故宮青銅器修復(fù)師王有亮察看修復(fù)的香爐

趙曉龍與妻子張曉瓏?yán)�用顯微鏡對(duì)文物的成分進(jìn)行分析

　　今年，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》火了，隨著它在網(wǎng)上熱播，這些國(guó)寶守護(hù)者受到越來越多的關(guān)注。不少藏家在關(guān)注各類精美藝術(shù)品自身的各類價(jià)值之余，也開始關(guān)注起它們背后的故事，特別是它們是如何經(jīng)過歷史的洗練后而重獲新生的。本文特以青銅器、古籍、扇畫等文物的修復(fù)入手，簡(jiǎn)單介紹各類藝術(shù)品是如何通過修復(fù)師之手起死回生的。

　　要耐得住寂寞 一件青銅鑒修了一年

　　修復(fù)青銅器：

　　年逾五旬的王有亮是故宮青銅器修復(fù)師。與其他文物修復(fù)不太一樣的是，青銅器修復(fù)工作的地方擺放著桌子大小的機(jī)床和許多化學(xué)制劑，看起來更像個(gè)叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)能囬g。一般來講，傳統(tǒng)的青銅器修復(fù)主要包括幾個(gè)步驟：整形、碎片拼對(duì)、焊接與粘接、補(bǔ)配、做色。根據(jù)要修復(fù)銅器的銅質(zhì)，如果銅的金屬性質(zhì)好，則用錫焊的方法將碎片連接成整器;如果銅質(zhì)不好則一般采用樹脂粘接的方法修復(fù)。在實(shí)際工作中，為保證修復(fù)后的效果和強(qiáng)度，多采用兩種方法相結(jié)合進(jìn)行青銅器的修復(fù)。

　　高大上的青銅國(guó)寶文物，修復(fù)的工藝有時(shí)并沒有外人想象的那樣神秘。如今修復(fù)青銅器使用進(jìn)口的焊接設(shè)備，效率已經(jīng)提高很多。王有亮指著屋后窗下的一個(gè)大鐵爐子說，上個(gè)世紀(jì)80年代，修復(fù)青銅器還要工作人員親自燒煤，并用火鉗子一點(diǎn)點(diǎn)的加熱、熔化金屬，是繁重的體力勞動(dòng)。

　　青銅器的修復(fù)工作很多時(shí)候需要耐得住寂寞，把幾千片腐蝕了千年的金屬碎片重新拼接，需要的不只是工藝，更多還是耐心。王有亮舉例說：“我曾修復(fù)過一件青銅鑒，它有一半幾乎都被腐蝕了，散落的青銅碎片銹成一堆。我和兩三個(gè)同事一起，一點(diǎn)一點(diǎn)剝離、拼上，修了一整年，才將這件青銅鑒恢復(fù)原貌。”

　　說到耐心，王有亮回憶30多年前時(shí)的情況說：“剛來不久，就面臨一項(xiàng)艱巨任務(wù)，要做一批青銅器復(fù)制品，每一種要做50件。”王有亮回憶，當(dāng)時(shí)經(jīng)常被師傅要求用鋼銼、砂布和木炭打磨銅器，一磨一整天，苦不堪言，但是在他的師傅趙振茂先生的引導(dǎo)下，他慢慢找到了工作的樂趣，開始發(fā)現(xiàn)每個(gè)青銅器獨(dú)特的美。

　　王有亮舉例說：“一件籃球大小的青銅器，就有幾十公斤重，要把它反反復(fù)復(fù)地捧在手里琢磨，根據(jù)切口、顏色、形狀、曲線、弧度對(duì)上每一片碎片，急性子確實(shí)干不了，時(shí)間長(zhǎng)了，對(duì)手里的這件東西的每一個(gè)肌理都非常熟悉，日日夜夜琢磨，都琢磨出感情了。”無論是鼎、壺、爵杯……每次修復(fù)好一件器物，把一堆青銅殘片，復(fù)原成一尊傲然挺立、雄渾壯觀的大器時(shí)，王有亮都“特別有成就感”，在修復(fù)的世界里，他尋得了無限的快樂。

　　對(duì)于大量的打磨工作，趙師傅要求他們“要磨到跟剝了皮的熟雞蛋一樣”，后來王有亮才明白，因?yàn)楣糯�的器物制作工藝就是這樣，只有過了耐心這一關(guān)，才能真正入門。

　　須整潔沒殘缺 有時(shí)要?jiǎng)佑蔑@微鏡檢測(cè)

　　修復(fù)古畫：

　　在湖北省博物館保管部一間30平方米的工作室內(nèi)，幾幅上墻繃干的清代山水畫和人物肖像依次排開。一張4米乘以2米的案幾幾乎占滿了整間工作室，案幾上平鋪著綾布、宣紙，擺放著羊毛排刷、豬鬃刷、馬蹄刀、竹起子等若干“稀奇”的工具。

