左安平（右）正接受本報(bào)記者的采訪

    當(dāng)前時(shí)期，中國(guó)文化藝術(shù)日益繁盛。繪畫方面，新思潮、新觀念層出不窮，各種水墨表現(xiàn)方式多元并存、異彩紛呈。書畫市場(chǎng)方面，一批又一批眼界開闊、出手不凡的新生代收藏者涌現(xiàn)出來，推動(dòng)了收藏界“億元時(shí)代”的到來。那么，促使這種局面出現(xiàn)的深層次原因有哪些？如此熱鬧、繁榮的書畫市場(chǎng)背后隱藏了什么？“名人書畫”與“書畫名人”，我們應(yīng)如何去辨別和擇取？怎樣才能有效提高書畫鑒賞能力？為尋找這些問題的答案，記者于近日采訪了北京榮寶拍賣業(yè)務(wù)經(jīng)理、國(guó)家注冊(cè)拍賣師左安平。
　　
    □記者 朱曉琳
　　
    記者：請(qǐng)您為我們講解一下中國(guó)書畫拍賣市場(chǎng)的發(fā)展歷程，以及形成當(dāng)今中國(guó)書畫市場(chǎng)火爆局面的深層原因。
　　
    左安平：整體來講，當(dāng)前國(guó)內(nèi)的書畫市場(chǎng)是健康向上的，但并不像看上去那么火爆。從某種程度上說，這只是一種回暖，或者說是報(bào)復(fù)性的反彈。之所以這么說，是因?yàn)楦母镩_放以前的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，中國(guó)尚未出現(xiàn)正式的書畫拍賣行為；甚至由于各種原因，很多珍貴藝術(shù)品流失到了國(guó)外。改革開放后，書畫藝術(shù)品市場(chǎng)也隨之開放。上世紀(jì)90年代前后，拍賣行業(yè)在大陸出現(xiàn)并快速發(fā)展起來。尤其是“非典”以后，藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮程度有了巨大的飛躍。隨著拍賣公司的增多和拍賣市場(chǎng)的繁榮，國(guó)家制定了相應(yīng)的法律法規(guī)，使之一步步走向正規(guī)化。
　　
    近幾年，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了很多大大小小的拍賣公司，其他形式的書畫交易市場(chǎng)發(fā)展勢(shì)頭也很迅猛。隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，書畫市場(chǎng)擴(kuò)散到各個(gè)階層，產(chǎn)生了高端市場(chǎng)與低端市場(chǎng)的分流。很多人看到了書畫市場(chǎng)的火爆，但其實(shí)一直很“火”的是高端市場(chǎng)，而低端市場(chǎng)的發(fā)展是有起伏的。具體來講，有出版著錄、流傳有緒的書畫作品的市場(chǎng)價(jià)位始終是平穩(wěn)上升的，而其他作品的市場(chǎng)價(jià)位起伏較大。
　　
    書畫市場(chǎng)之所以繁榮，有多方面原因，最主要的是國(guó)家經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、人民經(jīng)濟(jì)能力的提高。第二個(gè)原因是中國(guó)人熱愛本土文化，在物質(zhì)文明發(fā)展以后，內(nèi)心渴望更深入地探索民族文化的精髓。這兩個(gè)原因互相迎合和碰撞，便促成了當(dāng)前的書畫市場(chǎng)盛況。另外，各類媒體也起到了很重要的宣傳、普及作用。從宏觀經(jīng)濟(jì)角度來說，中國(guó)的書畫市場(chǎng)剛剛起步，與西方藝術(shù)品市場(chǎng)相比，有更大的發(fā)展空間。國(guó)家相關(guān)部門正在對(duì)其做進(jìn)一步規(guī)范，市場(chǎng)自身也在積極調(diào)整。非理性的部分被消化掉之后，中國(guó)的書畫市場(chǎng)會(huì)迎來它真正的春天。
　　
    記者：國(guó)內(nèi)書畫市場(chǎng)如此繁榮，背后有什么是我們所沒看到的？
　　
