受豫劇大師陳素真、常香玉親傳

　　五一節前，“素韻梅香紀念豫劇大師陳素真誕辰95周年陳派專場演出”在鄭州德億歌劇院舉行。同時，在德億歌劇院還有一場以陳派經典唱段為主的紀念演出。陳派傳人、豫劇名演員武惠敏為觀眾表演了拿手唱段《春秋配》。日前，記者采訪了河南豫劇一團的著名演員武惠敏。

　　鄭州晚報記者 尚新嬌

　　“一個很有前途、頗有潛質的刀馬旦”

　　河南豫劇根植中原，是最受中原人喜愛的一種地方戲劇。豫劇名家輩出，又分為很多流派，其中有以陳素真為代表的祥符調，也有以常香玉為代表的豫西調為基礎革新的“混合唱法”等。

　　然而，在當今豫劇舞臺上，集以上兩流派風格于一身的豫劇名家并不多見，原河南省豫劇一團“五大名旦”之一的武惠敏便是一位不可多得的著名豫劇演員。

　　在戲校，她被選定為陳（素真）派藝術的接班人。她的啟蒙老師是陳派弟子張雪波，入校首先為她排演了陳派名劇《洛陽橋》，后來宋桂玲老師又為她排演了《抬花轎》和《穆桂英下山》。1978年陳素真大師來校執教，為武惠敏親授了《拾玉鐲》《宇宙鋒》，在刻畫人物方面墊下了深厚的表演基礎。

　　“在我學戲的道路上，得益于陳素真老師的親傳，所以我很幸運，沒走彎路。”武惠敏悟性很高，頗有戲劇表演天賦，“豫劇皇后”陳素真先生的言傳身教，將她引領到瑰麗多彩的豫劇藝術中。

　　有人評價，“她是一個很有前途、頗有潛質的刀馬旦”，“武術用在戲曲上有力度”。武惠敏比較全面的戲曲功底成就了她，并得到觀眾的好評與喜愛。

　　上世紀90年代在省政府禮堂的一次演出中，武惠敏又高興地與恩師陳素真相見。在觀看了她表演的代表作《拾玉鐲》之后，陳素真欣慰地說：“基本上沒走樣，沒忘。”

　　至今，她還記得先生的點滴教誨，“表演要富于生活化，唱腔不可有"洋"嗓子，裝飾音要用好。”

　　多年的砥礪，她那剛柔相濟、清新明快、激越俏麗的唱腔日趨先生的風格，其代表劇目《春秋配》中“羞答答出門來將頭低下”這一唱段，則是武惠敏繼承最為成功，以及戲曲音樂化的代表之作。

　　形成了一種既古典又現代的新唱風

　　隨著武惠敏演唱藝術的日臻完善、知名度的提升，1985年，武惠敏從開封豫劇團選調河南省豫劇一團，受到常香玉大師的執教，成為能演唱陳素真和常香玉兩大流派劇目的優秀演員。

　　“常老師的教學方法很科學。”武惠敏說。幾年的勤學苦練，武惠敏學習掌握了常派的混合唱法，唱腔風格趨于豪放、磅礴，節奏鮮明、富有時代感，使聲腔向戲曲音樂化邁出了可喜的一步。

　　歷經陳、常兩大流派唱腔藝術的融匯，加上現代戲《黑娃還妻》中雪蓮和《一二三齊步走》女一號安小花兩個角色唱腔的融入，武惠敏形成了一種既古典又現代的新唱風。她成功塑造了《抬花轎》中的周鳳蓮，《西廂記》中的紅娘，《洛陽橋》中的耶律含嫣幾個性格迥異的角色，聲腔委婉而不粗獷，細膩而不做作，給人以上揚下抑、運用自如的美感。

　　戲劇評論家荊樺觀看她的《紅娘》演出之后，撰文評價“未成曲調先有情”，把紅娘演繹得細致入微，惟妙惟肖，傳遞出常派唱腔藝術特有的神韻，使觀者不時擊節贊賞。

　　隨著演唱藝術的日臻圓滿，1982年她以《拾玉鐲》一劇榮獲省首屆青年匯演表演一等獎；省首屆“黃河杯”大賽金獎和河南省首屆“紅梅杯”大賽金獎；個人專輯也曾在央視戲曲頻道《名段欣賞》欄目中展播。

　　不僅在戲曲方面造詣頗深，聲樂藝術也是她的強項。2012年10月，武惠敏參加了歐洲音樂藝術家聯合會和奧地利中國文化教育協會聯合舉辦的第三屆維也納國際聲樂大賽，她演唱了歌劇《小二黑結婚》選段和《故鄉是北京》，淳樸的旋律，甜美的嗓音，震撼了在場的所有觀眾，最終以評委全部滿分的優異成績奪得第三屆維也納國際聲樂大賽民族演唱金獎。她也成了河南地方戲曲演員參加世界音樂大賽奪獎的第一人。【原標題：未成曲調先有情】