三月春意濃，曲壇氣象新。“河南省第八屆相聲小品電視大賽暨全國第七屆CCTV小品大賽選拔賽”決賽經(jīng)過兩天的激烈角逐，于2009年3月25日在鄭州圓滿落下帷幕。這次由河南省文學藝術界聯(lián)合會、河南電視臺聯(lián)合主辦，河南省曲藝家協(xié)會、河南電視臺文藝部承辦，旨在進一步弘揚民族優(yōu)秀藝術，促進我省社會主義文藝大發(fā)展、大繁榮，發(fā)現(xiàn)和推出一批優(yōu)秀相聲、小品作品和表演人才的大賽，是對近年來我省相聲、小品隊伍的一次盛大檢閱和展示，是我省曲藝界一次高水平的重要賽事，同時也是我省振興曲藝藝術的一項重大舉措。
 
    河南是曲藝大省，有書山曲海的美譽。這里曲藝之鄉(xiāng)多，曲藝品種多，曲藝人才多，曲藝作品多。一句話，曲藝在這里有著深遠的歷史淵源和深厚的群眾基礎。它植根民間，與時代同步，道人民心聲，論時事話古今，洋洋灑灑，說不盡山河巨變滄桑事，唱不完父老鄉(xiāng)親心中情。該活動自上世紀80年代末開始，迄今已成功舉辦了八屆，推出了一批相聲、小品優(yōu)秀作品和表演人才，取得了良好的社會效果。 
 
    像以前一樣，本次大賽得到了全省各地新老曲藝家的大力支持和熱烈響應，大賽共收到參賽作品100多件，不僅數(shù)量上比以前有所增多，質量上也有了很大提高。最后共有14件相聲作品、23件小品作品進入決賽。這些作品從不同角度反映了新時期的新風尚、新面貌、新生活，具有鮮明的時代特征和濃郁的生活氣息。其中既有城市題材，也有農村題材；既有謳歌新時代、新生活、新氣象頌揚真善美的作品，也有諷刺舊觀念、舊意識、舊腦筋鞭撻假惡丑的作品。表演者也多是近年來在河南曲藝舞臺上比較活躍的優(yōu)秀演員，其中不乏有潛力的新人。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，必將對繁榮我們河南的文藝創(chuàng)作，豐富我們的文藝舞臺和精神生活，起到良好的推動作用。目前，比賽已塵埃落定，花落各家。作為本次大賽的親歷者，我在為一代新人的脫穎而出而感到由衷高興的同時，也愿意不揣淺陋，談一些不成熟的意見和觀感。 
 
    總的感覺是：作品新、手段新、形式新、演員新。 
 
    一、作品新。 
 
    如相聲《新論捧逗》、《新叫賣圖》等，名稱上就有個“新”字，兩段相聲是繼承傳統(tǒng)和發(fā)展創(chuàng)新結合得比較好的作品。又如群口相聲《五臟罷工》，無論是作品切入的角度、反映的內容，還是形式、結構，既有對經(jīng)典的傳承，亦有出新和發(fā)展。再如相聲《新叫賣圖》，把現(xiàn)代電視購物等內容豐富到作品中，給人耳目一新的感覺，用的雖是傳統(tǒng)的路子，但使用了大量時尚、新潮的語言，很能引起年輕人的共鳴。《論捧逗》是喜愛相聲的朋友們都很熟悉的一個傳統(tǒng)段子。《新論捧逗》的兩位新人敢于顛覆傳統(tǒng)勇氣可嘉，作品前半部分很有新意，瓢把兒更加緊湊，入活也很干凈。作品中還運用了許多時尚元素，劇場效果強烈，令人欣喜。作品后半部分游離于論捧逗主題，稍顯遺憾。值得肯定的是，兩段相聲都有與觀眾良好的互動和較強的劇場效果。這再一次證明，只要我們認真學習傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)、借鑒傳統(tǒng)，往往能收到事半功倍的效果。因為傳統(tǒng)相聲是靠跟觀眾無數(shù)次的互動、無數(shù)次的修改才成為在舞臺上立得住、拿得出、得以流傳至今的作品。如果沒有這樣一個過程，就不可能產生經(jīng)典。 
 