    左安平：目前的書畫市場(chǎng)還不是很理性，出現(xiàn)了古代書畫作品的價(jià)格被低估、當(dāng)代書畫拍品畫面躁氣等現(xiàn)象。因此可以說，目前的書畫市場(chǎng)缺失了文化滲透。各媒體中的很多鑒定家、美評(píng)家都在對(duì)當(dāng)代書畫家和書畫作品唱贊歌，而很少有真正的美術(shù)批評(píng)。另外，市場(chǎng)上對(duì)當(dāng)代書畫作品的追逐比較明顯。他們會(huì)花幾百萬買當(dāng)代畫家的作品，而不去買董其昌、齊白石的。原因在于收藏者的學(xué)識(shí)、學(xué)養(yǎng)還不夠深厚，書畫鑒定能力不高，因此他們比較認(rèn)可從當(dāng)代書畫家手中直接拿到的作品。當(dāng)然，民眾對(duì)書畫收藏的積極性是值得贊揚(yáng)的。但是透過這個(gè)現(xiàn)象，我們看到了看似平穩(wěn)、火爆的市場(chǎng)背后的非理性。相信收藏者意識(shí)到這個(gè)問題之后，會(huì)對(duì)自身的認(rèn)知和文化積淀有一個(gè)提高和加深的迫切要求，相關(guān)部門也會(huì)采取相應(yīng)措施來引導(dǎo)書畫市場(chǎng)，書畫家自身的修養(yǎng)也要有一個(gè)整體的提高。所有這些都需要一個(gè)過程。
　　
    記者：剛才提到，當(dāng)前的書畫市場(chǎng)整體是健康向上的，但卻不是理性的。我們也看到，有些藝術(shù)品動(dòng)輒拍出上億元的價(jià)格。這該如何理解？
　　
    左安平：其實(shí)過億的書畫藝術(shù)品是很少的。媒體會(huì)推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展，也會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)。這個(gè)問題牽扯到市場(chǎng)與文化的關(guān)系。我們究竟應(yīng)該推動(dòng)大市場(chǎng)還是小市場(chǎng)？是普及文化還是將文化置之高閣？我想，作為拍賣人，我們應(yīng)持普及文化的態(tài)度，要為大眾服務(wù)，而不是為小眾服務(wù)。能洗滌人們的心靈，使大眾真正認(rèn)識(shí)到中國(guó)文化的深刻內(nèi)涵，帶動(dòng)社會(huì)整體素質(zhì)和文明提高的書畫市場(chǎng)才是理想的。當(dāng)前的書畫市場(chǎng)，以投資為目的的“收藏”占很大一部分，真正為收藏而收藏者甚少。其原因是：第一，經(jīng)濟(jì)狀況不允許；第二，沒有達(dá)到一定的藝術(shù)境界。所以，通過書畫市場(chǎng)來影響社會(huì)整體，是我們真正需要探討的。
　　
    記者：書畫方面的大眾收藏和小眾收藏各有什么樣的特點(diǎn)？
　　
    左安平：大眾收藏是普及性的收藏。近些年，一些拍賣公司舉辦了多場(chǎng)“大眾收藏”專題拍賣會(huì)，其拍品價(jià)位大多在一萬元左右。這些拍品一般并不涉及真?zhèn)螁栴}，而是為了普及收藏，推進(jìn)全民收藏時(shí)代的到來。另有一些拍賣公司對(duì)拍品價(jià)位有嚴(yán)格的限定，比如低于十萬或者二十萬不能上拍。這是一種小眾收藏。它們?cè)谝欢ǔ潭壬舷拗屏藢?duì)藝術(shù)品市場(chǎng)還不太了解的剛?cè)胧械男率值膮⑴c。不論大眾收藏還是小眾收藏，拍品的價(jià)位與品質(zhì)應(yīng)該是成正比的。
　　
    記者：關(guān)于如何介入書畫收藏這個(gè)領(lǐng)域，您有什么建議？
　　
    左安平：藝術(shù)品市場(chǎng)需要一個(gè)推廣過程，收藏者需要經(jīng)歷一個(gè)認(rèn)知過程。書畫創(chuàng)作和收藏最大的意義在于精神素質(zhì)和文化素養(yǎng)的提高。將思想、情感高度提煉并融合進(jìn)畫面，是作品的最高境界。通過書畫收藏能領(lǐng)悟人生，這是收藏的最高境界。文化積淀是否深厚關(guān)系到收藏者的鑒藏水平。
　　
