梁。此外，舞臺語言上也有意識地與現(xiàn)代接通。粗略統(tǒng)計，整場演出觀眾鼓掌達33次，之所以如此，與演出對現(xiàn)實的觀照分不開。

賡續(xù)華：整場戲通俗且高雅，高雅而又貼近觀眾，是真正尊重觀眾的誠懇之作。觀眾反響強烈，足以證明觀眾對此類作品是有需求的。如何在保持豫劇表演娛樂成分的同時，提升品位，追求思想深度，《斗笠縣令》提供了新的經(jīng)驗。

郭志華（河南省省委宣傳部文藝處副處長）：《斗笠縣令》立意具有強烈的時代性，一方面表現(xiàn)了海峽兩岸在100多年前的交流和血濃于水的同胞關(guān)系，二是表現(xiàn)了古代官員的親民意識和以民為本的精神。曹謹身上體現(xiàn)了當代官民關(guān)系、民族關(guān)系的和諧理念。

劉玉琴（《人民日報》文藝部副主任、文藝評論家）：《斗笠縣令》中體現(xiàn)的古人的民本思想和今天執(zhí)政黨提出的以人為本的理念結(jié)合得十分自然，因此這個作品符合時代精神,有著很強的現(xiàn)實意義且具有生命力。

王蘊明（原中國劇協(xié)分黨組書記、著名戲劇評論家）：《斗笠縣令》的思想核心是“執(zhí)政為民”，這與當前中國特色社會主義的文化建設(shè)要求相一致，可以說正逢其時。

吳亞明：這部戲很有現(xiàn)代氣質(zhì)，是對傳統(tǒng)戲劇進行的一次全方位的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，它屬于清官戲，但其舞臺面貌又迥異于傳統(tǒng)的清官戲，表現(xiàn)在主題思想上，適度強化了民本思想，這和當代主流社會意識形態(tài)完全契合。

一度創(chuàng)作提供了堅實基礎(chǔ)

毛時安（上海市政協(xié)常委、著名文藝評論家）：這出戲表面上似乎沒有正面沖突，但是觀念、情感、意志的沖突從頭到尾貫穿始終，使得這部戲看起來很精心、很有震撼力。此外劇本的文學性很強，但不僅指文辭修養(yǎng)，還包括劇本的內(nèi)涵和意蘊。

劉景亮：整場戲事件堅實，沖突強烈，細節(jié)豐滿。我認為編劇是很見功力的。

思想性、藝術(shù)性、觀賞性和諧統(tǒng)一

李其祥（河南省舞臺美術(shù)學會會長、舞臺美術(shù)家）：舞臺綜合體現(xiàn)是優(yōu)秀的，在視覺上為全劇的呈現(xiàn)起到了支撐的作用。同時，舞臺美術(shù)也充分調(diào)動了觀眾的情緒，通過情感參與交流，共同創(chuàng)作，構(gòu)建了一種全方位的身心感受空間和交流空間。

劉玉琴：舞美設(shè)計簡潔大方，有地域風情。機關(guān)、巧合、推拉等等都是比較適合情節(jié)的向前發(fā)展。這部戲努力做到了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的結(jié)合。

吳亞明：音樂的運用很有現(xiàn)代感，和我們過去的音樂有區(qū)別，借鑒、吸納了歌劇的創(chuàng)作表達手段，新穎且有現(xiàn)代氣息。

黃海碧：舞美和服裝營造出的濃郁泰雅風情，為戲鋪排的異域角色，導(dǎo)演運用燈光所雕刻的戲劇靈動和舞臺層次，是一種清新的氣象，不僅使這個戲獲得了化腐朽為神奇的提升，也刷新了鄭州豫劇院以往所有劇目的氣質(zhì)，變得雅致、清麗了許多。

毛時安：整個戲的舞美、燈光、服裝、音樂等都很給力，導(dǎo)演組合得很完美、很精致，所以這個戲的品相很好。

李仲黨：整場戲在音樂配器方面有很大的突破，對河南戲劇音樂在描寫音樂和幕間音樂包括在核心唱段配器方面的音樂創(chuàng)作是個啟示，為河南戲曲的音樂融入了新鮮的血液。

