這個時期，銅的貨幣功能被逐步開發(fā)出來，這就注定了青銅器必然會退出歷史舞臺。這個變化注定了起源于新石器時代的陶瓷業(yè)的復(fù)興，和一個新時代的到來。

    首先是灰陶、硬陶的生產(chǎn)規(guī)模明顯大了很多，品種也豐富了很多。在貴族的墓葬里還出現(xiàn)了比較多的原始青瓷，這說明原始青瓷的用戶在發(fā)生變化！而此時的原始青瓷和西周原始瓷相比，最大的特色是粗糲的表面不見了，代之以比較光滑的表面而有紋飾，雖然這個表面還有些高高低低，但是手感是光滑的。這說明用釉的方法已經(jīng)不再是固體粉末上釉，而是采用液體釉漿上釉。用釉漿上釉是一個重大的進(jìn)步。

    但是這個時候青瓷的缺點(diǎn)也很明顯，那就是絕大部分的原始青瓷胎質(zhì)燒結(jié)不好，胎質(zhì)粗松。這個時候的人們還不能把陶和瓷的燒制明確分開。

    龜馱陶博山爐

    東漢博山爐在秦漢時期最為流行，大多是綠釉，褐黃釉少見，而龜馱博山爐就更是罕見了。細(xì)心的讀者可以發(fā)現(xiàn)，即便是下面的龜也注意刻畫細(xì)節(jié)，顯然這比侍女樂俑講究多了，這就是時代的進(jìn)展。

    陶乘馬騎士俑（東漢）

    馬尾揚(yáng)起，戰(zhàn)袍迎風(fēng)，馬兒飛奔嘶鳴，一幅動態(tài)十足的乘馬騎士圖。看到這樣的畫面，人們不禁神往，他去干什么，有什么重要使命？至于他的面部細(xì)節(jié)誰還會去關(guān)注呢？藝術(shù)典范！

    藍(lán)陶表演俑（東漢）

    看到這樣的俑就可以想到，當(dāng)時的陶藝人絕對是有豐富的生活基礎(chǔ)的，沒有大量的現(xiàn)場觀摩，無論如何都不能制作出這樣的藝術(shù)雕塑。

    褐綠釉照鏡俑

    （東漢）

    不了解為什么會制作這樣的陶俑，而且滿身上釉，此俑神情專注，讓人不解。難道這是墓室的主人，主人特別喜愛潔凈，用今天的話講：“這個人特別講究！”果真如此？費(fèi)解！

    西漢釉陶虎

    頭昂仰后轉(zhuǎn)，張牙舞爪，虎體瘦長尾卷。雙目圓睜，三爪于地，神態(tài)機(jī)警，目視后方，造型生動，氣魄雄健是西漢虎的形象。

    本文圖片實(shí)物為鄭州大象陶瓷博物館藏品