    關(guān)于如何介入書畫收藏，我的建議是多聽、多看、多問、慢下手。首先，要學(xué)習(xí)書畫基礎(chǔ)知識(shí)和鑒藏知識(shí)，深入研究收藏對(duì)象。多聽，是聽取資深人士的建議；多看，即多讀書、多看實(shí)物，而且書籍與實(shí)物要互相結(jié)合；多問，是向?qū)�業(yè)人士學(xué)習(xí)相關(guān)學(xué)問；慢下手，即在前面幾點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)自己的眼光、學(xué)識(shí)有把握之后再介入，勿心急。其次，多接觸、感受實(shí)物。書本上的文字歸根結(jié)底是匱乏的。比如我們?cè)阼b定瓷器時(shí)，要看薄胎、厚胎以及胎質(zhì)，要敲擊聽音，要看裂紋……很多東西不是文字能準(zhǔn)確表達(dá)的，書畫鑒賞也一樣，所以要去接觸、去感受。另外，在接觸書畫藝術(shù)品之初，最好請(qǐng)專業(yè)人士為自己講解一些基本常識(shí)，比如某件作品好在哪，敗筆在哪，是應(yīng)酬之作還是精到之作……再次，不要以逐利為目的。真正的收藏，首先要自己喜歡。如果純粹為了投資，那是市場(chǎng)喜歡。收藏應(yīng)該是一種心情，是一種文化。能通過收藏收獲到喜悅的心情、學(xué)到相關(guān)的知識(shí)，是最理想的。其實(shí)，能夠持久地具有市場(chǎng)價(jià)值的東西，一定是富有獨(dú)特而深厚的文化內(nèi)涵的。否則，即使通過人為運(yùn)作而達(dá)到很高的市場(chǎng)價(jià)位，最后還是會(huì)曇花一現(xiàn)。
　　
    記者：請(qǐng)為我們講解一下書畫藝術(shù)品本身的價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)格。
　　
    左安平：藝術(shù)品鑒定，首先是鑒——鑒賞，然后才是定——定奪。我們所說的“價(jià)值”——不論是歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，還是文物價(jià)值，首先涉及的是真假的問題。如果是贗品，那么它的價(jià)值就會(huì)遜色很多了。
　　
    每個(gè)人的學(xué)識(shí)水平和鑒賞水平?jīng)Q定了他所出價(jià)格的高低：同一件藝術(shù)品，你可能出五百萬，而我只出五萬。每個(gè)人對(duì)每件藝術(shù)品的認(rèn)知不同，心理價(jià)位也就各不相同，所以拍賣會(huì)上會(huì)有很多“撿漏”者。但“撿漏”的背后其實(shí)要付出很多。
　　
    記者：畫廊價(jià)與拍賣價(jià)分別是由誰制定的？
　　
    左安平：中國(guó)的書畫市場(chǎng)剛起步不久，誠(chéng)信、信譽(yù)等方面的問題尚未引起書畫家和經(jīng)營(yíng)者群體的足夠重視，導(dǎo)致經(jīng)紀(jì)人制度在我國(guó)尚未推行，因此中國(guó)的書畫藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位有一種不確定性。同一書畫家的作品價(jià)格各不相同，同一書畫家的同一件作品在不同條件下也會(huì)有不同的價(jià)格。
　　
    畫廊中的書畫作品定價(jià)與書畫作品來源有關(guān)。其來源渠道大體有兩種：直接從畫家手中買進(jìn)的，或是從其他渠道流入的。后者包括拍賣所得、筆會(huì)與展覽上所得、朋友間私下交易、社會(huì)上的其他交易等。通過第二種渠道獲得的比通過第一種渠道獲得的作品價(jià)格低。畫家后期將早期投入市場(chǎng)的作品嚴(yán)格控制起來后，有目標(biāo)地分散到專業(yè)機(jī)構(gòu)銷售，價(jià)格就會(huì)高很多。拍賣會(huì)上的書畫作品底價(jià)一般是由該拍品的所有人制定的，拍賣公司會(huì)給出建議底價(jià)。而西方有比較完善的書畫經(jīng)紀(jì)人機(jī)制，經(jīng)紀(jì)人會(huì)自始至終很認(rèn)真地對(duì)書畫家的作品進(jìn)行評(píng)估。
