“河南省藝術名家推介工程”是河南省推進文化強省進程的一項重要舉措，旨在面向全國推介省內(nèi)各個藝術領域的領軍人物，提高省內(nèi)藝術家在國內(nèi)的知名度和影響力。中國劇協(xié)副主席羅懷臻認為，該工程的持續(xù)實施是河南省注重培養(yǎng)藝術人才隊伍的重要體現(xiàn)，體現(xiàn)了河南省委、省政府以及宣傳、文化部門的高度文化自覺和文化自信。著名戲劇評論家薛若琳更是直截了當?shù)卣f：“河南是中國劇壇上少有的領軍省份之一。”

    會上，國內(nèi)戲劇界知名專家學者對賈文龍的表演藝術以及豫劇近年來取得的成就以及未來的發(fā)展進行了認真研討。文化部副部長董偉，中國劇協(xié)主席尚長榮，中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平分別發(fā)來賀信表示祝賀。與會專家一致認為，作為河南豫劇院副院長、豫劇三團團長，賈文龍是新世紀以來活躍在河南省戲劇舞臺上耀眼的中青年表演藝術家。他嗓音純凈高亢、響而不躁，在各個音區(qū)游刃有余，如同交響樂隊中一把黃金小號。值得一提的是，賈文龍具有扎實過硬的武功根底，能勝任各種高難度身段表演。

    與會專家觀點摘要：

    《焦裕祿》中，我覺得有兩場戲我是很感動的，一個就是在車站訪問災民，顧副書記是采取一種組織民兵堵截，批評蘭考討飯不像話，給蘭考丟臉。這時候我們看文龍演的焦裕祿，穿了一件藍灰色的大衣，然后看到了這個實際情況，認為不能餓死人，所以就跟顧副書記說我們要放災民，我看文龍站在高處深深地向鄉(xiāng)親們鞠了一躬，唱了一大段，對不起鄉(xiāng)親，作為一縣的縣委書記我沒有照顧好、關心好父老鄉(xiāng)親，那一大段唱真是感人至深。

    ——中國藝術研究院原副院長薛若琳

    文龍是河南省近些年舞臺藝術繁榮發(fā)展的標志之一，是豫劇三團堅持現(xiàn)代戲創(chuàng)作的成果標志之一，也是當代戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的成果標志之一。文龍一路走來基本上都是原創(chuàng)的現(xiàn)代戲，他是完全靠創(chuàng)作現(xiàn)代戲獲得人脈、獲得榮譽、獲得市場、獲得肯定、創(chuàng)出個人品牌的，特別值得尊敬。

    ——中國劇協(xié)副主席羅懷臻

    河南豫劇演員在新時期為戲迷們帶來了《村官李天成》、《焦裕祿》、《蘇武牧羊》、《程嬰救孤》等經(jīng)典劇目，這些劇目在繼承豫劇傳統(tǒng)的同時，又向話劇、影視等多種藝術門類“取經(jīng)”，增強了豫劇的舞臺表現(xiàn)力和感染力。這些劇目應當在全國巡演，讓更多觀眾看到豫劇的新風采。

    ——著名戲曲評論家王安葵

    文龍演的官，無論大官小官，古代的官、當今的官，都有一條，那就是演的毫不概念化，而是生活化、個性化、親民化，他是在塑造人物，塑造讓老百姓、讓觀眾感到親切的人物，塑造的是活生生的藝術形象。而且又傳達了很強烈的正能量，起了非常好的引導作用。

    ——文化部政策法規(guī)司原司長康式昭

    在表演《村官李天成》中的“拉車舞”和《焦裕祿》中的“抗洪舞”時，賈文龍的演唱功力和技巧表演令人嘆為觀止，使戲劇的藝術品位和觀賞性大為提高，成為現(xiàn)代戲運用程式身段舞蹈刻畫人物的成功典范。

    ——中國藝術研究院特約研究員徐培成

    好的演員不僅僅是一個好的劇本的成就，好的演員還能夠成就一個好的劇本，使劇本更好，使演員在他的成就中令舞臺藝術的創(chuàng)造得到一個質的飛躍。

    ——中國劇協(xié)副秘書長崔偉

    文龍用這張照片，就是雙手插著腰，雙目凝視遠方的這張定妝照，我覺得這張照片特別的經(jīng)典、特別有代表性，讓人感覺到就是焦裕祿。

    ——文化部藝術司藝術研究處處長周漢萍

    如果讓我對賈文龍藝術道路做一句話的總結，那就是他是一位向現(xiàn)代戲人物塑造的高地奮力攀登，并且取得突出成就的藝術家。

    ——著名戲劇評論家、研究員劉景亮

    努力用戲曲美學的表現(xiàn)手段表現(xiàn)現(xiàn)代人物，努力把戲曲化和生活化統(tǒng)一，這一點我覺得是他很明顯的特點。

    ——中國劇協(xié)原分黨組書記王蘊明

    文龍表演上的特點，歸結起來就是真誠、樸實、有感染力，尤其突出的，就是具有非常強烈的爆發(fā)力。

    ——中國戲曲導演學會會長黃再敏

    舞臺藝術最終是演員的藝術，但是演員背后有一撥兒人，沒這撥兒人不可能。

    ——中國戲曲現(xiàn)代戲年會會長姚欣

    古今皆擅長，戲影獲殊榮。胸中有大愛，風范可感天。

    ——中共河南省委宣傳部文藝處副處長馬應福