《早春圖軸》 郭熙作 絹本淺設色，縱158.3厘米，橫108.1厘米

    郭熙（1023―約1085），字淳夫，河陽溫縣（今河南溫縣）人。宋神宗熙寧間為圖畫院藝學，后任翰林待詔直長。郭熙師承李成，但又能出新法，畫山石創“卷云”和“鬼面”皴法，畫樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。據《宣和畫譜》記載，郭熙善于在“高堂素壁”之上作長松喬木、峰巒秀拔、云煙變幻之景，意境清曠動人，時稱獨步。郭熙的藝術成就很高，為北宋李成北方山水畫派之健將，與李并稱“李郭”。與此同時，郭熙又深究畫理，他曾把自己的創作經驗加以總結，寫成了《林泉高致》，由其子郭思整理成書。

　　《早春圖》的畫幅左側中間，有一行小字書款：“早春。壬子季郭熙畫。”上鈐“郭熙筆”一印。郭熙在畫上自題“早春”，畫的是初春瑞雪消融、大地蘇醒、草木發枝、欣欣向榮的景象。

　　郭熙在《早春圖》中，營造出北方高山大壑的雄偉氣勢與初春時節清新恬淡的氣息。畫面近景是一組大石與生長其上的高大松樹。中景以彎轉的山石、輕薄的云霧相銜接過渡，承接兩座山峰。兩峰中的主峰居于畫面當中，下臨深淵，溪澗從山谷間潺潺流下，深山中有宏偉富麗的樓閣隱約其間，懸崖上有草亭與之相對。畫面左側平陂逶迤，延伸至畫面深處。

　　在如此精致縝密的構圖當中，其中的點景人物，則更加精彩，更凸顯出畫者的匠心。在畫面近景左側巨石后方的岸邊上，畫者描繪了茅草房和竹籬，一婦人懷抱嬰兒，前后二童子挑擔，小狗在前面奔跑，一行人正從靠岸的蓬舟登岸回家。右側則畫漁人撐篙、撒網。在中景的山路與橋上，有匆匆趕路的旅人。這些點景人物仿佛是一組流動的音符，貫穿于整個畫面當中，不僅為這早春時節的山林間添加了無限的生機，更實現了郭熙所秉持與珍視的山水畫所要講究的“可行”、“可望”、“可居”、“可游”的至高境界。

　　郭熙的主要活動時間是在宋仁宗到神宗年間，并在宋神宗時期得到了皇帝的賞識。但隨著元豐末年（1085）神宗去世、宋哲宗的即位，他的畫不再受到重視。宮中懸掛的他的畫作大多被取下來，收到庫房中，甚至有記載說被人當作抹布擦拭幾案。所幸的是，這幅《早春圖》在北宋滅于金后，留在了金朝宮中，被愛好書畫的金章宗珍藏。明代初年，此圖和范寬所繪的《溪山行旅圖》一樣，被收藏于明代內府。至清代，此圖歸著名收藏家耿昭忠、阿爾喜普所有，后歸入清宮，并得以流傳至今。【原標題：郭熙：《早春圖軸》】