　　
    記者：您對(duì)“當(dāng)代水墨”“實(shí)驗(yàn)水墨”等各種形式的新水墨表現(xiàn)方式有何看法？
　　
    左安平：我個(gè)人認(rèn)為，水墨和技法的運(yùn)用可以創(chuàng)新，但有些過于“大膽”的表現(xiàn)方式和內(nèi)容是受傳統(tǒng)教育影響較深的我所不能認(rèn)同的。例如有些秉承“創(chuàng)新”理念的畫家只在畫面色彩上做文章而欠缺筆墨功力，書法水平也較差；甚至為博人眼球，將一些本來難登大雅之堂的內(nèi)容表現(xiàn)在畫面上并大加宣揚(yáng)。這類作品究竟怎樣，要交給時(shí)間去驗(yàn)證。西方藝術(shù)雖然比較開放，但也是有一定限度的。我認(rèn)為，既然要?jiǎng)?chuàng)作中國(guó)的書法和繪畫，就要詩(shī)、書、畫相得益彰——現(xiàn)在被大家所認(rèn)可的書畫大師就是既能書也擅畫的。
　　
    記者：全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品中，工筆畫所占比例越來越大；很多畫家的作品愈來愈多地吸收西方元素，追求“國(guó)際化”。您怎樣看待這些現(xiàn)象？
　　
    左安平：世界各國(guó)的文化是互相碰撞、互相交融的，但民族性應(yīng)該是根本的。書畫藝術(shù)品若失去了民族性，就沒有了根源，生命力也就不會(huì)持續(xù)太久。因此，書畫家對(duì)本民族傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和吸收是很重要的。從宏觀角度來說，傾向于“國(guó)際化”的審美觀反映出綜合國(guó)力發(fā)展情況，體現(xiàn)出國(guó)際話語(yǔ)權(quán)問題。我們國(guó)家已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)，正積極采取各種措施把中國(guó)文化灌輸?shù)矫總�(gè)華人心中，并努力提高中國(guó)的國(guó)際地位。我認(rèn)為，不論是書畫創(chuàng)作還是書畫鑒賞，都要有自己的主意。書畫家如若看不清自己的位置，或者不了解自己藝術(shù)的根本所在，一味隨波逐流，終會(huì)迷失方向。
　　
    記者：書畫家的修養(yǎng)關(guān)系到其作品的內(nèi)涵、價(jià)值和流傳。您認(rèn)為書畫家應(yīng)如何提高自身修養(yǎng)？
　　
    左安平：書畫市場(chǎng)上追捧的大多是書畫名人，而不是名人書畫。書畫名人是靠作品說話的。有些其他領(lǐng)域的名人也寫字、作畫，以提高自身修養(yǎng)。這種態(tài)度是值得尊重和贊賞的，但他們并未接受過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。
　　
    吳冠中、黃胄等書畫名人的作品之所以為市場(chǎng)所追捧，有幾個(gè)原因。第一，他們始終追求中國(guó)傳統(tǒng)文化理念。他們?cè)诩挤ㄉ嫌兴鶆?chuàng)新。這些創(chuàng)新與他們對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和理解是緊密聯(lián)系、一脈相承的。他們的作品反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況、環(huán)境狀況、生活狀態(tài)等，包含著作者的深刻情感和內(nèi)心體悟。第二，他們懂得深入生活、深入社會(huì)、探求真實(shí)的重要性。他們能在當(dāng)時(shí)很艱苦的條件下坐得住、耐得住寂寞和清貧，堅(jiān)守住自己的信念，從而創(chuàng)作出一批批好作品。比如黃胄先生到新疆，深入到牧民中間，體驗(yàn)生活、積累素材，創(chuàng)作出膾炙人口的優(yōu)秀作品；劉海粟先生更是數(shù)次登上黃山，用手中畫筆把黃山的氣勢(shì)、氣魄很好地反映到作品之上。