    《五臟罷工》走的是《五官爭功》的路子，《五官爭功》已經(jīng)成為當代群口相聲中很難逾越的經(jīng)典作品，《五臟罷工》體現(xiàn)了年輕人既有對經(jīng)典的尊重，又敢于顛覆傳統(tǒng)，用新的手段對經(jīng)典進行重新詮釋的勇氣。包括作品的排練、形體、服裝道具等都有新意，令人印象深刻。 
 
    二、手段新。 
 
     本次大賽參賽作品中，“說、學、逗、唱”等相聲的基本手段調動得非常充分，傳統(tǒng)和時尚的元素均有運用，既有對傳統(tǒng)的繼承，又有很多創(chuàng)新的嘗試。其實，創(chuàng)新是藝術的生命，藝術貴在出新。每一位藝術大師都是傳統(tǒng)的繼承者，也是傳統(tǒng)的叛逆者。如梅蘭芳先生，他對傳統(tǒng)作品總有新的闡釋；他把二胡加進了京劇的伴奏，又把姊妹劇種的舞美搬上了京劇舞臺，在《天女散花》中增加舞蹈等姊妹藝術，集眾美于一身，令人賞心悅目，為京劇贏得了眾多的年輕觀眾。到國外演出，恰恰是這些多武打、多舞蹈的作品贏得了國際贊譽，使外國人通過這種形式最先認識到我們的國粹。任何好的藝術作品和好的藝術形式都應該既是傳統(tǒng)的又是時尚的。我們的藝術創(chuàng)作應該與時俱進、隨時代變化而變化，應該關注年輕人的感受，應該融入時尚的元素。可以想見，如果沒有年輕觀眾，我們的藝術就會失去生命力。 
 
    作為本次大賽的見證者，我由衷地為年輕人敢于創(chuàng)新的精神喝彩！我要學習年輕人的視野、切入點，貼近年輕人，貼近時代，創(chuàng)新手段，創(chuàng)新藝術表現(xiàn)形式。我們需要經(jīng)常分析，在文化多元化的今天，什么是觀眾喜愛的，什么是能夠吸引年輕觀眾的眼球的，怎樣表現(xiàn)才能增強他們對優(yōu)秀民族文化的興趣，爭取更多的年輕觀眾關注相聲，喜歡相聲。 
 
     三、形式新。 
 
    本屆大賽相聲參賽作品表演形式上有對口的、有群口的，也有男女同臺出演的；文體上有一頭沉的、有子母哏的、有貫口活的；內容上有歌頌的、有諷刺的、有知識類的。從形式到內容不拘一格，多有創(chuàng)新。小品參賽作品則更多融入了歌舞、音樂、話劇等藝術形式和時尚元素，令人耳目一新。如小品《三十米的距離有多遠》就憑借貼近校園生活的取材、清新質樸的風格和新穎別致的編排，讓人過目不忘。《三十米的距離有多遠》擷取了一個個鮮活的校園生活片段，以散文式的筆觸營造了一種清新明麗的意境，牽動著觀眾深埋在心底的校園情結。該作品在看似散淡的結構下蘊含著深刻的思考：三十米的距離究竟有多遠？這三十米可能是阻斷青年男女懵懂愛情的樊籬，也可能是人與人之間永遠無法跨越的鴻溝。我們的人生就是在這樣的進進退退、若即若離的狀態(tài)下上演著微妙的戲劇。導演為了適應劇本的片段式結構和跳躍的主題，采取了靈活多變的手法，不拘泥于舞臺時空的限制和現(xiàn)實生活的規(guī)范，以意識流的呈現(xiàn)方式結構戲劇，重點不在敘事而在營造意境，給人留下難忘的印象。 
 