　　同是文物修復(fù)人員的年輕夫妻趙曉龍（男）、張曉瓏（女）正在修復(fù)一面晚清時(shí)期的扇面，趙曉龍手拿羊毛排刷，輕緩地在扇面背紙上來回刷上漿糊。

　　趙曉龍告訴記者，一幅扇面經(jīng)過浸泡清洗、幫邊、覆背紙、上墻繃干、全色、打針眼、裁邊、鑲嵌等上十道復(fù)雜的工序，才能修復(fù)完工。而這一短則半年、長(zhǎng)達(dá)一年多的過程，由師父口傳心授，皆滲透著老一輩手藝人代代相傳的“工匠精神”。

　　文物修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)是“修舊如舊”，這樣的“舊”是完整、整潔，沒有殘缺，整件文物的環(huán)境色一致。趙曉龍談起所從事的古字畫裝裱專業(yè)一絲不茍，他說，遇到有些古字畫一直洗不干凈，他就會(huì)“求教”于妻子張曉瓏，讓她對(duì)古字畫材質(zhì)進(jìn)行檢測(cè)。

　　張曉瓏負(fù)責(zé)文物的材料檢測(cè)工作，通過顯微鏡等精密儀器分析文物的材質(zhì)、成分，來判斷文物的年代，以及后期用何種化學(xué)試劑輔助文物修復(fù)。

　　對(duì)于文物修復(fù)，夫妻一定要做到一絲不茍。比如貼春聯(lián)，趙曉龍一定要自己糊糨糊，粘得牢靠又美觀。再比如掛字畫，他一定要拿出水平儀測(cè)量，但凡發(fā)現(xiàn)一毫米差距，就把釘子全部拔下，重新裝訂。

　　防霉變治蟲害 數(shù)字化讓文字“活”起來

　　修復(fù)古籍：

　　古籍是延續(xù)文明根脈的重要載體，更是不可再生的文化資源。據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)各公藏單位擁有古籍總量超過5000萬冊(cè)，用“價(jià)值連城”四個(gè)字根本不足以度量我國(guó)古籍的珍貴價(jià)值。

　　許多古籍經(jīng)過長(zhǎng)期的流傳，有些是人為的破壞，有些是蟲蛀鼠咬，有些是由自然紙張的變化，出現(xiàn)脆化、霉變等“病態(tài)”現(xiàn)象特別嚴(yán)重。古籍修復(fù)師的工作就是讓這些“生病”的古籍“康復(fù)”。

　　近日，在位于遼寧省圖書館內(nèi)的遼寧省古籍保護(hù)中心，記者看到三四名修復(fù)技師正對(duì)一頁頁殘破不全的古籍進(jìn)行精心修復(fù)，經(jīng)他們手的每一頁紙張都有百年以上的歷史。修復(fù)師們細(xì)致地完成每一道修復(fù)程序，用雙手小心翼翼地復(fù)原出殘卷中的文明記憶。

　　在甘肅省博物館文物保護(hù)修復(fù)中心，在紙質(zhì)文物修復(fù)師趙莉看來，文物修復(fù)和保護(hù)是一場(chǎng)“不允許失敗的手術(shù)”。從事紙張修復(fù)已近40年的她介紹，修復(fù)紙張最難的是打漿糊，打出的漿子不能起疙瘩、更不能吸引昆蟲，“這就需要用古法和現(xiàn)代化學(xué)藥品共同制漿子保護(hù)”。

　　對(duì)古籍，直接修復(fù)還不夠，關(guān)鍵還要“讓古籍中的文字活起來”。據(jù)了解，大多數(shù)古籍收藏單位都通過多種途徑展示館藏古籍，如通過網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)發(fā)布數(shù)字化古籍，影印出版古籍，這些再生性保護(hù)工作都很好地解決了保護(hù)與利用的矛盾。

　　如近年來，遼寧省古籍保護(hù)中心逐步將遼寧省入選國(guó)家珍貴古籍名錄、省珍貴古籍名錄的古籍放到遼寧省圖書館的網(wǎng)站上，方便市民檢索瀏覽。

　　文物修復(fù)

　　文物修復(fù)是一門科學(xué)，它包含了很多學(xué)科和實(shí)用技術(shù)。在學(xué)科方面，有歷史學(xué)、考古學(xué)、博物館學(xué)、鑒定學(xué)、金石學(xué)、金屬工藝學(xué)、化學(xué)、美術(shù)鑒賞學(xué)等。在實(shí)用技術(shù)方面，有鈑金、鑄造、鎏金、油漆、陶瓷、造紙、電焊、石刻、色彩等。

　　不少文物修復(fù)人員表示，文物修復(fù)有著一整套的流程和要求。每拿到一件需要修復(fù)的文物時(shí)，他們通常要先對(duì)文物進(jìn)行一次“全身檢查”。然后，再通過高科技的分析儀器，進(jìn)行病害、成分等分析檢測(cè)，接下來才好制訂下一步的修復(fù)計(jì)劃。在一些文物保護(hù)修復(fù)中心，便攜式LED攝影燈箱、電熱恒溫水溫箱、電熱恒溫干燥箱等各類修復(fù)“神器”俱全。