　　
    記者：關(guān)于學(xué)院派、民間派等不同收藏家的書畫市場(chǎng)認(rèn)知，您有什么看法？
　　
    左安平：收藏的品種是由收藏家的學(xué)識(shí)和喜好決定的。我認(rèn)為，要形成相對(duì)完整的收藏體系，所收藏的作品最好是成系列的。因?yàn)槿说木�力有限，一個(gè)人不可能藏盡天下所有類型的作品。若想收藏某位畫家的作品，就要深入研究這位畫家，培養(yǎng)出一定的鑒賞、鑒定能力。我建議收藏者在收藏范圍上不要一味貪大，細(xì)而精的收藏模式是比較理想的。
　　
    記者：當(dāng)今畫壇，畫派打造勢(shì)頭正旺、聲勢(shì)浩大。您對(duì)此持什么觀點(diǎn)？
　　
    左安平：畫派應(yīng)該是自然而然形成的，而不應(yīng)是人為框定的。在中國(guó)，各地區(qū)地理環(huán)境不同、人文不同、人們的思想和性格也不同，導(dǎo)致各地域的作品整體呈現(xiàn)出各不相同的面貌和風(fēng)格，如海派的相對(duì)唯美、長(zhǎng)安畫派的粗獷等。至于各畫派是不是有自己的代表，我認(rèn)為沒有必要在這種事情上糾結(jié)。不論屬于哪個(gè)畫派，歸根結(jié)底都是中國(guó)書畫，是通過中國(guó)筆墨表現(xiàn)的、有中華民族特征的。民族特性才是中國(guó)書畫最根本的特征；缺失了民族性，什么畫派都談不上。
　　
    記者：在您看來，投資書畫“潛力股”(中青年書畫家)有哪些需要注意的？
　　
    左安平：有“潛力”的東西是需要我們挖掘和探討的。我一般不輕易把未知的東西推介到市場(chǎng)上，但會(huì)建議關(guān)注它們。打個(gè)也許不太恰當(dāng)?shù)谋确剑阂粋�(gè)在別人看來很有潛力的藝術(shù)家，有可能中途“棄筆從戎”，也有可能“棄筆從商”。有時(shí)，你關(guān)注某些“潛力股”會(huì)發(fā)現(xiàn)，一路走來，他們作品的價(jià)格的確漲了，但沒有預(yù)期那么高。也許是因?yàn)樗麄儧]有很好地跟進(jìn)市場(chǎng)，也許是別的緣故。這是個(gè)比較復(fù)雜的問題，還是交由市場(chǎng)來驗(yàn)證吧。
　　
    記者：可否在書畫鑒賞方面給我們提一些建議？
　　
    左安平：書畫鑒賞的知識(shí)和能力不是短時(shí)間內(nèi)能掌握和培養(yǎng)成的，而需要一個(gè)積累的過程。這個(gè)過程中，每個(gè)人都有可能走彎路。遇到問題時(shí)，就想法解決問題，并把與之相關(guān)的問題都一一破解，千萬不要一遇到問題就氣餒。比如某人收藏齊白石的作品，有時(shí)可能“打眼”了，但這件收藏錯(cuò)了的作品反激發(fā)他去對(duì)齊白石藝術(shù)進(jìn)行更加深入的研究和探討，這是比較積極的收藏態(tài)度。收藏心態(tài)是很重要的，“實(shí)戰(zhàn)”也很重要。有些鑒藏“專家”學(xué)識(shí)很淵博，但最后鑒定的結(jié)果可能會(huì)出現(xiàn)偏差，除有意出具偽證這一動(dòng)機(jī)之外，更重要的原因可能是缺乏實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。況且，有些作假、販假的人是專門“追”著專家的——專家注重哪幾個(gè)方面，他們就專在哪幾個(gè)方面下大功夫，做得天衣無縫，致使專家也會(huì)“打眼”。因此，理論與實(shí)戰(zhàn)要結(jié)合。不同藝術(shù)家的書畫作品，筆墨運(yùn)用的差別一般比較大，所以要看其中蘊(yùn)含的筆墨精神——造假作品會(huì)有呆筆之處，氣韻也不貫通，更沒有淋漓盡致的精氣神。相對(duì)來講，款印、裱工的造假就比較容易了……真正的書畫鑒賞者，對(duì)這些情況都要有一定的了解。說到底，讀多了、看多了、聽多了，就成了鑒賞“專家”。【原標(biāo)題：左安平：筆墨創(chuàng)新有限書畫收藏須理性】