7月9日晚，當(dāng)豫劇《鍘刀下的紅梅》在山東濟(jì)南的最后一場(chǎng)演出落下帷幕，全場(chǎng)爆發(fā)出熱烈掌聲。臺(tái)下觀眾紛紛走上舞臺(tái)與主創(chuàng)人員交流合影。

    從2001年創(chuàng)作至今，《鍘刀下的紅梅》演出足跡踏遍大江南北，已獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)榮譽(yù)80多項(xiàng)，許多唱段在民間廣為流傳，由其改編而成的現(xiàn)代戲曲電影也受到好評(píng)。

    家喻戶曉的故事如何演出新意？紅色題材經(jīng)典作品又該怎樣呈現(xiàn)？這些問(wèn)題是河南小皇后豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王紅麗和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期以來(lái)一直探索解決的。“可信、可親、可愛(ài)、可敬是這部戲在人物塑造上的典型手法。我們演繹的劉胡蘭是與時(shí)俱進(jìn)、有血有肉的，她有著自己的情感和生活，絕不是一些傳統(tǒng)革命題材戲里的‘高大全’形象。”在王紅麗看來(lái)，這種貼近生活、貼近群眾的真實(shí)感是《鍘刀下的紅梅》獲得良好市場(chǎng)口碑的根本原因。

    從創(chuàng)作之初，《鍘刀下的紅梅》就定位為“具有傳世價(jià)值的精品劇目”。本著“小修改，大變樣”的原則邊演邊打磨，不斷提高藝術(shù)品質(zhì)。“每一次演出，我們都會(huì)有不同程度的思考和改變。從細(xì)節(jié)著眼，最后落到提升整體藝術(shù)內(nèi)涵上。”劇中胡連長(zhǎng)的飾演者、國(guó)家二級(jí)導(dǎo)演葛草旺說(shuō)。

    難能可貴的是，這部如今已成豫劇招牌的精品大戲出自一家民營(yíng)劇團(tuán)——河南小皇后豫劇團(tuán)。提及這一點(diǎn)，劇團(tuán)創(chuàng)始人王紅麗感慨頗多：“特殊的身份給予了我們更為廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，文化體制改革的深入推進(jìn)更是為我們帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，《鍘刀下的紅梅》是在這一時(shí)代背景下誕生的。”

    從1993年創(chuàng)立至今，河南小皇后豫劇團(tuán)走出了一條“農(nóng)村為主，城市為輔，吃飯戲、精品戲共榮”的獨(dú)特發(fā)展道路。王紅麗說(shuō)：“雖然戲曲在開(kāi)拓市場(chǎng)尤其是城市市場(chǎng)方面存在一定難度，但只要是藝術(shù)精品，就一定會(huì)久遠(yuǎn)流傳。河南具有得天獨(dú)厚的文化土壤，在弘揚(yáng)、傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面還有很多值得戲曲藝術(shù)工作者深入挖掘和努力的空間。”（原標(biāo)題：豫劇《鍘刀下的紅梅》：吃飯戲也是精品戲）