秋拍亮點(diǎn)

    在剛剛結(jié)束的2014年秋拍上，中國嘉德推出中國拍賣史上首個大型明代書法家王鐸精品書畫專場——“王鐸的筆底毫端”，此專場包含王鐸書法精品20件，總成交額82,144,500元，成交比率達(dá)到95%。其中，王鐸寫給好友今礎(chǔ)的八幅扇面全部成交。全場拍品涉及了大量珍貴的歷史信息和藝術(shù)價(jià)值，能夠梳理王鐸書法藝術(shù)風(fēng)貌，并且對于王鐸的生平交游、帖學(xué)成就、自作詩文等方面的研究具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值。

王鐸書法拍賣專場預(yù)展現(xiàn)場
 

    除了嘉德推出的王鐸重量級專場外，榮寶拍賣也呈現(xiàn)了“王鐸詩文稿墨跡”部分，這批以行書為書體的詩文稿出入于“二王”間，詩中多有涉及明朝末年社會動蕩、李自成起義、清兵入關(guān)等事件，可謂是直擊明末清初歷史的第一手資料。

    此外，12月初開拍的北京匡時國際拍賣有限公司的秋拍“暢懷”中國書法夜場 上，也將有王鐸數(shù)件作品亮相，其中有王鐸作于1651年的行書贈敷五文語立軸，作于1646年的草書七絕七首手卷 ，作于1646年的行書節(jié)臨《辭奉帖》鏡心 等。

    領(lǐng)軍明清書法板塊

    從中國書法拍賣市場近年的發(fā)展歷程看，由于宋、元書法可流通的作品可謂鳳毛麟角，明清書法已經(jīng)成為拍賣市場的一大主力，王鐸作為晚明書法家的代表，理應(yīng)得到市場的認(rèn)可。但從市場初期表現(xiàn)看，由于“重畫輕書”觀念影響，古代書法作品市場一直不溫不火，王鐸的書法也表現(xiàn)一般，2002年，其一件《行草詩文》立軸在上海朵云軒獲價(jià)72萬元，在當(dāng)時已屬高價(jià)。

王鐸書法
 

    2004年，中國嘉德的一件王鐸《行書五言詩》，估價(jià)僅40萬至45萬元，最終的成交價(jià)卻高達(dá)107.8萬元，這也是第一件成交價(jià)過百萬元的王鐸作品。2005年，在西泠印社秋拍中亮相的王鐸《詩稿墨跡冊》冊頁獲價(jià)192.5萬元。2006年，一件估價(jià)80萬至120萬元的王鐸《書法》在西泠春拍中獲價(jià)205.7萬元。

    從2008年開始，王鐸書法的行情開始大漲，共有7件作品成交價(jià)突破了百萬元大關(guān)。當(dāng)年西泠印社春拍，一件王鐸的書法作品《行書沙河鎮(zhèn)作五言律詩》立軸估價(jià)100萬至150萬元，在諸多買家的競相叫價(jià)中，以308萬元的高價(jià)成交，創(chuàng)下王鐸作品拍賣的最高價(jià)。2008年春拍中，王鐸的書法作品屢屢創(chuàng)出佳績，如中國嘉德的王鐸《自書詩文稿》冊頁拍出了212.8萬元的高價(jià)，高出估價(jià)近3倍。

    王鐸的作品近年來不斷有精品出現(xiàn)在各大拍場，交易活躍，表現(xiàn)突出。2010年匡時公司秋拍“古代書法專場”，王鐸《雒州香山作》以4536萬元成交；《宿江上作詩軸》以3696萬元成交；《臨張芝貼》以1120萬元成交；《臨王獻(xiàn)之敬祖鄱陽貼》以784萬元成交，4件作品總成交額一億零一百三十六萬元。自此，伴隨著古代書法整體的行情大漲，王鐸書法的精品都保持在千萬的價(jià)位，無疑成為明清書法板塊的領(lǐng)軍人物之一。

 

    明末草書集大成者

    中國草書藝術(shù)經(jīng)歷了2000多年不斷的發(fā)展變化，行草書的發(fā)展至明清之際，各種創(chuàng)作表現(xiàn)技法均得到了充分的發(fā)揮，王鐸正是此際具有創(chuàng)造性的古典草書的集大成人物。

    王鐸行草初學(xué)“二王”，“獨(dú)尊羲獻(xiàn)”，精臨百帖，甚得筆意。后又受米芾、顏真卿、張旭等人的影響，終于入古而出新，形成了自己的風(fēng)格。在明代中葉后浪漫主義書風(fēng)的影響下，他以自己的胸臆化古法于筆端，線條遒勁蒼老，藝術(shù)風(fēng)格具有個性特征。以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比，則他的遒勁既有異于徐渭的粗放，也有別于祝枝山的生辣。

王鐸扇面書法
 

    王鐸是一位卓有才華的書法家，他以數(shù)十年辛勤的探索，創(chuàng)作出了大量在形式上饒有意味、線條優(yōu)美的佳作。他的書法無論是偉岸豪遒的大楷閣書、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳挪的行草書，置之于晚明清初的書苑中，都應(yīng)是當(dāng)仁不讓的一流作品。

    王鐸書法在明末有“南董北王”之稱，與董其昌齊名。清人張庚在《畫征錄》評王鐸：“余于睢州姜郎中泰家見所藏覺斯為袁石愚寫大楷一卷，法兼篆、隸，筆筆可喜⋯⋯若據(jù)此卷之險(xiǎn)沉著，有錐沙印泥之妙，文敏尚遜一籌。”若在后人看來，論筆力，當(dāng)時的書壇領(lǐng)袖董其昌都稍遜一籌。海派大師吳昌碩《缶廬集卷四》中有詩贊王鐸曰：“歸前突兀山崄巇，文安建筆蟠蛟螭。”“有明書法推第一，屈指匹敵空坤維。”近代書法大家沙孟海在《近三百年的書學(xué)》評王鐸：“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居在于明季，可說是書學(xué)界的“中興之主”。啟功先生更有：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君”的贊嘆。

