1950年4月，崔蘭田籌資成立劇團，用了自己和愛人周光燦名字中各一個字，取名為“蘭光劇社”，許多名演員如曹子道、許樹云、黃少林、魏進福等等紛紛加盟，陣容強大，為西安各豫劇團之翹楚。

 

    1951年5月，崔蘭田率領劇團來到第二故鄉鄭州，演出20多天后，經平原省的省會新鄉市來到古都安陽演出，受到安陽人民和黨政軍領導的熱烈歡迎，執意要求劇團留在安陽。崔蘭田感到盛情難卻，答應了安陽政府的要求。

 

    從此，崔蘭田這朵清幽雅致的蘭花，就在洹水邊扎下根來，長期擔任安陽豫劇團團長和安陽戲校校長。

 

    1952年，崔蘭田的胞妹崔蘭玉、胞弟崔少奎、表妹辛玉蘭也來到安陽，成為劇團的主力演員。

 

    崔蘭玉也出身于周海水科班，聲音和崔蘭田很相似，常能以假亂真。辛玉蘭出生于1929年，11歲時到鄭州學戲，出科后隨崔蘭田演出，后又分別與湯蘭香、趙義庭、曹子道、常香玉等合作，在西安、蘭州等地有很高的知名度。這時，著名的豫劇祥符調演員、凈角兼演須生的渠永杰、著名旦角演員韓蘭云等也來到崔蘭田的麾下，劇團陣容整齊，兵強馬壯，成為河南省眾多豫劇團社中的佼佼者。

 

    1956年和1959年，崔蘭田兩度參加河南省戲曲觀摩演出大會，演出了拿手好戲《秦香蓮》、《三上轎》，新排了《陳三兩爬堂》，別具一格的唱腔藝術，贏得了專家和觀眾的一致好評。

 

    1957年到1966年，崔蘭田率領劇團走遍了長城內外、大江南北，從黑龍江的羅北城到海南島的天涯海角，從黃浦江畔的大上海到青藏高原的藏族自治州，并4次進京演出，全國的20多個省、市、區都唱響了她那深沉渾厚的聲音，黨和國家領導人毛澤東、周恩來、鄧小平、陳毅、賀龍等都觀看過她的演出，戲劇界的大師田漢、梅蘭芳、夏衍、馬連良等都給予她高度評價。這一時期，崔蘭田達到了她人生和藝術的鼎盛，表演跨進出神入化的境界，崔派藝術得以空前發展。

 

    崔蘭田嗓音純凈，音域寬廣，演唱講究韻味，在樸實無華中顯出細膩。她有著高超的演唱技巧，根據不同角色的不同特點，在唱腔中不僅有流暢自然、情真意切的意蘊，而且也有或甜美活潑，或低沉委婉，或纏綿悱惻的情感色彩。在長期的藝術實踐中，崔蘭田的唱腔以豫西調為主，同時又借鑒了祥符調的技巧，并吸收融匯了秦腔、曲劇、河北梆子等劇種的音調，形成了深沉渾厚、含蓄蘊藉的藝術風格，感染力很強，在豫劇各流派中以唱工最具特色。

 

    崔蘭田擅演悲劇，表演藝術集中體現在《三上轎》、《桃花庵》、《秦香蓮》、《賣苗郎》這四部戲上，尤其是她悲腔寒韻和鼻腔共鳴的運用，達到完美合一、爐火純青的地步，唱起來吐字清晰，嗓音寬亮，行腔委婉，韻味醇厚，形神畢出，或低徊婉轉，空靈幽邃，凄厲酸楚，或激越高昂，悲愴渾厚，酣暢淋漓，無不如泣如訴，如怨如慕，深沉剴切，感人肺腑。可謂“一聲唱到融情處，毛骨悚然六月寒”。

 

    “文化大革命”中，崔蘭田受到沖擊和迫害，不得不離開舞臺。十年動亂結束后，崔蘭田恢復了安陽市豫劇一團團長和戲校校長職務，重返舞臺，并相繼擔任中國戲劇家協會理事和河南省戲劇家協會副主席等職。這時，她的弟子張寶英、郭惠蘭等都已經成長為主力演員。郭惠蘭嗓音寬亮，聲腔與崔蘭田十分酷似，她和張寶英聯袂演出的《桃花庵》，被行家譽為是崔派藝術的樣板。

 

    張寶英不僅全面繼承了崔蘭田的演唱藝術，而且通過自己創造性的藝術實踐，推動了崔派藝術的發展，形成了自己獨樹一幟的藝術風格，演唱音域寬廣，豐厚圓潤，高音明亮悅耳，低音渾厚自然，在1994年的評比中，獲得了中國豫劇“十大名旦”的第一名，被公認為是有繼承、有發展、有創新的表演藝術家。著名戲劇家馬少波曾賦詩分別贈送崔蘭田和張寶英：

 

    “花槍磨練恰卅年，戎馬悲歡似眼前。遙想山川培育苦，玉英生色賀蘭田。”

 

    “聲情激蕩益純青，七載勵兵又北行。代有俊英知奮進，中原逐鹿奪秦城。”

 

    2003年4月5日，一顆流星劃過夜空，一代豫劇藝術大師崔蘭田靜靜地閉上眼睛，與世長辭。【原標題：扎根安陽，豫劇“崔派”藝術走向成熟】