創(chuàng)造性表演為全劇添彩

賡續(xù)華:劉昌東的表演很有深度、非常從容，雖然是男主角，但是絕不張牙舞爪，會覺得他內(nèi)心有東西，有體驗，會發(fā)現(xiàn)豫劇的表演也在改變，這個改變就是往成熟、精致和藝術(shù)化轉(zhuǎn)化。

黃海碧：扮演曹謹、曹夫人的兩個演員表演分寸上拿捏十分到位。角色的塑造、唱腔的處理都非常細膩和委婉。

吳亞明：豫劇院的演員實力確實非常強，主要角色比較出彩，次要角色也同樣精彩。總的來說，這個戲達到了“簡化、深化、強化、美化”的“四化”要求，十分成功。

劉玉琴：好演員能把全劇演繹得雅俗共賞，《斗笠縣令》的表演把正劇的因素和喜劇的因素結(jié)合得很巧妙。盡管如此，全劇從頭到尾的表演依然很樸實，不失戲曲和豫劇表演的獨特風格。

劉景亮：二度創(chuàng)作和整體的內(nèi)容是統(tǒng)一的，都非常大氣，特別是導(dǎo)演的調(diào)度很具有張力，對觀眾的情感刺激力也很強烈。

王蘊明：《斗笠縣令》的主要演員在扮相、表演、唱腔上都十分成熟、出色，群眾演員也很投入，鄭州豫劇院演員實力很強。

新聞回放

7月29日晚，由鄭州市豫劇院精心打造的新編歷史劇《斗笠縣令》在河南藝術(shù)中心大劇院成功首演。該劇表現(xiàn)了清道光年間河南懷慶人曹謹由福建閩縣調(diào)任臺灣省鳳山縣令，赴任后勤政愛民造福當?shù)孛癖姡�甘丟“烏紗帽”也要為當?shù)匦捋谝�水的感人故事�?/p>

該劇由著名劇作家、中國劇協(xié)副主席羅懷臻和著名劇作家、河南省戲劇家協(xié)會副主席姚金成共同擔綱劇本創(chuàng)作，著名戲劇導(dǎo)演李利宏擔任導(dǎo)演，著名作曲家耿玉卿、汝金山作曲，著名舞臺美術(shù)家黃永碤任舞美設(shè)計，享有“燈光詩人”美譽的金長烈任燈光設(shè)計，著名服裝設(shè)計師秦文寶任服裝設(shè)計，舞蹈家孫大西任肢體語言設(shè)計。

羅懷臻闡釋了創(chuàng)作思路，他說，該劇是以現(xiàn)代人視角和當代人情懷，通過對曹謹這個不同于一般“清官”形象的藝術(shù)人物塑造，進一步弘揚“當官為民”這一中華民族傳統(tǒng)文化。順應(yīng)廣大群眾的心理期盼，主人公“曹謹”身上集中體現(xiàn)了一種貫通古今的中國知識分子的高尚情懷，表達了海峽兩岸人民血濃于水的情誼，也反映了當今社會所倡導(dǎo)的“執(zhí)政為民”的民本思想和責任意識。

觀看演出的省內(nèi)外專家和省戲劇大賽評委一致認為，《斗笠縣令》將豫劇當代人文情懷和戲曲現(xiàn)代化理念作為創(chuàng)作起點，敏銳捕捉到了當下的時代精神和審美趨向，觀照當下，貼近民眾，完成了由傳統(tǒng)戲曲向現(xiàn)代戲曲的華麗轉(zhuǎn)身。

如今，《斗笠縣令》已確定于9月參加中國第二屆豫劇節(jié)，并入選中國上海國際藝術(shù)節(jié)，還將參加中國戲劇節(jié)的選拔，在更大舞臺傳播中原傳統(tǒng)文化，展示鄭州現(xiàn)代都市文化姿態(tài)。【原標題：京滬豫三地專家點評鄭州豫劇《斗笠縣令》】