戲曲藝術(shù)以她歷史之悠久、魅力之獨(dú)特、群眾基礎(chǔ)之深厚而成為我們民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之瑰寶。我們河南豫劇影響極廣，《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《朝陽(yáng)溝》等一部部經(jīng)典唱響了大江南北。之所以成為經(jīng)典，固然是藝術(shù)大師把人物演活了唱絕了，但歸根結(jié)底是劇本的成功。人們常說(shuō)，劇本劇本，一劇之本。戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展要繃緊三根弦：劇本、劇團(tuán)、演員。其中，劇本創(chuàng)作應(yīng)是放在第一位的。
河南產(chǎn)生過(guò)無(wú)數(shù)轟動(dòng)劇壇的優(yōu)秀劇目，涌現(xiàn)出常香玉、馬金鳳、申鳳梅等一批藝術(shù)大師，近十幾年來(lái)河南戲連奪全國(guó)大獎(jiǎng)，《梨園春》、李樹(shù)建把河南戲帶出國(guó)門(mén)，戲曲藝術(shù)已成為河南一張靚麗的文化名片。而每一個(gè)獲獎(jiǎng)劇目或是藝術(shù)家的代表作，都是劇本的成功所奠定的。

    在我們回顧昨天的時(shí)候，更應(yīng)該看到今天所面臨的重任、責(zé)任和存在的問(wèn)題。我省每年都有數(shù)十部或上百部劇作問(wèn)世，但能立于舞臺(tái)上的不多，立于舞臺(tái)能夠叫得響、留得住、傳得開(kāi)的更少。思考其原因，我認(rèn)為有以下三點(diǎn)。

    其一，現(xiàn)代戲創(chuàng)作普遍存在作者深入生活不夠、切入點(diǎn)不準(zhǔn)的問(wèn)題，導(dǎo)致故事不動(dòng)人、情節(jié)不感人、人物個(gè)性不鮮明、語(yǔ)言不生動(dòng)。一部?jī)?yōu)秀的作品，一定要達(dá)到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的完美統(tǒng)一。所以，劇作者必須守得住清貧、耐得住寂寞，深入生活、不斷積累，我叫作“多存芝麻好打油”，到用時(shí)才能夠肚里有貨不犯愁。

    其二，劇本基礎(chǔ)再好，如果不認(rèn)真去“抓”，也難以立于舞臺(tái)排成好戲。縱觀這幾年河南在全國(guó)打響的戲，哪一臺(tái)不是抓住不放抓出來(lái)的？眾多初創(chuàng)的劇本或大賽中確實(shí)有基礎(chǔ)不錯(cuò)的本子，因沒(méi)有抓住或參賽過(guò)去就完事而夭折，令人遺憾。如果文化主管部門(mén)給予關(guān)注，組織力量攻關(guān)提高，是能打磨成器的。由此，我想到可否設(shè)立個(gè)“劇本創(chuàng)作中心”，吸納劇作家和評(píng)論家，專(zhuān)門(mén)為有基礎(chǔ)的劇本把脈問(wèn)診出主意提建議，如作者同意甚至可以參與修改，使之達(dá)到可以立于舞臺(tái)并獲得成功的水平。

    其三，關(guān)注劇作者隊(duì)伍的建設(shè)和人才的培養(yǎng)是當(dāng)務(wù)之急。我省劇作家隊(duì)伍的老齡化和后繼乏人現(xiàn)象十分嚴(yán)重。老作者是我們的寶貴財(cái)富，若能關(guān)心、支持他們，他們未必創(chuàng)作不出好的作品來(lái)。面對(duì)創(chuàng)作隊(duì)伍青黃不接的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，采取組織編劇培訓(xùn)班、請(qǐng)名家授課、觀摩精品劇目、組織下鄉(xiāng)采風(fēng)、布置創(chuàng)作任務(wù)等措施，助力人才成長(zhǎng)，相信會(huì)收到良好的效果。

    齊飛（作者系河南省劇協(xié)顧問(wèn)、著名劇作家）