    歷史上，王鐸是一個有爭議的人物，由于“降清”、“仕二主”，大節(jié)有虧，被塵封了幾百年，直到近年才被世人所矚目，時代與個人的悲劇造成了他矛盾沖突而苦難深重的內(nèi)心世界，但王鐸在書法上的成就和貢獻(xiàn)有目共睹，豈能因政治上的影響而“以其人而廢之”。

    影響日本當(dāng)代書風(fēng)

    日本人對王鐸的書法極其欣賞。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時。第二次世界大戰(zhàn)之后，在日本流行著一個現(xiàn)代日本書法派系“明清調(diào)”。這個派系便是以宗法王鐸書風(fēng)而得，以此足見王鐸書法對日本書界影響較大，甚至有“后王(鐸)勝先王(羲之)”之說。在日本明治、大正期間，王鐸等書家被《書道及畫道》雜志以及吉田苞竹的《碑帖大觀》等出版物屢次介紹宣傳，使他在日本書法家的心目中地位甚高。

    日本的過本史邑、廣津云仙、村上三島、木村知石等書法家們都對王鐸、張瑞圖等人的作品進(jìn)行認(rèn)真研究、臨摹。有時他們以試驗(yàn)的心情進(jìn)行創(chuàng)作。戰(zhàn)后雄踞書壇的村上三島，也是日本關(guān)西書壇的指導(dǎo)者，對王鐸書法極力推崇，1981年，村上三島曾帶領(lǐng)眾多弟子，以朝圣之心前往中國河南孟津參拜王鐸故居，前文所述北京匡時五周年秋拍以4536萬的成交的王鐸《雒州香山作詩軸》便是村上三島的藏品，堪稱是中國古代書法史上的經(jīng)典名跡，當(dāng)年在業(yè)內(nèi)曾引起不小的轟動。

    村上三島對王鐸書法在日本的影響起了極大的推動作用。一次他在日本書道報(bào)國會展上把取法于王鐸書風(fēng)的作品展出時，得到日本書壇權(quán)威人士遷本史邑的鼓勵。在王鐸大幅書法作品的影響下，由用原對裁的四尺宣紙寫條幅變?yōu)橛镁懦唛L條幅作書。以“明清調(diào)”為首的新時代的書法運(yùn)動在日本得到迅猛發(fā)展，成為統(tǒng)領(lǐng)日本書壇的主流。

    辨識真贗

    王鐸的傳世書法作品，散見于國內(nèi)外著名博物館以及個人手中，數(shù)量眾多，王鐸作書“一日臨帖一日應(yīng)求索”，五十年如一日，加之世人珍愛，故傳世數(shù)量不少，近年拍場上也屢屢出現(xiàn)，但其中難免眾多的仿品，新仿或舊仿均有，好一些的可得形似，不好的連字形都不像，共同的特點(diǎn)是缺乏王鐸書法的神采。王鐸世稱“神筆”，技巧已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，對一般的仿品只要在章法、墨法，筆法上稍加鑒別，便不難辨識真贗。

    王鐸書法中鋒運(yùn)筆，干枯濃潤、迅捷遲緩、方折圓轉(zhuǎn)極富變化，每個變化的線條似乎都極為有序。在章法布局上，王鐸既注意于單字的似欹反正，在各個偏旁部首的組合關(guān)系上作文章，同時還以數(shù)個字、一行字或一幅字為單位，處理這種欹正的變化。王鐸的用墨由濕漸干、由干漸枯，從最濃到最淡，從漲墨到渴墨，潤燥相間，運(yùn)用自如，具有十分強(qiáng)的節(jié)奏感。他將漲墨法用到極致，以墨的流動與漲瀋來粘并筆畫，形成塊面，一方面簡潔了形體，避免繁瑣；另一方面造成塊面與線條的對比組合，增加了表現(xiàn)力。

    以王鐸《臨帖草書軸》為例，此作品宗法“二王”，得米芾之筆意，以中鋒為主。用圓轉(zhuǎn)的篆書筆意來寫轉(zhuǎn)折，顯得沉著含蓄，又時用折鋒增添剛健之?dāng)?shù)起筆、轉(zhuǎn)折處又多圓筆，提按頓挫變化較大時出顫動之筆，墨色由濃到淡及枯，層次豐富，呈現(xiàn)出奇肆的風(fēng)骨結(jié)體疏密相間，章法大小錯落有致，線條分外隨意，自由奔放，渾然天成，通篇?dú)鈩菪蹨啠�筆力勁健，大氣磅礴，跌宕起伏。

    王鐸的書法所達(dá)到的境地，仿作是無論如何也難企及的。凡仿品都是唯恐不像，所以總是束手束腳，不敢放開；或者刻意模仿，故意歪歪扭扭，落于丑怪；或者筆畫僵硬，特別是轉(zhuǎn)折處非常刻板，運(yùn)筆或無力，或輕飄、或浮滑，缺乏變化。造假之作，常于結(jié)體體轉(zhuǎn)折處扭結(jié)失形，筆畫或過于用力，顯得躁硬橫強(qiáng)；或用力不足，顯得浮淺薄弱，與真跡的厚實(shí)生勁相差甚遠(yuǎn)。