資料圖 局部

　　周臣，字舜卿，號東村，吳縣（今江蘇省蘇州）人，生年不詳（約明成化年間，公元15世紀），卒于明嘉靖十四年（1535）；能詩，擅畫山水，兼工人物；初師陳暹，并刻苦臨摹李成、郭熙、李唐、馬遠等人作品，故其畫多取法于李唐派系，又受戴進影響，畫法嚴整工細，氣韻俱盛，可稱是明代院體畫在民間的一位高手，吳門四大家中唐寅、仇英都出自他的門下。有意思的是，他初以畫法授唐伯虎，及伯虎畫名大盛時，常因懶于應酬，就請其師東村先生代筆，使非具眼者莫辨師徒；當然更多的則是后人為了牟利，將周畫款印挖去，改書唐氏之作，這個雖然他們兩人都不應負責，但說明周、唐的風貌共同之處還是比較多的。似曾有人問過東村先生，緣何名聲成就在其弟子之下，這位吳門老畫師頗有襟懷地老實承認，是因自己讀書不多之故。誠如周亮工在《讀畫錄》中的評價：“子畏學畫于東村而勝東村，直是胸中多數百卷書耳。”今天我們就介紹一卷這位明代吳門老畫師的佳構《辟纑圖卷》（見圖），與大家共賞。

　　《辟纑圖卷》為絹本設色山水，縱31.5厘米、橫159厘米，現藏于天津博物館。全圖所繪山水人物，似為江南水鄉夏末秋初之景，卷右起以巨石前后屏立，形成山間一隅，再以虬松、翠竹、雜木掩映，輔以一澗溪流，于其中安置茅屋數間；置身高大茂密樹木之中的房舍里，一婦人正在辟纑（即將分析練過的麻搓成線之意），身邊有兩位兒童在專心攻讀，另有一侍女，在后面的房中勞作，從人物樸素的衣著，以及敞軒窗戶下部的墻面，因局部脫落而斑駁不堪的狀況來看，此圖應是寫寒門教子之意也。由圖中心的敞軒出來往左，溪流之上有一石板小橋相連接，越過溪水，一條小徑出沒于山石間，待繞出山石組成的曲徑，即進入了一片“秋水共長天一色”的開闊之境，此時先生以淡墨之筆，輕松明快地勾畫出的水紋，似有風拂水面、輕波不興之感，和卷右奔流之溪水相呼應。卷末水中之石上，畫疏朗之樹幾株，與右景茂密之樹木形成強烈對比，顯得疏密有致、繁簡得趣，加之遠景著墨不多的丘陵遠山，濃淡相間、遠近錯落，讓全圖又增加了一些曠達、空明之態。卷尾自書：“辟纑圖，姑蘇周臣寫。”款下鈐印一方。此圖用筆純熟，于嚴謹中，又能盡現寬和安閑之勢，應為東村先生中期所作，是時先生畫藝成熟，有心得于胸，故所作如王稚登所評：“古面奇妝，有蒼蒼之色。”

　　此卷的視覺效果前緊后松，構圖極為巧妙合理；人物的描繪精致、生動，神態準確、傳神；山石用小斧劈皴，筆法嚴整堅凝，以色墨之濃淡分石之向背陰陽，石上雜以重色點苔突顯蒼潤之色，用筆規整嚴謹中有縱橫大膽之氣象；屋舍敞軒，亦點染刻畫得筆筆清楚，細致入微；松竹樹木則用雙鉤夾葉法為之，筆意純熟工致，以如屈鐵之筆雙勾出樹干和枝葉，再以濃淡不同之色墨分層點染出樹葉的前后層次，淡墨淡而有清韻、濃色重而顯古厚，濃淡交相輝映，筆墨色彩極盡渾厚蒼潤之勢，蔥郁繁茂、幽靜超然之氣充溢滿紙；水邊勁健有力的幾筆竹草，讓畫面更添精神；全圖的敷色也非常雅致，于清麗中見沉穩；而其對潺潺流水與平波微瀾，不同手法的勾描，更展示出他不凡的表現能力。這些特點，體現出周臣對南宋院體李唐、劉松年一系山水技法的諳熟和他自己深厚的繪畫功力。

　　中國書畫最具價值的就是不同歷史時期，開一代新風的大師經典之作，晉、唐、宋、元的大師傳世名作是中國書畫自開創到頂峰的經典；而明、清諸大家之名作，也各自有其獨特的風貌，是整理、繼承并發展前人筆墨的經典，與前輩繪畫大師傳世書畫名作相互輝映，都是中國書畫豐富色彩中的濃重一筆。筆者以為，盛極一時的吳門四大家，雖可算明代繪畫中興的中堅，但周臣這樣的老畫師也是不可或缺的，因為“吳門畫派”是一個群體，是一種文化氛圍，需要高手之間的學習、交流，否則是不可能雄居畫壇150多年而長盛不衰的。所以，杜瓊、周臣、文嘉、陸治等，對吳門畫派都是功不可沒的。