    四、演員新。 
 
    這次大賽整個演員結構都很年輕，其中還有很多大學生。這在以前的比賽中是不多的。他們的節(jié)目糅進了許多時尚元素，讓人過目難忘。這次比賽取得較好成績的參賽作品，作者和演員大多在30歲上下，證明河南曲藝后繼有人，相聲、小品隊伍在不斷發(fā)展壯大。這些新人大多受過高等教育，長期活躍在高校舞臺，與年輕人息息相關。因此，其作品不僅能做到與時代同步，較好地反映了大學生和年輕人的生活，為相聲培養(yǎng)了大批年輕觀眾，同時也為提高相聲和小品創(chuàng)作的文學性作出了諸多有益的嘗試。 
 
    這次大賽涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品，也都是劇場效果好、能和觀眾產生互動的作品，都是既繼承傳統(tǒng)又發(fā)展傳統(tǒng)的作品。傳承傳統(tǒng)，彰顯時尚，這是我印象最深刻的。給我印象深刻的小品有《笑比哭難》；《三十米的距離有多遠》和《斜病歪治》。《斜病歪治》在以往的比賽中已屢有佳績，這里不再贅述。《笑比哭難》是反映部隊生活的小品，巧妙的戲劇結構與詼諧的曲藝語言結合得十分成功。連長得知團長要來本單位視察并可能要給新兵講笑話，于是就事先排練并指揮新兵什么地方該笑，什么地方該小笑，什么地方該大笑。結果新兵見到團長由于過度緊張而急著要上廁所，不知情的團長講起笑話還是那樣四平八穩(wěn)，其結果自然是啼笑皆非……在新兵沖向廁所，觀眾認為作品結束時，連長突然想起廁所門還鎖著和團長送鑰匙的兩個出人意料的戲劇突轉起到情理之中、意料之外的藝術效果！ 
 
    《三十米的距離有多遠》是河南大學選送的小品，看后讓人久久回味。相比之下也有個別小品演員盡管功力很深、作者名氣很大、導演影響不小，但創(chuàng)作的東西卻由于缺乏生活真實而顯得一般。藝術作品的最高境界是無技巧，你再老道，藝術技巧再純熟，如果你的作品不能走進觀眾心靈，不能讓觀眾產生共鳴，再好的技巧都無濟于事，都打動不了人，感動不了人。《三十米的距離有多遠》的導演、主創(chuàng)人員都是年輕人，演員也沒有很深的功力，但作品緊緊牽動著觀眾深埋在心底的校園情結。只要有過那段生活的人就會感到親切，就會產生共鳴。這說明，藝術作品只有貼近時代、貼近生活，才會更加鮮活，才會深入人心。 
 
     當然，這次也有不少參賽作品在創(chuàng)作上存在缺憾，給人最大的感受是缺乏精品、缺乏力作，能夠讓人產生沖動的作品太少，包括那些獲獎作品。缺乏能充分展現(xiàn)時代風貌、具有鮮明時代特征的東西。要改變這種現(xiàn)狀需要我們相聲小品隊伍沉下心來，去掉浮躁，不懈努力，深入生活。只有這樣，才能創(chuàng)作出不負時代的優(yōu)秀作品，迎來相聲小品繁榮發(fā)展的明天。 
 
    建議與希望 
 
    作為省一級的重要賽事，大賽前后最好能夠召開一次座談會，對重點演員、作品進行一番梳理、總結、加工和提高。同時，評委構成應更加多元，針對當前小品形式呈現(xiàn)多樣化發(fā)展的變化，邀請劇作家、評論家、導演等擔任評委，使其構成更加科學、更具權威。還要高度重視媒體的作用，本次比賽盡管是主流媒體舉辦的一次賽事，但對大賽涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品、優(yōu)秀演員的宣傳報道遠遠不夠，應組織相關媒體加大宣傳報道力度。 
 
     當前，就我省相聲小品而言，打造精品力作，創(chuàng)新內容形式、培養(yǎng)年輕觀眾已成當務之急。我們要用“新人、新作、新形式”來展現(xiàn)相聲、小品新面貌，要從其它姊妹藝術形式中汲取營養(yǎng)、豐富自己。相聲、小品藝術需要有海納百川的氣魄與胸襟，打造嶄新的藝術作品，唯有如此，我省的曲藝事業(yè)才能不斷前進，相聲、小品藝術才能創(chuàng)造出新的輝煌！  

    作者：陳冠義