行草書結合之 臨沂使君帖（又稱戎薛帖）31.4×25.1厘米米芾 臺北故宮博物院藏 默慈 現存米芾書跡，真、行、草、隸、篆諸多書體皆有涉及，然行書無疑代表其書法藝術成就。蘇軾的“風檣陣馬”、黃庭堅的&ld
初探宋代私家 隨著經濟生活的發展，中國古代美術在宋代達以了一個新的高峰。特別是受宋代諸帝的倡文棄武觀的影響，宋代私家收藏字畫之風甚盛，一般士大夫及商人家庭，或多或少都有書畫收藏的愛好。 由于此風之長，宋代便出現了專門的
文徵明《秋山 嘉靖壬寅九月六日，風雨初歇，七十三歲的文徵明在其剛剛完成的一幅設色山水軸上寫下“天風寂歷雨初收，木葉蕭條滿徑秋。詩在古松巖石畔，支筇欲去每回頭”這樣一首略帶感傷的題畫詩。不過，在這幅被后人命名
明寒門漆工仇 仇英《桃源仙境圖》 眾所周知，仇英作為“吳門四家”之一，存世作品很少。此次仇英特展，蘇州博物館經過近一年的周密籌劃，成功將上海博物館、故宮博物院、南京博物院、遼寧省博物館、中國美術館、美國克利
唐代宮廷女子 人物畫在唐代發展到一個高峰，出現了許多杰出的人物畫家，周昉便是其中的典型代表。周昉以描寫仕女著稱，所畫女子容貌端莊，體態豐滿，色彩柔麗，有著“周家樣”的美譽。 這幅《紈扇仕女圖》現藏于北京故
明代畫家孫克 孫克弘《竹石圖》軸 孫克弘（1533—1611），一作克宏，字允執，號雪居，松江（今屬上海市）人，明代畫家，擅畫花卉，兼工蘭竹、山水，用筆細密，氣勢雄厚，畫風趨向于疏淡清雅的藝術格調。他筆下的竹石風采繼承了元人水墨畫
《關山行旅圖 關山行旅圖（現藏于臺北故宮博物院） 關仝（五代后梁） 唐宋之交的五代，時局動蕩，政權更迭，但山水畫卻發展顯著，地位突出。無論選材還是技法，相比晉唐繪畫都有巨大飛躍，山水不再以人物畫的背景存在，而是被作為生息的環
明代吳門老畫 資料圖局部 周臣，字舜卿，號東村，吳縣（今江蘇省蘇州）人，生年不詳（約明成化年間，公元15世紀），卒于明嘉靖十四年（1535）；能詩，擅畫山水，兼工人物；初師陳暹，并刻苦臨摹李成、郭熙、李唐、馬遠等人作品，故其畫多取法于李
清代女畫家方 《花鳥四屏》方婉儀作 “冰簟疏簾小閣明，池邊風景最關情。清清不染淤泥水，我與荷花同日生。”這是清代揚州女畫家、女詩人方婉儀的一首自撰詩。生于清雍正十年(1732年)農歷六月二十四的方婉儀，生日恰與
十七帖之后 《十七帖》是王羲之草書代表作品，因其卷首有“十七日先書郗司馬未去……”等字樣，故選其起首二字為帖名。原墨跡早佚，我們現在見到的《十七帖》是刻本。唐代書法理論家張彥遠在《法書
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